Temporada 1928
description: 1928 Total de títulos representados: 25 (5 estrenos y 20 reposiciones) Ernesto de la Guardia califica a la temporada como la mejor de los últimos tres años. Se incorporan al elenco una gran cantidad de artistas nuevos: debutan los argentinos Pedro Mirassou, que había actuado en el Colón en 1922 en una función especial de Aida en el rol de Mensajero, las argentinas Adelaida Saraceni, quién hizo su breve pero brillante carrera en Italia, y la mezzo soprano –nacida en la provincia de Tucumán- Nena Juárez. Por única vez en temporadas oficiales se presentan artistas de nivel internacional como Adela Kern, Federico Ieghelli [seudónimo de Frederick Jagel, nombre con el que se presentará a partir de 1938], Otto Wolf, Nino Piccaluga, Kiurina Edlinger, Florica Cristoforeanu, la admirable soprano Beatriz Sutter Kottlar, y la soprano dramática italiana Bianca Scacciati, una de las más cotizadas de su tiempo. Varios fueron los puntos de interés, entre ellos, el estreno, aunque en versión alemana, de Le Nozze di Figaro de Mozart, obra llegada a Buenos Aires con incomprensible retraso, con Kipnis como Figaro, Kiurina Edlinger como la Condesa, Adela Kern como Susanna, y Maria Olszewska como Marcellina, y la reposición de El Caballero de la Rosa, por primera vez en su texto original, con un reparto estelar: Beatriz Sutter Kottlar, María Olscewska, Alejandro Kipnis y Emil Schipper; ambas obras fueron excelentemente dirigidas por Egon Pollak. Las dos obras wagnerianas Tristán e Isolda y Sigfrido presentaron ciertas fallas; dirigidas igualmente por el maestro Pollak, en Sigfrido faltó algo de seguridad en la ejecución orquestal por falta de preparación suficiente. Entre las mejores interpretaciones se destacaron Andrea Chenier, Cavalleria rusticana, Orfeo, y Fra Gherardo. Se estrenan en el Colón además L'Italiana in Algeri, con Besanzoni y Pinza, y dos obras de compositores argentinos: Frenos, de Raúl Espoile, con libro de Víctor Mercante, que según Valenti Ferro “carece en absoluto de…
date: 1928

Temporada 1929
description: 1929 Total de títulos representados: 28 (6 estrenos y 22 reposiciones) Año en que más representaciones se llevaron a cabo; se estrenan: Le Preziose Ridicole, Il Re, Goyescas, Kovánchina, y la ópera argentina El Matrero de Felipe Boero con letra del escritor uruguayo Yamandú Rodríguez, dirigida por Héctor Panizza quién afirma en sus Memorias que el “...tema y música son puramente criollas y dan a la producción la atmósfera del campo al máximo grado. El éxito fue inmediato. Varias fueron las reposiciones y con los años se convirtió en ópera popular”. De nuevo el repertorio anunciado sufrió grandes alteraciones. Dice Roberto Caamaño en su Historia del Teatro Colón v. 2 “Una de las temporadas más frondosas y desiguales, desarrollada un poco sobre ascuas, con cierto desorden y con parcial hostilidad de la prensa …” y más adelante “… el Colón volvió a organizar (sin concesionarios) una temporada de ópera dividida en dos series, la segunda de ellas a cargo de artistas argentinos en su casi totalidad …” El ciclo italiano, a pesar de contar con algunas voces de primer nivel, sólo pudo considerarse como aceptable. Ottorino Respighi dirige con precisión su obra La Campana Sommersa, estrenada en Hamburgo el 18 de noviembre de 1927, con el debut en el Colón de Martha Nespoulous en su difícil parte, junto a Aureliano Pertile, Rosa Raisa, y Luisa Bertana. De la Aida dirigida por Héctor Panizza, Ricardo Turró recuerda “la impresionante voz de Raisa, intensa y metálica, la poco atrayente de Pertile (¡gran señor del fraseo sin duda!), la incomodidad de tesitura en que se movía la espléndida contralto Rosette Anday, y el bajo Pasero, que impresionaba menos personalmente que en sus discos” (La ópera italiana en el TC). Canta por primera vez en Buenos Aires el gran tenor Georges Thill, según Valenti Ferro “El más grande tenor que ha tenido Francia y uno de los más brillantes que han pasado por el escenario del Teatro Colón. George Thrill se presentó en esta temporada como Calaf, en Tura…
date: 1929

Temporada 1930
description: 1930 Total de títulos representados: 25 (3 estrenos y 22 reposiciones) “El año 1930 sufrió las consecuencias de los problemas económicos y la inestabilidad política por que atravesaba el país. Se cumplió una temporada mediana, con un repertorio rico pero no siempre bien servido, por lo cual hubo vaios espectáculos deficientes. Es lamentable que aún se haya continuado con la práctica de ofrecer las obras alemanas en idioma italiano, después de las experiencias poco felices de 1927, 27, y 29” (Caamaño, Roberto. La historia del Teatro Colón, 1908-1968. Buenos Aires, Cinetea, 1969. v. 2, p. 179) Las novedades son Sadko de Rimsky-Korsakov, Lo Straniero de Pizzetti, y Amaya del compositor español Jesús Guridi, ambas con el tenor Isidoro Fagoaga. Sólo Sadko volverá al teatro en 1944. Del amplio repertorio anunciado no se dieron 7 obras, siendo reemplazadas por otras que no siempre equilibraron el valor de las suprimidas; a pesar de los cambios, la temporada presentó un elenco internacional de primera magnitud. El público tiene oportunidad de disfrutar nuevamente, después de veintidós años y ya despidiéndose del público argentino, la presencia del carismático intérprete Fedor Chaliapin, esta vez como Boris Godunov, personaje asociado a su nombre y su personalidad (versión italiana, Chaliapin cantó su parte en ruso), y como Don Basilio en El Barbero de Sevilla. No fue afortunada la presentación de las obras alemanas, El Ocaso de los Dioses, dirigida por Héctor Panizza, y de El Caballero de la Rosa, a cargo del maestro Paolantonio. Pudieron apreciarse nuevos valores como el bajo buffo Salvatore Baccaloni (1900-1969) que interviene en nueve papeles, y el tenor italiano Galliano Masini (1896-1986) interpretando el rol de Turiddu en Cavalleria Rusticana, uno de sus personajes favoritos. Masini debutó con Tosca en 1924 obteniendo inmediatamente el reconocimiento internacional. Excelente el reparto de La Fanciulla del West, con Gilda Dalla Rizza como una vehemente y dramática Minn…
date: 1930

Temporada 1931
description: 1931 Total de títulos representados: 26 (3 estrenos y 23 reposiciones) Puede considerarse uno de los años más ricos y fecundos en la historia del teatro. La Sala pasó a depender definitivamente de la Municipalidad y la temporada resultó una de las mas extraordinarias que se llevaran a cabo. El fallecimiento del Maestro Max Hofmüller, director de la ópera de Köln, contratado para ejercer la dirección general del teatro, crearon serias dificultades que pudieron ser felizmente sorteadas. Importante la presencia de grandes directores de orquesta, como Otto Klemperer, Georg Sebastian, Ernest Ansermet, IIdebrando Pizzetti y Ferruccio Calusio. Se ofreció un repertorio variado con tres estrenos: Pelléas et Mélisande, de Claude Debussy, que fuera representada por primera vez en Buenos Aires en el teatro de la Opera en 1911 con la Compañía de la Opera Comique de París; El Murciélago, de Johann Strauss (h), Oedipus Rex, ópera oratorio de Igor Stravinski, con libreto de Jean Cocteau. Ildebrando Pizzetti dirige su Fra Gherardo [Valenti Ferro “100 años de música … “ menciona la visita de Pizzetti con motivo del estreno de la ópera en Buenos Aires. Sin embargo E. de la Guardia-R. Herrera “El arte lírico en el TC” registran el estreno en 1928]. La soprano coloratura francesa Lili Pons actúa por primera vez cantando Lucia de Lammermoor, Lakmé, y El Barbero de Sevilla. Su prodigiosa técnica y afinación la proyectaron a un reinado de indiscutible celebridad; todos los espectáculos en que intervino la eximia soprano, secundada en casi todos ellos por un reparto excepcional, cosecharon enormes elogios del público. Se presentan el bajo Carlton Gaud, André Gaudin, John Brownlee [John Donald Mackenzie] , Maria Ranzow, y la mezzo argentina Celia Rodríguez Niello. Vuelven destacadas figuras de la lírica mundial: Ninon Vallin, Titta Ruffo y Giusepina Cobelli, por nombrar algunos. Después de nueve años se repone la Tetralogía en forma completa, cantada en su idioma de origen y con figuras wagn…
date: 1931

Temporada 1932
description: 1932 Total de títulos representados: 17 (1 estreno y 16 reposiciones) El año se presenta con dificultades presupuestarias. La temporada estuvo a punto de peligrar a causa de la deplorable crisis sufrida. Por fortuna las autoridades lograron realizar una temporada de emergencia que, si bien no pudo ser tan frondosa, ni de proyecciones artísticas tan brillantes como otras, alcanzó un discreto nivel (E. de La Guardia). No hubo cuadro alemán. El resto del repertorio, menos amplio que otros años, tuvo interesantes reposiciones y algunas interpretaciones muy bien logradas. Dignas de mencionar Lucia de Lammermoor, Francesca da Rimini, y El Barbero de Sevilla. Sólo un estreno: el drama lírico La Sangre de las Guitarras, del argentino Costantino Gaito, libro de Vicente G. Retta (Vicente Gargaglione Retta,1893-1967) y Carlos Max Viale, basado en un relato de Héctor Pedro Blomberg; una de las óperas más logradas del compositor, con buen recibimiento del público. Debuta en el teatro una figura de primera magnitud, la soprano Gina Cigna [Geneviève Cigna] (1900-2001), cantando papeles principales en 7 óperas. En Tosca Cigna se arroja desde lo alto del Castillo Sant’Angelo sin encontrar nada que atenúe su caída; saluda con visibles señales de sangre en la cabeza. La soprano volverá presentarse en nuestro teatro en 1939, y en 1982 para dictar un breve curso de perfeccionamiento. El barítono argentino Felipe Romito, revelando magníficas dotes, interpreta el rol de Boris Godunov en su idioma original (Romito aprendió ruso para cantar el papel). Por primera vez cantan en temporada oficial otros argentinos: el bajo Joaquín Capmany interpretando el rol de Zoilo en El matrero, y la única presentación de la soprano Aída Cipelli como Mimi en Bohème. Siete son las óperas que se presentan en la Temporada de Primavera, entre ellas Litigio de amor de Alfredo Schiuma -estrenada en 1922 en el teatro Odeón como La Sirocchia- con libreto de Agenor Magno basado en un cuento de Boccaccio. Debutan es…
date: 1932

Temporada 1933
description: 1933 Total de títulos representados: 20 (3 estrenos y 17 reposiciones) La temporada se inicia el 25 de mayo con una función de gala en conmemoración de la fecha patria y de las bodas de plata del teatro, en la que se representa el drama lírico Debora e Jaele, del italiano Ildebrando Pizzetti, ofrecida en el Colón en 1923. Se presentan: L'Amico Fritz, de Pietro Mascagni, presentada en el Teatro Opera de Buenos Aires en 1892, pocos meses después de su estreno en Roma, y –como novedades- Palla de’Mozzi, de Gino Marinuzzi, y Maria Egiziaca, de Ottorino Respighi. La ópera germana se vio dignamente representada con la visita, por primera vez, de dos distinguidas sopranos, la checa Anny Konetzni, y Editha Fleischer. También por primera –pero por única vez-, la presencia de la gran contralto sueca Kirsten Thorborg, del tenor August Seider, y del bajo Michael Bohnen; interpretando, entre otras, una inolvidable versión de El Caballero de la Rosa. Año muy importante debido a la calidad artística de directores: Fritz Busch (primera actuación en Buenos Aires reemplazando a Erich Kleiber, impedido de viajar debido a la política antisemita alemana que le niega el pasaporte), Gino Marinuzzi, y Ferruccio Calusio, y de cantantes de la talla de las sopranos Claudia Muzio, Gilda Dalla Riza, las mezzo sopranos Ebe Stigani, Luisa Bertana, Liuna Senderowna, los tenores Beniamino Gigli, Renato Zanelli, y Lauritz Melchior, y los bajos Salvatore Baccaloni y Giácomo Vaghi, entre otros nombres famosos. La argentina Luisa Bertana (1898-1933) actúa por última vez en L´amico Fritz, ocho días antes de su lamentada pérdida; la mezzo soprano cantó por primera vez en el Colón en 1915, pero su verdadero debut se produce en 1921. Bertana se presentó desde entonces, en nuestro coliseo, en cincuenta y siete obras. Inicia su carrera el tenor Alessio de Paolis, uno de los más eficaces cantantes comprimarios del teatro. En Rigoletto interviene por única vez en temporada oficial la soprano ligera argentina E…
date: 1933

Temporda 1934
description: 1934 Total de títulos representados: 20 (8 estrenos y 12 reposiciones) Nuevamente la presencia de algunos artistas de categoría dio jerarquía a una temporada que se caracterizó por la cantidad de estrenos: La Leyenda del Urutaú, del argentino Gilardo Gilardi, con libreto de José Oliva Nogueira en la que interviene el tenor argentino Rogelio Baldrich, Alceste, La Fiamma (dirigida por el compositor), Cosi fan Tutte (aunque estrenada pocas semanas antes en otra sala con un modesto conjunto local), La Novia Vendida, Arabella (estrenada en 1933 en Dresde), Der Fliegende Holländer, Cecilia (dirigida por su autor). El año registra la visita del barítono Carlo Tagliabue, y de las sopranos Ella de Nemethy, Margaret Teschemacher, y Marcelle Bunlet. Fritz Busch vuelve a dirigir el repertorio alemán con elementos de jerarquía, aunque –según los especialistas- en un nivel inferior al de la temporada 1933. El tenor Koloman von Pataky, especialista mozartiano, se destaca en su primera temporada en el Colón. Salvatore Baccaloni otra vez, incomparable en su papel de Falstaff “grande fue su éxito en el enfoque del personaje, al que servía con inagotable humor y fina comicidad, no menos que con su ciento veinticinco kilogramos sin cuento. ¡Mejor physique du rol jamás debió haber imaginado Verdi para su ópera … ”. (R. Turró. La ópera italiana en el Teatro Colón, p. 97) El tenor belga René Maison reemplaza a von Pataky en Lucia de Lamermoor, y no convence en su papel de Des Grieux en Manon Lescaut. Los conciertos tuvieron mayor interés, especialmente por la presencia de Respighi, y por el estreno de La Pasión según San Mateo de Bach, con dirección de Busch y excelentes solistas, que resultó sin duda el acontecimiento artístico del año (La Prensa 26.9.1934). En estreno mundial se ofrece en el mismo ciclo y a cargo también de Busch Dos Aires Argentinos, Juan A. García Estrada. El violinista Mischa Elman ofrece una serie de ocho recitales recibiendo elogiosas críticas de la prensa. En el c…
date: 1934

Temporada 1935
description: 1935 Total de títulos representados: 20 (3 estrenos y 17 reposiciones) Se estrena La Novia del Hereje, de Pascual De Rogatis, músico italiano de nacimiento, pero que vivió casi toda su vida en Argentina, con libreto de Tomás Allende Iragorri (1881-1954) inspirado en la novela homónima e Vicente Fidel López; y se presentan, también por primera vez en nuestro teatro, Simon Boccanegra, de Verdi, y Svanda el Gaitero (versión italiana), de Jaromír Weinberger. Con pocas novedades en materia de cantantes extranjeros, se destacaron Anny Helm-Sbisá, soprano a quién le tocó sostener la mayor parte de los papeles de su cuerda, el tenor Max Lorenz, el bajo Pierre Froumenty, y los barítonos Eduardo Habich, y Jaro Prohaska, todos junto a otros bien conocidos por el público del Colón. Una temporada con presencia de grandes batutas: Panizza, Calusio, Fritz Busch. El maestro Alfredo Schiuma dirige su Tabaré, basada en un poema de Zorrilla de San Martín, obra galardonada en 1923 con el Premio Municipal de óperas y estrenada en el Colón en 1925. La mezzo Elvira Casazza vuelve a presentarse en Falstaff y Un ballo in maschera después de diecinueve años de ausencia. En conmemoración del centenario de la muerte de Bellini se pone nuevamente en escena La Sonámbula, ofrecida ya en el Colón en siete temporadas. Además de Tannhäuser, se ofrece El Anillo del Nibelungo en forma completa; en todas sobresale el carismático Heldentenor alemán Max Lorenz. Argentinos que se presentan por primera vez en el escenario del Colón, el bajo Horacio González Alisedo, el tenor Carlos Giusti –tenor comprimario de probada eficacia profesional. El cuerpo de baile del Teatro ofreció varios ballet y el estreno de Uirapuru de Heitor Villa-Lobos, montando asimismo El Príncipe de Madera, de Bela Bartók. Los conciertos sinfónicos estuvieron a cargo de R. Terragnolo, J. J. Castro, H. Villa-Lobos, Fritz Busch (que dirigió en primera audición La Rebelión del Agua, de Ugarte), y José Iturbi, que se presentó con buena aco…
date: 1935

Temporada 1936
description: 1936<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Total de títulos representados: 27 (6 estrenos y 21 reposiciones)<o:p></o:p> Cuenta la historia … Carnaval, Buenos Aires, cuarenta grados a la sombra. El Colón convertido nuevamente en escenario de grandes bailes. Se sacan las butacas para transformar el teatro en un gran salón y se colocan barras de hielo sobre la bóveda del edificio para enfriar los radiadores. El resultado, estuvo a la vista pocos días después: las pinturas de la cúpula, realizadas por Marcel Jambón con la colaboración de Jean Baptiste Edouard Detaille, comienzan a agrietarse y se pierden para siempre… (para los detalles del plafond del Teatro sugerimos consultar el libro de Graciela Weisinger: La pintura ornamental en el Teatro Colón de Buenos Aires, Dunken, 2007)<o:p></o:p> Estrenos del año: la obra costumbrista y premiada por la Comisión Nacional de Cultura La Ciudad Roja, del argentino Raúl Espoile y libreto de Carlos Schaeffer Gallo; Julio Cesar, de Malipiero; Castor y Polux, de Rameau; La Ciudad Invisible de Kitej, de Rimsky-Korsakov (estrenada en la 1929 en temporada de Primavera); Il Maestro di Musica, y La Serva Padrona, ambas de Pergolesi.<o:p></o:p> De acuerdo con Roberto Caamaño, el año no fue tan feliz como los anteriores, a pesar del repertorio interesante y variado, y la inclusión de tres obras rusas en su idioma original y con elenco de cantantes rusos, aunque algunos añoraran las versiones de 1929, más completas y homogéneas.<o:p></o:p> Debutan Bruno Landi, tenor de voz clara y aguda, similar a la de Tito Schippa, la recordada y exquisita soprano alemana Tiana Lemnitz, de musicalidad suprema, la australiana Marjorie Lawrence, Germaine Hoerner, el barítono Martial Singher y, en su única temporada, el bajo italiano Fernando Autori y el tenor José Luccioni.<o:p></o:p> En abril y mayo se ofrecen funciones de ballet. Los conciertos sinfónicos estuvieron dirigidos por E. Mehrlich, J. Iturbi, Igor Stravinsky –que ofrece en primera audición su Perséphone con …
date: 1936

Temporada 1937
description: 1937 Total de títulos representados: 23 (6 estrenos y 17 reposiciones) La temporada 1937 fue pródiga en estrenos: Siripo, del músico argentino Felipe Boero con libro de Luis Bayón Herrera, Cyrano de Bergerac, La Ilustre Fregona, Lucrezia, Iphigénie en Tauride, en versión alemana, y La favola d’Orfeo de Monteverdi, en versión de Benvenuti. Erich Kleiber dirige ópera por primera vez en el teatro; su actividad se extendería por espacio de 23 años. Revelación de Maria Caniglia como Floria Tosca. “De voz rica y cálida si no siempre controlada en emisión, Caniglia tenía todos los requisitos para ser considerada la intérprete máxima de ese personaje en aquella época. La secundaron Galeffi en un imponente Scarpia y Lauri Volpi en un Cavaradosi de efectivo canto y experimentada escena”. (R. Turró). Debuta la soprano ligera italiana Hilde Reggiani como Rosina en El Barbero de Sevilla, junto a quién sería su marido, Bruno Landi, y la soprano Franca Somigli [Marian Bruce Clark] en Cyrano de Bergerac, de Alfano. Primera y única visita de la soprano coloratura italiana Margherita Carosio. Cantan por primera vez Gianna Pederzini y las argentinas Clara Oyuela, Amanda Cetera, y Lydia Kindermann (polaca radicada en Argentina), todas tendrán una larga y destacada actuación en muchas temporadas en el teatro. Se incorpora también a los elencos el bajo Carlos Maloberti. Los conciertos sinfónicos fueron confiados a G. Fitelberg, F. Weissmann, J. J. Castro, y Kleiber (que diige la primera y novena sinfonías de Beethoven). Tres son los ballets que se ofrecen en la temporada oficial, entre los que figura el estreno mundial de Mekhano, de Juan José Castro, con orquesta dirigida por el compositor. Se crea la Escuela de Opera del Teatro Colón que comienza a funcionar en 1938 (recordemos que en 1922 se registra el primer antecedente de un instituto de enseñanza especializado, cuyos cuerpos artísticos y secciones técnicas fueron declarados estables en 1925), llamada a partir de 1939 Escuela de Op…
date: 1937