Temporada 1948
description: 1948 Total de títulos representados: 17 (2 estrenos y 15 reposiciones) Estrenos con elenco de lujo: Daphne de R. Strauss, nunca más representada en temporada oficial, con Anton Dermota, Rose Bampton, Ludwig Weber, entre otros, y Adriana Lecouvreur de Cilea, con Beniamino Gigli, Fedora Barbieri, y Maria Caniglia. Expléndidas versiones de Tristán e Isolda y del Ocaso de los Dioses, con la soprano noruega Kirsten Flagstad, junto a Set Svanholm, Ludwig Weber, una de las más bellas voces de su cuerda según señala Valenti Ferro, y Hans Hotter, bajo barítono de notabilísimo rango para las obras wagnerianas, de inmenso caudal vocal y grandes recursos de escena, dirigidas con gran autoridad por Erich Kleiber; las obras fueron consideradas como los mejores espectáculos líricos de los últimos años. Canta el tenor lírico mozartiano Anton Dermota (1918-1989), que continuará visitándonos en años sucesivos, fue uno de los intérpretes más celebrados del público vienés; su repertorio incluyó más de 80 papeles. Se repone el Príncipe Igor, estrenada en el Colón 1924, y presentada en Temporada de Primavera en 1929; la obra, considerada una de las principales del teatro lírico ruso, no volvió a figurar en la programación de temporadas oficiales. La soprano argentina Helena Arizmendi tiene a su cargo el papel de Mimi en la Bohème junto a Gigli; otra argentina, Delia Rigal, comienza a imponer su fuerte personalidad. En su única presentación, la soprano Rina Gigli canta junto a su padre Beniamino en La Traviata. El tenor argentino Renato Sassola participa por primera vez en el teatro, lugar donde continuará su brillante carrera hasta casi fines de los años setenta. Otros debutantes locales dignos de mencionar: el tenor Rafael Lagares, las sopranos Pili Martorell, de atrayentes medios vocales, su buena técnica y musicalidad comienzan a cimentarse en la década del cincuenta, Susana Naidich, Haydée Vegazzi, elemento estimable, María del C. Ecignard, que actuó con periódicas interrupciones has…
date: 1948

Temporada 1949
description: 1949 Total de títulos representados: 20 (3 estrenos y 17 reposiciones) Estrenos del año: Padmavati, de Roussel, ópera-ballet en la que refleja su fascinación por la cultura oriental, con buenos intérpretes, entre ellos Tyge Tygessen, dirección de Ferruccio Calusio, y original puesta en escena de Millosz. Otros estrenos: Iphigénie en Aulide, y de La mujer sin sombra, ésta última, a pocas semanas de la muerte del compositor Richard Strauss, fue recibida con muy buenos comentarios de la crítica, que señaló la importancia de la partitura, la brillante labor del director Erich Kleiber, y el desempeño de las figuras centrales. Mario del Mónaco impacta en su debut como Calaf en Turandot, junto a una Callas [Maria Ana Cecilia Sofia Kalogeropoulos] poco afortunada. “El papel de la protagonista estuvo a cargo de una cantante nueva para nuestro público: la soprano griega María Callas, que como actriz hizo una expresiva Turandot y que cantó su parte, en extremo difícil, con voz que juzgaremos en otra ocasión, pues la nerviosidad de una presentación y una leve indisposición vocal no permitieron oírla en la plenitud de sus medios, bien que pudiera apreciarse su media voz y la facilidad del registro alto”. (La Prensa, 21.5.1949). Callas se presenta también en Aida, y en Norma, con el notable bajo Nicola Rossi Lemeni en su primera temporada en el Colón, Fedora Barbieri, y dirección de Tulio Sefarín. [Callas volvió a Argentina en 1970 para asistir a la presentación del film Medea en el festival cinematográfico de Mar del Plata. Nos perdimos así su carrera, y su magnifica personalidad del arte musical y escénico]. Unico año con el tenor italiano Mario Filippeschi, la soprano dramática Hilde Konetzni, hermana de la conocida Anny Konetzni, la imponente cantante actriz Elizabeth Hoengen, Helene Bouviery, y el bajo barítono Rich Kunz. La novia vendida de Smetana, se cantó en versión castellana de Ernesto de la Guardia. Se presenta por última vez la soprano Isabel Marengo como Madama Butt…
date: 1949

Temporada 1950
description: 1950 Total de títulos representados: 16 (1 estreno y 15 reposiciones) Un año irregular con aciertos parciales y fallas por circunstancias adversas, sumado a la renovación parcial de algunos elementos pertenecientes a los cuerpos estables que afectó rendimiento de estos. La temporada se inicia con repertorio alemán, dirigida por Karl Böhm, que llega por primera vez al teatro y dirigirá en él por espacio de cuatro temporadas consecutivas. Otra vez admirable Mario del Monaco como Otello. “Dotado por la naturaleza de medios de singular potencia que lo ubicaron entre los más notables tenores dramáticos de su época, si no el mejor, de su técnica, insuficiente, y su estilo de canto, hicieron que se impusiera solamente por la abrumadora importancia de su caudal y por su excepcional vitalidad” (E. Valenti Ferro). La novedad del año la constituyó el estreno de la ópera Jenufa, del compositor checoslovaco Janacek (primera representación en Sud América), con un magnífico reparto, y obligada mención de Margarete Klose [Frida Klose] como Sacristana. El barítono Joseph Herrmann y la soprano Gertrud Grob Prandl cantan por única vez en el Colón. Debutan el bajo Joseph Greindl, la mezzo soprano checoslovaca Ruzena Horakova (1909-2001, se radicó en nuestro país y actuó durante dos décadas en el Teatro. Experimentada profesional, se desempeñó invariablemente en forma digna en roles de diversa importancia, sin excluir algunos protagónicos (Valenti Ferro. Las Voces, p. 283), y el tenor italiano Nino [Pacífico] Falzetti, también radicado en nuestro país; de la lista de argentinos debemos recordar a la mezzo soprano Carmen Burello, la soprano Carmen Favre, y al bajo Andrés Huc Santana, que actuó solo en dos temporadas. Siete fueron obras presentadas en temporada de verano que se llevó a cabo en la Sociedad Rural de Palermo. Brillante el ballet de la Opera de Paris dirigido por Serge Lifar, con interesante y amplio repertorio. La coreógrafa rusa Tatiana Gsovsky inicia su vinculación con el …
date: 1950

Temporada 1951
description: 1951 Total de títulos representados: 16 (1 estreno y 15 reposiciones) Temporada con un repertorio aceptable con algunas reposiciones no siempre Sólo un estreno: La Cuarterona, cuadros de Buenos Aires en época de la colonia, libro, música e instrumentación del argentino Juan Agustín García Estrada; la obra no volvió a darse en la sala del teatro. Debutan cantando los roles principales en Jenufa –en versión menos notable que la de 1950-, en Elektra, y en Lohengrin, la soprano alemana Christel Goltz, de fuerte temperamento teatral y buena musicalidad, y junto a ella la notable mezzo soprano también alemana Res Fischer, en su única temporada en el Colón. El tenor italiano lírico Gianni Poggi, de voz clara, perfecto legato y brillante agudo, se destaca en Un ballo in maschera, La Traviata, y Fausto. Ultima visita de la gran Fedora Barbieri; señala Juan Carlos Montero “Inolvidables, para el público del Colón, la calidez y la potencia de su voz; la manera vehemente de componer Adalgisa, de “Norma” [1947], junto a la gran María Caniglia y, más tarde, con Maria Callas [1949]; la imponencia y la elegancia de sus desplazamientos como Princesa de Bouillon, en “Adriana Lecouvreur” [1948, 1951], de Francesco Cilea; la sensualidad de su Preciosilla [1947], en “La forza del destino”, junto a Gigli y el barítono argentino Carlo Guichandut, haciendo los dúos en un mano a mano impresionante que fue aún más vibrante cuando se reiteró el título, con Mario Del Monaco [1949] y la dirección de Tulio Serafín … “ (La Nación, Espectáculos, 6.3.03). Recordemos que Barbieri falleció en el 2003. Tres argentinos inician su carrera en el Teatro, el tenor Italo Pasini, italiano de nacimiento que realizó una extensa y meritoria carrera como tenor de flanco, el barítono Ricardo Catena. Otras argentinas: las sopranos Vera Lamacek y Matilde de Lupka cantan por primera vez en el Teatro. Asume como Director del Coro el Maestro Tulio Boni. La temporada de verano se lleva a cabo nuevamente en la Sociedad R…
date: 1951

Temporada 1952
description: 1952 En el mes de julio muere Eva Perón y los programas muestran una franja negra como expresión de luto Total de títulos representados: 16 (1 estreno y 15 reposiciones) La temporada resultó muy mediana. Los espectáculos en general tuvieron versiones poco homogéneas y equilibradas, salvo excepciones, y el elenco no era mejor que en 1951 (Caamaño, Historia del TC, 2, p.493). El año registra la visita de la exquisita soprano catalana Victoria de los Angeles (1923-2005). “Fue tal el impacto emocional que provocó la cristalina voz de Victoria de los Angeles en la sala del Teatro Colón, que en Manon", como en "Madama Butterfly", se generaron grandes ovaciones con el fenómeno posterior, poco habitual, de grandes cantidades de melómanos asistentes que permanecieron en torno del teatro compartiendo entre sí la admiración provocada por la artista” (J.C. Montero-La Nación 16.1.05). Después de doce años vuelven Samson et Dalila, de Saint-Säens, con la presentación poco feliz de Simone Couderc y Tyge Tygesen en los papeles principales, y Salome, de Strauss, con gran elenco: el tenor Lazlo Szemere, la mezzo soprano Ira Malaniuk, la soprano Christel Goltz, el barítono Marko Rothmuller, y el tenor Anton Dermota: según los especialistas, la mejor Salome de la historia del Colón. Un sólo estreno resultó ser el acontecimiento de la temporada: Wozzeck, de Alban Berg, un título clave en la evolución contemporánea del teatro lírico, y que llega al teatro con notable retraso; pocas veces se ofreció una labor tan extensa de divulgación de una obra, que incluyó –entre otros materiales- la publicación del libreto en castellano. La obra dirigida por Karl Böhm tuvo como principales intérpretes al barítono Marko Rothmuller como protagonista, con Karl Doench, Kurt Boehme, Christel Goltz, Lazlo Szemere, Eugenio Valori, y el tenor argentino Emilio Filip cuya carrera no superó los seis años. Debutan en esta temporada oficial, además de Filip, el barítono Eduardo Cittanti (que debutó en la temporad…
date: 1952

Temporada 1953
description: 1953 Total de títulos representados: 22 (5 estrenos y 17 reposiciones) Un año con muchos estrenos y grandes altibajos. La temporada oficial se inicia con Le Donne Curiose, de Ermanno Wolf-Ferrari, con elenco argentino. Se estrenan también Christophe Colomb, de D. Milhaud, El Consul, de G. Menotti, El Castillo de Barba Azul, única obra para el teatro lírico de B. Bartók, y la ópera argentina El Oro del Inca, de Héctor Iglesias Villoud. Se destacan grandes maestros como Alberto Erede, Karl Böhm, Ferruccio Calucio, Juan Emilio Martini, junto a cantantes como Ebe Stignani, Christel Goltz, Anton Dermota, Kurt Böhme. Otros nombres rutilantes se presentan por única vez, la magnífica soprano lírico-spinto Renata Tebaldi, cantando dos personajes de su registro: Aida y Floria Tosca, papeles en que dejó un gratísimo recuerdo, y la soprano María Reining, de la Wiener Staatsoper, como inolvidable Mariscala en El caballero de la rosa, pese al escaso caudal de su voz. También por primera vez en temporada oficial dos italianos de lujo: el barítono Giuseppe Taddei, cantante ejemplar y espléndido comediante, y el gran tenor belcantista Carlo Bergonzi. El bajo norteamericano Jerome Hines, de bellísimas cualidades dramáticas, ofrece un sonoro y emotivo Felipe II en Don Carlo. Las imágenes cinematográficas previstas por Milhaud para su Christophe Colomb, fueron suplantadas por suntuosos decorados, aunque la obra en sí, a pesar del elenco con más de cincuenta personajes, no alcanzó el nivel esperado. De los cantantes locales que se presentan por primera vez en esta temporada, reconocida mención al barítono José Crea, a la soprano Haydée DeRosa, al tenor Marcos Cubas, los bajos Mario Verazzi (de origen italiano) y Juan Foscolo, y al barítono, más tarde tenor, Enzo Espósito. El 25 de marzo de 1953 se inauguró un nuevo anfiteatro en el Parque Centenario para llevar a cabo las actividades artísticas estivales. Sin embargo recién el 10 de abril (debido al atraso en la habilitación del Anfitea…
date: 1953

Temporada 1954
description: 1954 Total de títulos representados: 21 (5 estrenos y 16 reposiciones) Como el año anterior, otra vez cinco estrenos, entre ellos dos argentinos: La Otra Voz, de José María Castro –dirigida por el compositor- “con libro de relativo buen gusto de Jorge de Obieta, aunque el tema sea siempre de inquietante actualidad. Arriesgamos la hipótesis de que la índole del libro haya gravitado en forma decisiva en la calidad y oportunidad de la música de un compositor tan notable como José María Castro, cuya producción ha merecido unánime respeto” (Valenti Ferro. Hist. de la ópera Argentina, p. 47), y Zincalí, de Felipe Boero; se estrenan también Amelia al Ballo, de Menotti, Il Prigioniero, la obra más lograda de Dallapiccola (presentada junto con La Otra Voz), y El Rapto de Lucrecia, acción dramática de Britten, cantada en francés. De acuerdo con los especialistas, ninguna función fue totalmente lograda. Debutan Giuseppe Campora como Mario Cavaradossi en Tosca, Alvinio Misciano como Fenton en Falstaff, y la soprano Consuelo Rubio como Mimi en La Bohème, únicos tres nombres rescatables de la temporada según las críticas. “El año 1954 fue nefasto para el arte lírico alemán en el Colón. Un director de escasos merecimientos –Karl Elmendorff y un conjunto bastante pobre de cantantes alemanes, llevaron esta temporada a uno de los extremos más bajos que jamás había alcanzado esta actividad en casi cincuenta años de existencia. ‘Don Juan’, fue una incalificable burla, Mathieu Ahlersmeyer, un inaceptable protagonista, tuvo a su vera a Carl Dönsch, que hizo añorar, en el papel de Leporello a ilustres predecesores … En ‘Los Maestros Cantores’, no mejoraron las cosas … y por último la infortunada reposición de ‘Ariadna en Naxos de Strauss’ … “ (E. Valenti Ferro). Ebe Stignani se presenta por última vez, interpretando la Adalgisa de Norma, papel con el que debutara en 1927. Por primera actúan los tenores italianos Giuseppe Campora y Alvinio Misciano; por única vez canta la soprano mezzosopr…
date: 1954

Temporda 1955
description: 1955 Total de títulos representados: 18 (3 estrenos y 15 reposiciones) Una temporada de la que sólo es dable destacar el debut de diez cantantes extranjeros, la presencia de dos figuras: la soprano dramática sueca Birgit Nilsson, una de las mayores voces del siglo, en Tristán e Isolda, una verdadera e inolvidable heroína wagneriana que el público porteño tuvo ocasión de aplaudir en años posteriores; y el tenor Gunther Treptow. Necesaria mención de la mezzo soprano Elena Nikolaidi, poseedora de una voz extensa y cálida, y temperamento demasiado vehemente, según los críticos. Notable intervención de Helena Arizmendi como Lauretta, y Renato Césari como Caolagianni, en Il Maestro di Musica, de Pergolesi. Se une al grupo ya numeroso de cantantes locales la soprano Nina Carini [Josefina Scalisi], y el tenor Sergio Tulian. El resto de las obras presentadas durante el año fueron, en términos generales, poco interesantes. Los estrenos fueron La Figlia de Iorio, de Pizzetti, La Viuda Alegre de Lehar (pretemporada, incluída por razones de interés), y La Comedia sobre el Puente, de Martinu, en versión castellana. La temporada de verano incluye 9 obras con elemento local que incluye alguno de los mejores cantantes argentinos. Se estrenan los ballet Usher, de Roberto García Morillo, y El Junco de Floro Ugarte. Los conciertos de la Orquesta Estable tuvieron relativa eficacia, los de la Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires Nacional presentan directores y solistas de dispares méritos que ofrece –entre otras obras- la primera audición las Variaciones Americanas, op. 16 de Roberto Caamaño. Actúan también en esta temporada La Orquesta de Amigos de la Música, la Orquesta de Cámara de Múnich con dirección de Stepp, la Orquesta Sinfónica Nacional con la cual reaparece en el Colón Juan José Castro, quién, derrocado el gobierno peronista, pudo así reintegrarse a la actividad musical del país. Una de las visitas más importantes de la temporada fue la de la Orquesta de Cámara de Munich. Los…
date: 1955

Temporada 1956
description: 1956 Total de títulos representados: 17 (3 estrenos y 14 reposiciones) Los acontecimientos políticos obligan a modificar algunas presentaciones, pero el Teatro ya está liberado de imposiciones y el uso a discreción por parte de autoridades e instituciones extra-artísticas. Se estrenan en la sala del Teatro la ópera Bodas de Sangre del argentino Juan José Castro, libro de Federico García Lorca, con dirección del compositor y puesta en escena de Margarita Xirgu; La Medium, de Menotti, a diez años de su estreno mundial, y Les Caprices de Marianne, del músico francés Henri Sauguet (1901-1989). El maestro Ferdinand Leitner dirige la temporada alemana, reemplazando a Erich Kleiber, el extraordinario director austríaco nacionalizado argentino, fallecido en enero. La temporada se inicia con una excelente versión de El caballero de la rosa, de Strauss, con Birgit Nilsson como Mariscala, Constance Shacklock, uno de los Octavios más notables que se hayan visto en el Colón, Emmy Loose como muy grata Sofía, y Lorenzo Alvary como un Barón Ochs que hizo época, según Valenti-Ferro. Con esfuerzo y gracias a contactos afectivos se logra reunir otros grandes nombres de la lírica mundial: dos canadienses: el tenor Leopold Simoneau, y el bajo barítono George London [George Burnstein], la soprano suiza Lisa Della Casa, y el bajo Benno Kusche, quienes ofrecen un Don Giovanni inolvidable. También Antonietta Stella y Mario Sereni, y para destacar, el magnífico bajo búlgaro Boris Christoff en su única temporada en el teatro. Las Bodas de Fígaro, segunda obra con la que el teatro conmemora el bicentenario de Mozart, resultó también un espectáculo digno de ser recordado. Algunas presencias que merecen ser consideradas, el barítono Gian-Piero Mastromei (italiano, pero formado en el país), el tenor Pier Miranda Ferraro, y la soprano mejicana Irma González. Se registró también el debut de correctos elementos locales, el barítono Gui Gallardo, la mezzo soprano Tatiana Zlatar, y a soprano Nuritza K…
date: 1956

Temporada 1957
description: 1957 Total de títulos representados: 14 (5 estrenos y 9 reposiciones) Mal año para los operómanos. La temporada lírica se suspendió debido a los problemas suscitados entre la Dirección del Teatro, y la Orquesta Estable y la Sinfónica Municipal de la Ciudad de Buenos Aires. Dice María Sáenz Quesada en su libro La libertadora (Buenos Aires, Sudamericana, 2011) que “Uno de los asuntos que preocupaba a la Asociación Argentina de Actores era que numerosas salas se convirtieran en cines; por esa razón pidió que los teatros fueran declarados de utilidad pública como los países europeos. Así se logró la sanción del decreto ley 1251/58 que declaró la actividad teatral elemento de difusión y cultura y acreedor de apoyo económico estatal. El caso del Teatro Colón, la institución musical más importante del país, fue una de las mayores frustraciones de esa etapa. La sala había funcionado en el gobierno anterior con algunos buenos espectáculos, a precios populares o gratuitos, pero los aficionados u la crítica pretendían que la Revolución Libertadora llegara al Colón para renovarlo, mejorar la calidad artística y modernizarlo. Luego de algunas vacilaciones, una comisión convocada a ese efecto recomendó el nombre de Jorge D’Urbano para la dirección general (julio de 1956). D’Urbano era uno de los críticos musicales de más prestigio, colaborador de la revista especializada Buenos Aires Musical y de otras publicaciones, vinculado con todas las sociedades musicales privadas que desarrollaban una actividad intensa en la organización de conciertos. Apenas llegó al Colón, D’Urbano chocó con los integrantes de la Orquesta Sinfónica y de la Orquesta Estable del teatro. Pretendía la excelencia en los cuerpos estables y recuperar el rango internacional que el teatro había tenido. Su modelo era el nuevo director de la Sinfónica, el músico Juan José Castro, que había regresado del exilio [1955] y estrenado poco después en la Argentina su ópera Bodas de sangre …”[1956] Se ofrece desde abril un…
date: 1957