1948 Total de títulos representados: 17 (2 estrenos y 15 reposiciones) Estrenos con elenco de lujo: Daphne de R. Strauss, nunca más representada en temporada oficial, con Anton Dermota, Rose Bampton, Ludwig Weber, entre otros, y Adriana Lecouvreur de Cilea, con Beniamino Gigli, Fedora Barbieri, y Maria Caniglia. Expléndidas versiones de Tristán e Isolda y del Ocaso de los Dioses, con la soprano noruega Kirsten Flagstad, junto a Set Svanholm, Ludwig Weber, una de las más bellas voces de su cuerda según señala Valenti Ferro, y Hans Hotter, bajo barítono de notabilísimo rango para las obras wagnerianas, de inmenso caudal vocal y grandes recursos de escena, dirigidas con gran autoridad por Erich Kleiber; las obras fueron consideradas como los mejores espectáculos líricos de los últimos años. Canta el tenor lírico mozartiano Anton Dermota (1918-1989), que continuará visitándonos en años sucesivos, fue uno de los intérpretes más celebrados del público vienés; su repertorio incluyó más de 80 papeles. Se repone el Príncipe Igor, estrenada en el Colón 1924, y presentada en Temporada de Primavera en 1929; la obra, considerada una de las principales del teatro lírico ruso, no volvió a figurar en la programación de temporadas oficiales. La soprano argentina Helena Arizmendi tiene a su cargo el papel de Mimi en la Bohème junto a Gigli; otra argentina, Delia Rigal, comienza a imponer su fuerte personalidad. En su única presentación, la soprano Rina Gigli canta junto a su padre Beniamino en La Traviata. El tenor argentino Renato Sassola participa por primera vez en el teatro, lugar donde continuará su brillante carrera hasta casi fines de los años setenta. Otros debutantes locales dignos de mencionar: el tenor Rafael Lagares, las sopranos Pili Martorell, de atrayentes medios vocales, su buena técnica y musicalidad comienzan a cimentarse en la década del cincuenta, Susana Naidich, Haydée Vegazzi, elemento estimable, María del C. Ecignard, que actuó con periódicas interrupciones hasta 1964, Matilde D’Antiocchia, que cantó solo seis años, el barítono Duilio Matthaeis, activo por espacio de quince años, la mezzo soprano Isabel Casey, dueña de muy buenos medios, y la contralto Carmela Giuliano. La serie sinfónica se vio prestigiada por la presencia de Wilhelm Furtwängler, Víctor de Sabata, y Erich Kleiber, además de un concierto dirigido por Roberto Kinsky con Kirsten Flagstad como solista. De los recitales vale mencionar los conciertos de piano con la presencia de Ernst von Dohnanyi, y de Walter Gieseking. Se agregaron varios ballets nuevos, entre los que se destacaron Le Bourgeois Gentilhomme de Strauss, Jeu de cartes, de Stravisnky, y Las criaturas de Prometeo, coreografía de Aurel M. Millosz sobre música de Beethoven. En la temporada de verano se presentan seis óperas. El ballet y los conciertos, a cargo de la Orquesta Estable del Teatro Colón dirigidos por C. Krauss, también estuvieron presentes en esta temporada. La sala se abre a actos sindicales; el Teatro gana nuevo público: trabajadores traídos por los gremios. INTENDENTE: Siri, Emilio P. (6.6.1946-16.11.1949) Autoridades del Teatro : Grassi Díaz, Cirilo Director General (junio 1946-julio 1949) Calusio, Ferruccio Director Artístico (1948-marzo 1949) Marín, Ricardo Administrador (1948 hasta 28 agosto 1949 Anton Dermota Kirsten Flagstad Fedora Barbieri Delia Rigal Haydée Vegazzi Rina Gigli Duilio de Matthaeis Isabel Casey Operas 1948 - * estrenos Jean d'Arc au Bûcher (Honegger, Arthur) Adriana Lecouvreur * (Cilea, Francesco) Mefistofele (Boito, Arrigo) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Manon Lescaut (Puccini, Giacomo) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Príncipe Igor, El (Borodin, Alexander) Werther (Massenet, Jules) Matrero, El (Boero, Felipe) Armide (Gluck, Christoph von) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard) Daphne * (Strauss, Richard) Freischütz, Der (Weber, Carl M. von) Nozze di Figaro, Le (Mozart, Wolfgang A.) Così fan tutte (Mozart, Wolfgang A.) Temporada de verano 1948 Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Zigeuenerbaron, Der (Strauus, Johann) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Boccaccio (Suppé, Franz von) Lin-Calel (D’Espósito, Arnaldo) Novia vendida, La (Smetana, Bedrich)
1949 Total de títulos representados: 20 (3 estrenos y 17 reposiciones) Estrenos del año: Padmavati, de Roussel, ópera-ballet en la que refleja su fascinación por la cultura oriental, con buenos intérpretes, entre ellos Tyge Tygessen, dirección de Ferruccio Calusio, y original puesta en escena de Millosz. Otros estrenos: Iphigénie en Aulide, y de La mujer sin sombra, ésta última, a pocas semanas de la muerte del compositor Richard Strauss, fue recibida con muy buenos comentarios de la crítica, que señaló la importancia de la partitura, la brillante labor del director Erich Kleiber, y el desempeño de las figuras centrales. Mario del Mónaco impacta en su debut como Calaf en Turandot, junto a una Callas [Maria Ana Cecilia Sofia Kalogeropoulos] poco afortunada. “El papel de la protagonista estuvo a cargo de una cantante nueva para nuestro público: la soprano griega María Callas, que como actriz hizo una expresiva Turandot y que cantó su parte, en extremo difícil, con voz que juzgaremos en otra ocasión, pues la nerviosidad de una presentación y una leve indisposición vocal no permitieron oírla en la plenitud de sus medios, bien que pudiera apreciarse su media voz y la facilidad del registro alto”. (La Prensa, 21.5.1949). Callas se presenta también en Aida, y en Norma, con el notable bajo Nicola Rossi Lemeni en su primera temporada en el Colón, Fedora Barbieri, y dirección de Tulio Sefarín. [Callas volvió a Argentina en 1970 para asistir a la presentación del film Medea en el festival cinematográfico de Mar del Plata. Nos perdimos así su carrera, y su magnifica personalidad del arte musical y escénico]. Unico año con el tenor italiano Mario Filippeschi, la soprano dramática Hilde Konetzni, hermana de la conocida Anny Konetzni, la imponente cantante actriz Elizabeth Hoengen, Helene Bouviery, y el bajo barítono Rich Kunz. La novia vendida de Smetana, se cantó en versión castellana de Ernesto de la Guardia. Se presenta por última vez la soprano Isabel Marengo como Madama Butterfly luego de 23 años de recordada actuación en el Teatro. Debutan en la sala principal los argentinos Luisa Bartoletti, de dicción italiana impecable, cualidades fruto de una severa formación realizada en Nápoles, el tenor Eugenio Valori [Eugenio Szumpich] polaco de nacimiento, argentino por adopción, y las sopranos Helda Marino (que en realidad ya había participado en Lucia de Lammermoor en una fecha de la temporada de verano 1947) y Marta Benegas (que también había actuado en la temporada de verano en 1948) En la temporada de verano que se cumple del 12 de enero al 20 de marzo se ofrecen ocho obras, entre ellas la presentación en el Colón de la zarzuela cómica La Viejecita, de Manuel Fernández Caballero, estrenada en el Teatro Marconi de Buenos Aires en 1906. Debuta en esa temporada el barítono Eduardo Cittanti.y Mercedes Giusti (Elina Orioli). Si bien el conjunto de conciertos sinfónicos fue desigual, el Teatro se vio honrado con la visita de Herbert von Karajan dirigiendo una serie de conciertos. En el mismo ciclo se estrenan el Concierto para violoncelo y 17 instrumentos de José María Castro, dirigido por el compositor, el Poema fluvial de G. Gilardi, también a cargo de Castro, Erich Kleiber dirige en primera audición Tres fragmentos de Ollantay, de Alberto Ginastera, y Ferruccio Calusio ofrece dos estrenos del español Joaquín Rodrigo, con la presencia del compositor. La Orquesta Sinfónica del Estado (hoy Orquesta Sinfónica Nacional) ofrece su concierto inaugural. Los recitales estuvieron a cargo de notables pianistas, entre ellos Arturo Michelangeli Benedetti, considerado por la crítica como verdadero virtuoso del teclado; Friedrich Gulda, y W, Gieseking. Se presenta por primera vez el violinista Isaac Stern. En la función especial del 9 de julio cantan María Callas y N. Rossi Lemeni la Casta Diva y Escena de Norma. En ballet figuró el estreno de Orfeo de Stravinsky, que no tuvo mayor aceptación El Teatro Colón recibe en custodia la colección de instrumentos de música del Museo de Arte Americano Isaac Fernández Blanco, considerada la más importante y valiosa del país (decreto 1197/49). INTENDENTE: Siri, Emilio P. (6.6.1946-16.11.1949) Debenedetti, Juan V. (26.11.1949-19.2.1952) Autoridades del Teatro : Grassi Díaz, Cirilo Director General (junio 1946-julio 1949) Caillet Bois, Horacio Director General (30 Jul. 1949-12 sept. 1950) Calusio, Ferruccio Director Artístico (1948-Marzo 1949) Valenti Costa, Pedro Adscripto a la Dirección Artística (Abril hasta fines de Agosto) Suffern, Carlos Director Artístico (Sept. 1949-Jul. 1950) Marín, Ricardo Administrador (Agosto 1946-28 Agosto 1949) Puñed, Fernando A. Administrador (1949) Elisabeth Hoengen Nicolás Rossi Lemeni Maria Callas Mario Del Mónaco Luisa Bartoletti cat. Acceder Eugenio Valori cat. Acceder Marta Benegas cat. Acceder Helda Marino cat. Acceder Operas 1949 - * estrenos Turandot (Puccini, Giacomo) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Aida (Verdi, Giuseppe) Forza del destino, La (Verdi, Giuseppe) Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo) Suor Angelica (Puccini, Giacomo) Norma (Bellini, Vincenzo) Padmavati * (Roussel, Albert) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Faust (Gounod, Charles) Iphigénie en Aulide * (Gluck, Christoph von) Sueño de Alma, El (López Buchardo, Carlos) Don Giovanni (Mozart, Wolfgang A.) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Ruiseñor, El (Stravinsky, Igor) Frau ohne Schatten, Die * (Strauss, Richard) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Zauberflöte, Die (Mozart, Wolfgang A.) Novia vendida, La (Smetana, Bedrich) Temporada de verano 1949 Aida (Verdi, Giuseppe) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Rigoletto (Verdi, Giusppe) Viejecita, La * (Fernández Caballero, Manuel) Matrero, El (Boero, Felipe) Traviata, La (Verdi, Giuseppe)
1950 Total de títulos representados: 16 (1 estreno y 15 reposiciones) Un año irregular con aciertos parciales y fallas por circunstancias adversas, sumado a la renovación parcial de algunos elementos pertenecientes a los cuerpos estables que afectó rendimiento de estos. La temporada se inicia con repertorio alemán, dirigida por Karl Böhm, que llega por primera vez al teatro y dirigirá en él por espacio de cuatro temporadas consecutivas. Otra vez admirable Mario del Monaco como Otello. “Dotado por la naturaleza de medios de singular potencia que lo ubicaron entre los más notables tenores dramáticos de su época, si no el mejor, de su técnica, insuficiente, y su estilo de canto, hicieron que se impusiera solamente por la abrumadora importancia de su caudal y por su excepcional vitalidad” (E. Valenti Ferro). La novedad del año la constituyó el estreno de la ópera Jenufa, del compositor checoslovaco Janacek (primera representación en Sud América), con un magnífico reparto, y obligada mención de Margarete Klose [Frida Klose] como Sacristana. El barítono Joseph Herrmann y la soprano Gertrud Grob Prandl cantan por única vez en el Colón. Debutan el bajo Joseph Greindl, la mezzo soprano checoslovaca Ruzena Horakova (1909-2001, se radicó en nuestro país y actuó durante dos décadas en el Teatro. Experimentada profesional, se desempeñó invariablemente en forma digna en roles de diversa importancia, sin excluir algunos protagónicos (Valenti Ferro. Las Voces, p. 283), y el tenor italiano Nino [Pacífico] Falzetti, también radicado en nuestro país; de la lista de argentinos debemos recordar a la mezzo soprano Carmen Burello, la soprano Carmen Favre, y al bajo Andrés Huc Santana, que actuó solo en dos temporadas. Siete fueron obras presentadas en temporada de verano que se llevó a cabo en la Sociedad Rural de Palermo. Brillante el ballet de la Opera de Paris dirigido por Serge Lifar, con interesante y amplio repertorio. La coreógrafa rusa Tatiana Gsovsky inicia su vinculación con el teatro presentando en calidad de estreno Ajedrez, de Arnaldo D’Espósito. Los conciertos sinfónicos con la Orquesta Estable del Teatro estuvieron a cargo de los maestros W. Furtwängler, Marcolm Sargent, A., Rodzinski, y F. Fricsay (que ofreció el estreno sinfónico de Carmina Burana, de Carl Orff, funciones realizadas con el ballet Juan de Zarissa), y dirigió además la primera audicion de Música Concertante, op. 8 del compositor Carlos Veerhoff. Responsables de la Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires fueron José María Castro, Washington Castro (que dirigió los estrenos de su Concierto Campestre, y el Concierto en do menor para cello, de Elsa Calcagno), W. Hendl, y J. Constantinesco. Otros conciertos fueron los de la Orquesta Sinfónica del Estado con dirección de Sergiu Celibidache y Carlos Chavez, y una orquesta formada por el Sindicato Argentino de Músicos dirigida por Joseph Reuter. Recitales de renombrados artistas, Marian Anderson, Coro de la familia Trapp (dirigido por el reverendo Franz Wasner, que constituyó en uno de los mayores acontecimientos del año musical), Y. Menuhin, A. Brailovsky, W. Giesenking, R. Firkusny, entre otros. Se llevan a cabo varios actos sindicales. INTENDENTE: Debenedetti, Juan V. (26.11.1949-19.2.1952) Autoridades del Teatro : Caillet Bois, Horacio Director General (hasta 12 Sept.) Traversa, Julio Director General (desde 12 Sept. hasta Abr. 1952) Suffern, Carlos Director Artístico (1949-hasta Jul. 1950 y no es reemplazado) Bernardo, Aarón Pedro (1950 (hasta principios Julio) Lyon, Juan Administrador (desde Jul.hasta Dic.) Mario Del Mónaco Margarete Klose Gertrud Grob-Prandl Nino Falzetti Ruzena Horakova Familia Trapp Evita en el Teatro Colón. Función de Gala del 9 de julio de 1950. Rodean a la Sra. Eva Perón funcionarios y ministros del Poder Ejecutivo. De izquierda a derecha: Armando Méndez San Martín, Dr. Raúl Mendé, José Constantino Barro, Dr. Roberto Ares, José María Freire, Ramón Antonio Cereijo, Raúl Alejandro Apold y Dr. Alfredo Gómez Morales. Imagen y texto cortesía de Carlos Vitola Palermo de Rosario, Santa Fe, República Argentina Operas 1950 - * Estreno Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard) Zauberflöte, Die (Mozart, Wolfgang A.) Fidelio (Beethoven, Ludwig van) Tosca (Puccini, Giacomo) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Jenufa * (Janácek, Leos) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Otello (Verdi, Giuseppe) Matrimonio segreto, Il (Cimarosa, Domenico) Forza del destino, La (Verdi, Giuseppe) Gallo de oro, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Tabaré (Schiuma, Alfredo) Enfant et les sortilèges, L' (Ravel, Maurice) Ruiseñor, El (Stravinsky, Igor) Temporada de verano Carmen (Bizet, Georges) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Doña Francisquita (Vives, Amadeo) Lin-Calel (D’Espósito, Arnaldo) Fledermaus, Die (Strauss, Johann)
1951 Total de títulos representados: 16 (1 estreno y 15 reposiciones) Temporada con un repertorio aceptable con algunas reposiciones no siempre Sólo un estreno: La Cuarterona, cuadros de Buenos Aires en época de la colonia, libro, música e instrumentación del argentino Juan Agustín García Estrada; la obra no volvió a darse en la sala del teatro. Debutan cantando los roles principales en Jenufa –en versión menos notable que la de 1950-, en Elektra, y en Lohengrin, la soprano alemana Christel Goltz, de fuerte temperamento teatral y buena musicalidad, y junto a ella la notable mezzo soprano también alemana Res Fischer, en su única temporada en el Colón. El tenor italiano lírico Gianni Poggi, de voz clara, perfecto legato y brillante agudo, se destaca en Un ballo in maschera, La Traviata, y Fausto. Ultima visita de la gran Fedora Barbieri; señala Juan Carlos Montero “Inolvidables, para el público del Colón, la calidez y la potencia de su voz; la manera vehemente de componer Adalgisa, de “Norma” [1947], junto a la gran María Caniglia y, más tarde, con Maria Callas [1949]; la imponencia y la elegancia de sus desplazamientos como Princesa de Bouillon, en “Adriana Lecouvreur” [1948, 1951], de Francesco Cilea; la sensualidad de su Preciosilla [1947], en “La forza del destino”, junto a Gigli y el barítono argentino Carlo Guichandut, haciendo los dúos en un mano a mano impresionante que fue aún más vibrante cuando se reiteró el título, con Mario Del Monaco [1949] y la dirección de Tulio Serafín … “ (La Nación, Espectáculos, 6.3.03). Recordemos que Barbieri falleció en el 2003. Tres argentinos inician su carrera en el Teatro, el tenor Italo Pasini, italiano de nacimiento que realizó una extensa y meritoria carrera como tenor de flanco, el barítono Ricardo Catena. Otras argentinas: las sopranos Vera Lamacek y Matilde de Lupka cantan por primera vez en el Teatro. Asume como Director del Coro el Maestro Tulio Boni. La temporada de verano se lleva a cabo nuevamente en la Sociedad Rural Argentina, en Palermo. Los conciertos sinfónicos de la Orquesta Estable dirigida por Rodzinski, Serafin ,y Böhm, tuvieron desigual rendimiento. La Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires ofreció cuatro audiciones. Como en otras oportunidades los recitales del año presentaron celebridades como Ruggero Ricci , Pierre Fournier, la Agrupación Coral de Cámara de Pamplona, y varios otros artistas de mérito. INTENDENTE: Debenedetti, Juan V. (26.11.1949-19.2.1952) Mende Brun, Mario Secretario de Cultura Autoridades del Teatro : Traversa, Julio Director General (1950-1951) Lyon, Juan Administrador (1950-1951) Fedora Barbieri Christel Goltz Vera Lamaceck-foto Annemarie Heinrich Ricardo Catena Tulio Boni Operas 1951 - * estreno Boris Godunov (Mussorgsky, Modest) Orfeo et Euridice (Gluck, Christoph von) Don Pasquale (Donizetti, Gaetano) Ballo in Maschera, Un (Verdi, Giuseppe) Adriana Lecouvreur (Cilea, Francesco) Mefistofele (Boito, Arrigo) Fanciulla del West, La (Puccini, Giacomo) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Cuarterona, La * (García Estrada, Juan Agustín) Nozze di Figaro, Le (Mozart, Wolfgang A.) Jenufa (Janácek, Leos) Entführung aus dem Serail (Mozart, Wolfgang A.) Elektra (Strauss, Richard) Lohengrin (Wagner, Richard) Heure Espagnole, L' (Ravel, Maurice) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Temporada de verano Aida (Verdi, Giuseppe) Rigoletto (Verdi,Giuseppe) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Fledermaus, Die (Strauss, Johann) Tabaré (Schiuma, Alfredo) Marina (Arrieta, Emilio) Pagliacci, I (Leoncavallo, Rughgero) Traviata, La (Verdi, Giuseppe)
1952 En el mes de julio muere Eva Perón y los programas muestran una franja negra como expresión de luto Total de títulos representados: 16 (1 estreno y 15 reposiciones) La temporada resultó muy mediana. Los espectáculos en general tuvieron versiones poco homogéneas y equilibradas, salvo excepciones, y el elenco no era mejor que en 1951 (Caamaño, Historia del TC, 2, p.493). El año registra la visita de la exquisita soprano catalana Victoria de los Angeles (1923-2005). “Fue tal el impacto emocional que provocó la cristalina voz de Victoria de los Angeles en la sala del Teatro Colón, que en Manon", como en "Madama Butterfly", se generaron grandes ovaciones con el fenómeno posterior, poco habitual, de grandes cantidades de melómanos asistentes que permanecieron en torno del teatro compartiendo entre sí la admiración provocada por la artista” (J.C. Montero-La Nación 16.1.05). Después de doce años vuelven Samson et Dalila, de Saint-Säens, con la presentación poco feliz de Simone Couderc y Tyge Tygesen en los papeles principales, y Salome, de Strauss, con gran elenco: el tenor Lazlo Szemere, la mezzo soprano Ira Malaniuk, la soprano Christel Goltz, el barítono Marko Rothmuller, y el tenor Anton Dermota: según los especialistas, la mejor Salome de la historia del Colón. Un sólo estreno resultó ser el acontecimiento de la temporada: Wozzeck, de Alban Berg, un título clave en la evolución contemporánea del teatro lírico, y que llega al teatro con notable retraso; pocas veces se ofreció una labor tan extensa de divulgación de una obra, que incluyó –entre otros materiales- la publicación del libreto en castellano. La obra dirigida por Karl Böhm tuvo como principales intérpretes al barítono Marko Rothmuller como protagonista, con Karl Doench, Kurt Boehme, Christel Goltz, Lazlo Szemere, Eugenio Valori, y el tenor argentino Emilio Filip cuya carrera no superó los seis años. Debutan en esta temporada oficial, además de Filip, el barítono Eduardo Cittanti (que debutó en la temporada de verano de 1949), el bajo Victor de Narké, y el bajo Juan Carlos Ortiz (en la temporada de verano), integrante del Coro Estable del Colón que en varias temporadas actuó como solista, bien dotado vocal y musicalmente. Los conciertos de la Orquesta Estable estuvieron a cargo de S. Celibidache, C. F. Cillario (que ofrece en primera audición la Sinfonía en La de Ugarte, y la Cantata María, de García Morillo), L. Gianneo, y K.Böhm. En el ciclo de ballet Juan Emilio Martin dirige el estreno mundial del ballet Estancia de Alberto Ginastera, con coreografía de Michel Borovski. El Teatro ofrece asimismo cuatro recitales de la gran bailarina Alicia Markova, actuando como partenaire Román Jasinsky. Ocho audiciones corrieron por cuenta de la Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires; Washington Castro dirige el Concerto op. 54, con el debut de la pianista Martha Argerich (la artista ya se había presentado como niña y adolescente en otras salas); y Pedro Valenti Costa, que se incorpora al actividad sinfónica porteña. Los recitales más celebrados fueron los de Victoria de los Angeles, F. Gulda y la presentación de Dore Hoyer, y de Harald Kreutzberg (danza). En una función especial a beneficio del Hospital Español, entre otras obras, la Compañía de Lola Flores ofrece bailes españoles. La temporada de verano continúa llevándose a cabo en la Sociedad Rural de Palermo. Entre los trastornos que por razones extra-teatrales y extra-artísticas sufrió el Colón se cuenta la clausura del Teatro desde Julio 26 a Agosto 4 y luego los días, 9, 10 y 26 de Agosto, con motivo de la muerte de la esposa del Presidente Perón. Nilda Hoffmann canta Cosi fan tutte, 1952 Helena Arizmendi canta Bohème, 1952 Delia Rigal canta Traviata, 1952 (De: Antología. Las Voces. La Nación) INTENDENTE: Debenedetti, Juan V. (26.11.1949-19.2.1952) Sabaté, Jorge (20.2.1952-26.10.1954) Autoridades del Teatro : Traversa, Julio Director General (12 Sept. 1952-Abril 1952) Calusio, Ferruccio Director General y Artístico (8 Abril hasta 22 Oct.) Valenti Costa, Pedro Director General y Artístico [interino] (24 Oct. hasta Dic. 1952) Delfino, Antonio A. Administrador (1952-1954) Victoria de los Angeles Kurt Boehme Operas 1952 - * estreno Zar Saltán, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Armide (Gluck, Christoph von) Thaïs (Massenet, Jules) Manon (Massenet, Jules) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Salome (Strauss, Richard) Così fan tutte (Mozart, Wolfgang A.) Fliegende Holländer, Der (Wagner, Richard) Matrimonio segreto, Il (Cimarosa, Domenico) Wozzeck * (Berg, Alban) Hänsel und Gretel (Humperdinck, Engelbert) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Temporada de verano Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Carmen (Bizet, Georges) Bohéme, La (Puccini, Giacomo) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Lin-Calel (D’Espósito, Arnaldo) Cavalleria Rusticana (Mascagni, Pietro)
1953 Total de títulos representados: 22 (5 estrenos y 17 reposiciones) Un año con muchos estrenos y grandes altibajos. La temporada oficial se inicia con Le Donne Curiose, de Ermanno Wolf-Ferrari, con elenco argentino. Se estrenan también Christophe Colomb, de D. Milhaud, El Consul, de G. Menotti, El Castillo de Barba Azul, única obra para el teatro lírico de B. Bartók, y la ópera argentina El Oro del Inca, de Héctor Iglesias Villoud. Se destacan grandes maestros como Alberto Erede, Karl Böhm, Ferruccio Calucio, Juan Emilio Martini, junto a cantantes como Ebe Stignani, Christel Goltz, Anton Dermota, Kurt Böhme. Otros nombres rutilantes se presentan por única vez, la magnífica soprano lírico-spinto Renata Tebaldi, cantando dos personajes de su registro: Aida y Floria Tosca, papeles en que dejó un gratísimo recuerdo, y la soprano María Reining, de la Wiener Staatsoper, como inolvidable Mariscala en El caballero de la rosa, pese al escaso caudal de su voz. También por primera vez en temporada oficial dos italianos de lujo: el barítono Giuseppe Taddei, cantante ejemplar y espléndido comediante, y el gran tenor belcantista Carlo Bergonzi. El bajo norteamericano Jerome Hines, de bellísimas cualidades dramáticas, ofrece un sonoro y emotivo Felipe II en Don Carlo. Las imágenes cinematográficas previstas por Milhaud para su Christophe Colomb, fueron suplantadas por suntuosos decorados, aunque la obra en sí, a pesar del elenco con más de cincuenta personajes, no alcanzó el nivel esperado. De los cantantes locales que se presentan por primera vez en esta temporada, reconocida mención al barítono José Crea, a la soprano Haydée DeRosa, al tenor Marcos Cubas, los bajos Mario Verazzi (de origen italiano) y Juan Foscolo, y al barítono, más tarde tenor, Enzo Espósito. El 25 de marzo de 1953 se inauguró un nuevo anfiteatro en el Parque Centenario para llevar a cabo las actividades artísticas estivales. Sin embargo recién el 10 de abril (debido al atraso en la habilitación del Anfiteatro o a inconvenientes del tiempo) el Teatro Colón transmitió desde la Sala, por Radio Municipal, algunas de las funciones programadas que no pudieron llevarse a escena, entre las que figuraron -además de las mencionadas Aida, Madama Butterfly y Lucia di Lammermoor-, Hänsel und Gretel, de Engelbert Humperdinck, dirigida por Roberto Kinsky (los mismos intérpretes que la cantarán en 1954). Hänsel und Gretel, de Engelbert Humperdinck Bacciato, Vittorio (barítono) Peter Brizzio, Emma (mezzo) Gertrud Souza, Noemí (mezzo) Hänsel Chelavine, Olga (soprano) Gretel César, Sara (mezzo) Bruja Burello, Carmen (mezzo) Enano de la Arena Lamacek, Vera (soprano) Enano del Rocío y La sangre de las guitarras, de Constantino Gaito, con dirección de B. Mari Ecignard, María del C. (soprano) Margarita Di Toto, Humberto (tenor) Marcelo Miranda Cittanti, Eduardo (barítono) Sargento Rocamora Feller, Carlos (bajo) Jacinto Giusti, Carlos (tenor) Domingo Catena, Ricardo (barítono) Santos Contreras Boschetti, Guerrino (bajo) Rudecindo Brizzio, Emma (mezzo) Retobada Brizzio, Emma (mezzo) Lujanera Pignanelli, María (soprano) Lucía D'Antiocchia, Matilde (soprano) Concepción Burello, Carmen (mezzo) Mercedes La serie sinfónica estuvo a cargo de la Orquesta Estable del Teatro Colón, con Karl Böhm dirigiendo el Réquiem Alemán de Brahms actuando Nilda Hofmann y Angel Mattiello como solistas, y la Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires, y una heterogénea lista de directores (en 26 conciertos), entre las que figuraron en primera audición Scherzo Sinfónico de Virtú Maragno, El Palmar de Ricardo Rodríguez, y l Sinfonietta de Antonio Tauiello. También se presentó la excelente Orquesta de Cámara de Stuttgart y se ofrecieron recitales de oscilante nivel. INTENDENTE: Sabaté, Jorge (20.2.1952-26.10.1954) Autoridades del Teatro : Valenti Costa, Pedro Director General y Artístico (1952) Delfino, Antonio A. Administrador (1952-1954) Maria Reining Renata Tebaldi En el Colón- Foto La Nación Giuseppe Taddei Operas 1953 - * estrenos Donne Curiose, Le * (Wolf-Ferrari, Ermanno) Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri) Sangre de las guitarras, La (Gaito, Constantino) Orfeo et Euridice (Gluck, Christoph von) Pelléas et Mélisande (Debussy, Claude) Don Carlo (Verdi, Giuseppe) Christophe Colomb * (Milhaud, Darius) Aida (Verdi, Giuseppe) Tosca (Puccini, Giacomo) Aurora (Panizza, Héctor) Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo) Suor Angelica (Puccini, Giacomo) Consul, The * (Menotti, Gian-Carlo) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Fidelio (Beethoven, Ludwig van) Castillo de Barba Azul, El * (Bartók, Bela) Oedipus Rex (Stravinsky, Igor) Oro del Inca, El * (Iglesias Villoud, Héctor) Wozzeck (Berg, Alban) Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Temporada de verano 1953 Aida (Verdi, Giuseppe) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo)
1954 Total de títulos representados: 21 (5 estrenos y 16 reposiciones) Como el año anterior, otra vez cinco estrenos, entre ellos dos argentinos: La Otra Voz, de José María Castro –dirigida por el compositor- “con libro de relativo buen gusto de Jorge de Obieta, aunque el tema sea siempre de inquietante actualidad. Arriesgamos la hipótesis de que la índole del libro haya gravitado en forma decisiva en la calidad y oportunidad de la música de un compositor tan notable como José María Castro, cuya producción ha merecido unánime respeto” (Valenti Ferro. Hist. de la ópera Argentina, p. 47), y Zincalí, de Felipe Boero; se estrenan también Amelia al Ballo, de Menotti, Il Prigioniero, la obra más lograda de Dallapiccola (presentada junto con La Otra Voz), y El Rapto de Lucrecia, acción dramática de Britten, cantada en francés. De acuerdo con los especialistas, ninguna función fue totalmente lograda. Debutan Giuseppe Campora como Mario Cavaradossi en Tosca, Alvinio Misciano como Fenton en Falstaff, y la soprano Consuelo Rubio como Mimi en La Bohème, únicos tres nombres rescatables de la temporada según las críticas. “El año 1954 fue nefasto para el arte lírico alemán en el Colón. Un director de escasos merecimientos –Karl Elmendorff y un conjunto bastante pobre de cantantes alemanes, llevaron esta temporada a uno de los extremos más bajos que jamás había alcanzado esta actividad en casi cincuenta años de existencia. ‘Don Juan’, fue una incalificable burla, Mathieu Ahlersmeyer, un inaceptable protagonista, tuvo a su vera a Carl Dönsch, que hizo añorar, en el papel de Leporello a ilustres predecesores … En ‘Los Maestros Cantores’, no mejoraron las cosas … y por último la infortunada reposición de ‘Ariadna en Naxos de Strauss’ … “ (E. Valenti Ferro). Ebe Stignani se presenta por última vez, interpretando la Adalgisa de Norma, papel con el que debutara en 1927. Por primera actúan los tenores italianos Giuseppe Campora y Alvinio Misciano; por única vez canta la soprano mezzosoprano española Consuelo Rubio. Del elenco local hay varios nombres para recordar, entre ellos el de Noemí Souza, Sofía Bandín, Delia Rigal, y el debut de la soprano Luisa Sofía. Trece fueron las óperas ofrecidas en la temporada de verano en el Auditoria al aire libre del Parque Centenario, en el que, vale recordar se utilizaba amplificación electrónica. Entre los directores se contó con la presencia de Karl Elmensdorff cuyo fracaso no hacían prever los antecedentes de que venía precedido. Los conciertos sinfónicos con la Orquesta Estable del Teatro Colón estuvieron a cargo de Paul Hindemith y Roberto Kinsky. La Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires ofreció una serie de conciertos que incluyó la primera audición de Rítmica ostinata, de Juan Carlos Paz (1897-1972), dirigida por T.Fuchs. Un espectáculo de jerarquía resultó Le Livre de Christophe Colomb de Claudel presentado por la Compañía Madelaine Renaud-Jean Louis Barrault, con ilustraciones musicales de Milhaud dirigidas por Pierre Boulez. Como era costumbre en los últimos años se ofrecieron funciones tipo festivales populares, con participación de artistas de radio y teatro, estudiantes, discursos políticos, actos gremiales, etc. Actuó también en la temporada la Compañía de danzas latinoamericanas de Joaquín Pérez Fernández con una serie espectáculos inadecuados para el Teatro. INTENDENTE: Sabaté, Jorge (20.2.1952-26-10.1954) Gago, Bernardo (27.10.1954-23.9.1955) Autoridades del Teatro : Valenti Costa, Pedro Director General y Artístico (1953-hasta 30 Abril 1954) López Peña, Arturo Director General Interino (desde 2 Mayo hasta 1 Dic. 1954) Castillo, Eduardo Director General (desde 1 Dic. 1954-1955) Delfino, Antonio A. Administrador (1952-1954) Ebe Stignani Sofía Bandín Carlos Guichandut Giuseppe Campora Operas 1954 - * estrenos Hänsel und Gretel (Humperdinck, Engelbert) Consul, The (Menotti, Gian-Carlo) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Norma (Bellini, Vincenzo) Alceste (Gluck, Christoph von) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Amelia al ballo * (Menotti, Gian-Carlo) Rape of Lucretia, The * (Britten, Benjamin) Tosca (Puccini, Giacomo) Otello (Verdi, Giuseppe) Mefistofele (Boito, Arrigo) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Manon (Massenet, Jules) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Otra voz, La * (Castro, Juan J.) Prigioniero, Il * (Dallapiccola, Luigi) Don Giovanni (Mozart, Wolfgang A.) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Ariadne auf Naxos (Strauss, Richard) Zincalí * (Boero, Felipe) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Temporada de verano 1954 Oro del Inca, El (Iglesias Villoud, Héctor) Cavalleria rusticama (Mascagni, Pietro) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Elisi d’amore, L’ (Donizetti, Gaetano) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Sangre de las guitarras, La (Gaito, Constantino) Luisa Fernanda (Moreno Torroba, Federico) Revoltosa, La (Chapí, Ruperto) Verbena de la paloma, La (Bretón, Tomás) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Chulapona, La (Moreno Torroba, Federico)
1955 Total de títulos representados: 18 (3 estrenos y 15 reposiciones) Una temporada de la que sólo es dable destacar el debut de diez cantantes extranjeros, la presencia de dos figuras: la soprano dramática sueca Birgit Nilsson, una de las mayores voces del siglo, en Tristán e Isolda, una verdadera e inolvidable heroína wagneriana que el público porteño tuvo ocasión de aplaudir en años posteriores; y el tenor Gunther Treptow. Necesaria mención de la mezzo soprano Elena Nikolaidi, poseedora de una voz extensa y cálida, y temperamento demasiado vehemente, según los críticos. Notable intervención de Helena Arizmendi como Lauretta, y Renato Césari como Caolagianni, en Il Maestro di Musica, de Pergolesi. Se une al grupo ya numeroso de cantantes locales la soprano Nina Carini [Josefina Scalisi], y el tenor Sergio Tulian. El resto de las obras presentadas durante el año fueron, en términos generales, poco interesantes. Los estrenos fueron La Figlia de Iorio, de Pizzetti, La Viuda Alegre de Lehar (pretemporada, incluída por razones de interés), y La Comedia sobre el Puente, de Martinu, en versión castellana. La temporada de verano incluye 9 obras con elemento local que incluye alguno de los mejores cantantes argentinos. Se estrenan los ballet Usher, de Roberto García Morillo, y El Junco de Floro Ugarte. Los conciertos de la Orquesta Estable tuvieron relativa eficacia, los de la Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires Nacional presentan directores y solistas de dispares méritos que ofrece –entre otras obras- la primera audición las Variaciones Americanas, op. 16 de Roberto Caamaño. Actúan también en esta temporada La Orquesta de Amigos de la Música, la Orquesta de Cámara de Múnich con dirección de Stepp, la Orquesta Sinfónica Nacional con la cual reaparece en el Colón Juan José Castro, quién, derrocado el gobierno peronista, pudo así reintegrarse a la actividad musical del país. Una de las visitas más importantes de la temporada fue la de la Orquesta de Cámara de Munich. Los recitales fueron más interesantes, figurante en ellos Victoria de los Angeles, el Trío Pasquier, y el arpista Nicolás Zabaleta, entre otros. La Orquesta y Coro el Teatro Colón graban Evita Capitana, un disco de pasta. INTENDENTE: Gago, Bernardo (27.10.1954-23.9.1955) Madero, Miguel A. (26.9.1955-8.6.1956) Autoridades del Teatro : Castillo, Eduardo Director General (1954-hasta 15 Oct. 1955) Grassi Díaz, Cirilo Interventor (desde 15 Oct. 1955-mayo 1956) Martini, Juan Emilio Director Artístico (1955) Marín, Ricardo Director Administrativo (1955) Gunther Treptow Birgit Nilsson Elena Nicolai (Nikolaidi) Operas 1955 - * estrenos Lustige Witwe, Die * (Lehár, Franz) Forza del destino, La (Verdi, Giuseppe) Figlia de Iorio, La * (Pizzetti, Ildebrando) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Amico Fritz, L' (Mascagni, Pietro) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Don Pasquale (Donizetti, Gaetano) Amore dei tre re, L' (Montemezzi, Italo) Aurora (Panizza, Héctor) Boris Godunov (Mussorgsky, Modest) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Maestro di musica, Il (Pergolesi, Giovanni B.) Comedia sobre el puente, La * (Martinu, Bohuslav) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Parsifal (Wagner, Richard) Heure Espagnole, L' (Ravel, Maurice) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Temporada de verano Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Elisir d’amore, L’ (Donizetti, Gaetano) Zincalí (Boero, Felipe) Aida (Verdi, Giuseppe) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Lustige Witwe, Die (Lehár, Franz) Marina (Arrieta, Emilio)
1956 Total de títulos representados: 17 (3 estrenos y 14 reposiciones) Los acontecimientos políticos obligan a modificar algunas presentaciones, pero el Teatro ya está liberado de imposiciones y el uso a discreción por parte de autoridades e instituciones extra-artísticas. Se estrenan en la sala del Teatro la ópera Bodas de Sangre del argentino Juan José Castro, libro de Federico García Lorca, con dirección del compositor y puesta en escena de Margarita Xirgu; La Medium, de Menotti, a diez años de su estreno mundial, y Les Caprices de Marianne, del músico francés Henri Sauguet (1901-1989). El maestro Ferdinand Leitner dirige la temporada alemana, reemplazando a Erich Kleiber, el extraordinario director austríaco nacionalizado argentino, fallecido en enero. La temporada se inicia con una excelente versión de El caballero de la rosa, de Strauss, con Birgit Nilsson como Mariscala, Constance Shacklock, uno de los Octavios más notables que se hayan visto en el Colón, Emmy Loose como muy grata Sofía, y Lorenzo Alvary como un Barón Ochs que hizo época, según Valenti-Ferro. Con esfuerzo y gracias a contactos afectivos se logra reunir otros grandes nombres de la lírica mundial: dos canadienses: el tenor Leopold Simoneau, y el bajo barítono George London [George Burnstein], la soprano suiza Lisa Della Casa, y el bajo Benno Kusche, quienes ofrecen un Don Giovanni inolvidable. También Antonietta Stella y Mario Sereni, y para destacar, el magnífico bajo búlgaro Boris Christoff en su única temporada en el teatro. Las Bodas de Fígaro, segunda obra con la que el teatro conmemora el bicentenario de Mozart, resultó también un espectáculo digno de ser recordado. Algunas presencias que merecen ser consideradas, el barítono Gian-Piero Mastromei (italiano, pero formado en el país), el tenor Pier Miranda Ferraro, y la soprano mejicana Irma González. Se registró también el debut de correctos elementos locales, el barítono Gui Gallardo, la mezzo soprano Tatiana Zlatar, y a soprano Nuritza Kassapian (griega formada en Argentina). Ultima presentación de María Caniglia; recordemos que cantó en el Colón por primera vez en 1937. La temporada de verano ofreció varias óperas con elenco local, siempre muy bien recibidas por el público. Actúa por primera vez en el Colón el Ballet Nacional Chileno, también se realizaron algunos espectáculos con Tamara Toumanova. Se presenta el Conjunto de Danza Contemporánea Renate Schottelius. La Ópera de Pekin (Teatro clásico chico) dio varias funciones. La actividad sinfónica tuvo considerable amplitud e interés: a partir de este año se dividió entre tres orquestas principales: la Estable, la Sinfónica e Buenos Aires y la Sinfónica Nacional. Dos audiciones de la Orquesta de Cámara de Berlín dirigida por Hans von Brenda. Hubo varios recitales entre los que se destacaron el violinista soviético Leonid Kogan, Isaac Stern, Friedrich Gulda, Alfred Brendel, el Cuarteto Budapest, entre otros. INTENDENTE: Madero, Miguel A. (26.9.1955-8.6.1956) de la Torre Campos, Luis María (8.6.1956-25.1.1957) Autoridades del Teatro : Grassi Díaz, Cirilo Interventor (15 oct. 1955-abril 1956) González, Rafael Director Artístico (desde 8 Febr. 1956-30 junio 1957) Ugarte, Floro Director General y Artístico (Mayo- 20 Jul. 1956) D'Urbano, Jorge Director Delegado (24 julio 1956-30 junio 1957) Goldenstein, Ernesto S. Director Administrativo (1956-1958) Boris Christoff Lisa Della Casa Mario Sereni George London Tatiana Zlatar Operas 1956 - estrenos Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Nabucco (Verdi, Giuseppe) Medium, The * (Menotti, Gian-Carlo) Boris Godunov (Mussorgsky, Modest) Aida (Verdi, Giuseppe) Caprices de Marianne, Les * (Sauguet, Henri) Faust (Gounod, Charles) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Tosca (Puccini, Giacomo) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Bodas de sangre * (Castro, Juan J.) Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Cenerentola, La (Rossini, Gioacchino) Don Giovanni (Mozart, Wolfgang A.) Nozze di Figaro, Le (Mozart, Wolfgang A.) Vida breve, La (Falla, Manuel de) Hänsel und Gretel (Humperdinck, Engelbert) Temporada de verano Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Elisir d’amore, L’ (Donizetti, Gaetano) Zincalí (Boero, Felipe) Aida (Verdi, Giuseppe) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Lustige Witwe, Die (Lehár, Franz) Marina (Arrieta, Emilio)
1957 Total de títulos representados: 14 (5 estrenos y 9 reposiciones) Mal año para los operómanos. La temporada lírica se suspendió debido a los problemas suscitados entre la Dirección del Teatro, y la Orquesta Estable y la Sinfónica Municipal de la Ciudad de Buenos Aires. Dice María Sáenz Quesada en su libro La libertadora (Buenos Aires, Sudamericana, 2011) que “Uno de los asuntos que preocupaba a la Asociación Argentina de Actores era que numerosas salas se convirtieran en cines; por esa razón pidió que los teatros fueran declarados de utilidad pública como los países europeos. Así se logró la sanción del decreto ley 1251/58 que declaró la actividad teatral elemento de difusión y cultura y acreedor de apoyo económico estatal. El caso del Teatro Colón, la institución musical más importante del país, fue una de las mayores frustraciones de esa etapa. La sala había funcionado en el gobierno anterior con algunos buenos espectáculos, a precios populares o gratuitos, pero los aficionados u la crítica pretendían que la Revolución Libertadora llegara al Colón para renovarlo, mejorar la calidad artística y modernizarlo. Luego de algunas vacilaciones, una comisión convocada a ese efecto recomendó el nombre de Jorge D’Urbano para la dirección general (julio de 1956). D’Urbano era uno de los críticos musicales de más prestigio, colaborador de la revista especializada Buenos Aires Musical y de otras publicaciones, vinculado con todas las sociedades musicales privadas que desarrollaban una actividad intensa en la organización de conciertos. Apenas llegó al Colón, D’Urbano chocó con los integrantes de la Orquesta Sinfónica y de la Orquesta Estable del teatro. Pretendía la excelencia en los cuerpos estables y recuperar el rango internacional que el teatro había tenido. Su modelo era el nuevo director de la Sinfónica, el músico Juan José Castro, que había regresado del exilio [1955] y estrenado poco después en la Argentina su ópera Bodas de sangre …”[1956] Se ofrece desde abril un ciclo de audiciones de “’fragmentos vocales de obras maestras poco conocidas’ en el que se incluyó un grupo numeroso y heterogéneo de cantantes, pianistas acompañantes u comentaristas, interpretando trozos aislados de varias obras no todas maestras …” (Caamaño.Historia del TC) La presencia del conjunto lírico de la Ópera de Cámara de Milán salva en parte la temporada, presentado en funciones únicas Il Maestro di Cappella junto con Il Signor Bruschino, L'Osteria Portoghese con Rita, y La Finta Semplice. Recién a partir de agosto se ofrecen algunas funciones con elenco argentino, con buenas interpretaciones de los conocidos Nilda Hoffmann, Renato Sassola, y Olga Chelavine, entre otros. Debutan el bajo Ulises Poli, la soprano Susana Rouco, y los barítonos Giulio Viamonte y Roberto Carmona. También fue débil la actividad coreográfica (que hasta agosto se presentó con acompañamiento de piano), en cambio fue extensa la lista de recitales con artistas de renombre como Narciso Yepes, Igor Oistraj, Witold Malcuzynski, Nicanor Zabaleta, etc. Nos visitan el Collegium Musicum Helveticum, y la Zimbler Sinfonietta de Boston. En una función especial dedicada al día nacional de Francia, actúa -entre otros- el mimo Marcel Marceau. María Casares se presenta con el Theatre National Populaire de Paris dirigido por Jean Vilar en Don Juan de Moliere, y María Tudor, de Victor Hugo. En la XXIV temporada de verano no hubo ópera. INTENDENTE: de la Torre Campos, Luis María (8.6.1956-25.1.1957) Bergalli, Eduardo Héctor (26.2.1957-18.9.1957) Florit, Ernesto (20.9.1957-1.5.1958) Autoridades del Teatro : D'Urbano, Jorge Director Delegado (24 Jul. 1956-30 Jun. 1957) González, Rafael Director Artístico (8 Febr. 1956-30 Jun. 1957) Goldenstein, Ernesto S. Director Administrativo (1956-1958) Richelet, Ricardo Presidente del Directorio (1957, 4 Julio-Oct) Moreno Hueyo, Belisario Vicepresidente (1957, 4 Julio-Oct.) Escasany, Eduardo Vocal (1957, 4 Julio-Octubre) Rocha, José Antonio Vocal (1957, 4 Jul.-Dic.) López Buchardo, Próspero Vocal (1957, 4 Jul.-Oct.) Silveira Reyes, Alberto Vocal (1957, 4 Jul.-Dic.) Pahlen, Kurt Vocal (1957, 4 Jul.-Oct.) Moreno Hueyo, Belisario Presidente del Directorio (1957, Oct.-Dic.) Tarrío Vocal (1957, Oct.-Dic) Norberto Carmona Operas 1957 - * estrenos Maestro di cappella, Il * (Cimarosa, Domenico) Signor Bruschino, Il; ossia Il figlio per azzardo * (Rossini, Gioacchino) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Osteria Portoghese, L' * (Cherubini, Luigi) Rita * (Donizetti, Gaetano) Finta semplice, La * (Mozart, Wolfgang A.) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Tosca (Puccini, Giacomo) Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano) Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Nozze di Figaro, Le (Mozart, Wolfgang A.)