1928 Total de títulos representados: 25 (5 estrenos y 20 reposiciones) Ernesto de la Guardia califica a la temporada como la mejor de los últimos tres años. Se incorporan al elenco una gran cantidad de artistas nuevos: debutan los argentinos Pedro Mirassou, que había actuado en el Colón en 1922 en una función especial de Aida en el rol de Mensajero, las argentinas Adelaida Saraceni, quién hizo su breve pero brillante carrera en Italia, y la mezzo soprano –nacida en la provincia de Tucumán- Nena Juárez. Por única vez en temporadas oficiales se presentan artistas de nivel internacional como Adela Kern, Federico Ieghelli [seudónimo de Frederick Jagel, nombre con el que se presentará a partir de 1938], Otto Wolf, Nino Piccaluga, Kiurina Edlinger, Florica Cristoforeanu, la admirable soprano Beatriz Sutter Kottlar, y la soprano dramática italiana Bianca Scacciati, una de las más cotizadas de su tiempo. Varios fueron los puntos de interés, entre ellos, el estreno, aunque en versión alemana, de Le Nozze di Figaro de Mozart, obra llegada a Buenos Aires con incomprensible retraso, con Kipnis como Figaro, Kiurina Edlinger como la Condesa, Adela Kern como Susanna, y Maria Olszewska como Marcellina, y la reposición de El Caballero de la Rosa, por primera vez en su texto original, con un reparto estelar: Beatriz Sutter Kottlar, María Olscewska, Alejandro Kipnis y Emil Schipper; ambas obras fueron excelentemente dirigidas por Egon Pollak. Las dos obras wagnerianas Tristán e Isolda y Sigfrido presentaron ciertas fallas; dirigidas igualmente por el maestro Pollak, en Sigfrido faltó algo de seguridad en la ejecución orquestal por falta de preparación suficiente. Entre las mejores interpretaciones se destacaron Andrea Chenier, Cavalleria rusticana, Orfeo, y Fra Gherardo. Se estrenan en el Colón además L'Italiana in Algeri, con Besanzoni y Pinza, y dos obras de compositores argentinos: Frenos, de Raúl Espoile, con libro de Víctor Mercante, que según Valenti Ferro “carece en absoluto de naturaleza lírica. Resulta un fatigoso enunciado de abstracciones filosóficas que sólo puede sugerir una música igualmente abstracta y por lo mismo carente de significado para el oyente común …”, Afrodita, de Arturo Luzzatti (italiano nacionalizado argentino), con libreto de Théophile Puget y Gabriel Bernard sobre una novela de Pierre Louys. Y en una función especial realizada el 5 de mayo se ofrece en primera audición el Oratorio Laico de Pascual de Rogatis. No subieron a escena Don Carlos, La Africana, Mignon, La Walkyria, tal como estaba anunciado; tampoco se representaron, según las reseñas, las novedades Dafni ni Giuliano (compositores ?). Se presentan seis óperas en temporada de primavera. También se ofrecieron funciones de ballet, y actúa nuevamente la troupe de la Compañía de Ballet de Anna Pavlova. Los conciertos sinfónicos estuvieron a cargo de Gastón Poulet, Gregorio Fitelberg, César Stiattesi, y Eugen Szenkar, quien dirige la Orquesta Estable e una de las obras capitales de la música de este siglo: La consagración de la primavera (llegará en 1932 en su forma original de ballet). Poulet dirige la primera audición integral de Le martyre de San Sébastien en versión de concierto actuando como solistas Carmen Elías de Quintana, Antonieta Silveira de Lenhardtson, Rosalina Crosso, y Noemí Saslavsky. También en el ciclo de Conciertos Sinfónicos de primavera dirigen Eugen Szenkar, Gregorio Fitelberg, y Carlos A. Stiattesi. En noviembre Berta Singerman ofrece dos recitales. En abril, fuera de temporada, el Partido Socialista organiza dos funciones especiales, en las que el Dr. A. de Tomaso y la Dra. Alicia Moreau de Justo brindan conferencias. INTENDENTE: Casco, Horacio (3.5.1927-12.10.1928) Fernández Casco, Adrián [interino] (12.10.1928-14.11.1928) Cantilo, José Luis (15.11.1928-6.9.1930) Autoridades del Teatro : Scotto, Octavio Concesionario (1926-1928) Barbat, Pablo F. Administrador (1926-1929) Noel, Martín S. Presidente de la Comisión Administradora (1924-1928) Ravignani, Emilio (1924-1928) López Buchardo, Carlos (1924-1928) García Velloso, Enrique (1928) Susini, Enrique T. (1926-1928) Collivadino, Pío (1928) Grassi Díaz, Cirilo (1924-1929) Franco, Rodolfo (1928-1930) Nino Piccaluga Bianca Scacciati Gabriela Besanzoni Ezio Pinza Pedro Mirassou Operas 1928 - * estrenos Aida (Verdi, Giuseppe) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Orfeo et Euridice (Gluck, Christoph von) Tosca (Puccini, Giacomo) Norma (Bellini, Vincenzo) Carmen (Bizet, Georges) Frenos * (Espoile, Raúl) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Hänsel und Gretel (Humperdinck, Engelbert) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Nozze di Figaro, Le * (Mozart, Wolfgang A.) Zar Saltán, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Ring des Nibelungen: Siegfried (Wagner, Richard) Manon Lescaut (Puccini, Giacomo) Italiana in Algeri, L' * (Rossini, Gioacchino) Ballo in Maschera, Un (Verdi, Giuseppe) Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Fra Gherardo * (Pizzetti, Ildebrando) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Afrodita * (Luzzatti, Arturo) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Temporada de Primavera Barbiere di Siviglia (Rossini, Gioacchino) Otello (Verdi, Giuseppe) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Hamlet (Thomas, Ambroise)
1929 Total de títulos representados: 28 (6 estrenos y 22 reposiciones) Año en que más representaciones se llevaron a cabo; se estrenan: Le Preziose Ridicole, Il Re, Goyescas, Kovánchina, y la ópera argentina El Matrero de Felipe Boero con letra del escritor uruguayo Yamandú Rodríguez, dirigida por Héctor Panizza quién afirma en sus Memorias que el “...tema y música son puramente criollas y dan a la producción la atmósfera del campo al máximo grado. El éxito fue inmediato. Varias fueron las reposiciones y con los años se convirtió en ópera popular”. De nuevo el repertorio anunciado sufrió grandes alteraciones. Dice Roberto Caamaño en su Historia del Teatro Colón v. 2 “Una de las temporadas más frondosas y desiguales, desarrollada un poco sobre ascuas, con cierto desorden y con parcial hostilidad de la prensa …” y más adelante “… el Colón volvió a organizar (sin concesionarios) una temporada de ópera dividida en dos series, la segunda de ellas a cargo de artistas argentinos en su casi totalidad …” El ciclo italiano, a pesar de contar con algunas voces de primer nivel, sólo pudo considerarse como aceptable. Ottorino Respighi dirige con precisión su obra La Campana Sommersa, estrenada en Hamburgo el 18 de noviembre de 1927, con el debut en el Colón de Martha Nespoulous en su difícil parte, junto a Aureliano Pertile, Rosa Raisa, y Luisa Bertana. De la Aida dirigida por Héctor Panizza, Ricardo Turró recuerda “la impresionante voz de Raisa, intensa y metálica, la poco atrayente de Pertile (¡gran señor del fraseo sin duda!), la incomodidad de tesitura en que se movía la espléndida contralto Rosette Anday, y el bajo Pasero, que impresionaba menos personalmente que en sus discos” (La ópera italiana en el TC). Canta por primera vez en Buenos Aires el gran tenor Georges Thill, según Valenti Ferro “El más grande tenor que ha tenido Francia y uno de los más brillantes que han pasado por el escenario del Teatro Colón. George Thrill se presentó en esta temporada como Calaf, en Turandot. Actuó en esa sala en cinco temporadas, imponiendo sus notables medios, su inteligencia y su versatilidad interpretativa en el repertorio francés e italiano … ”. Otras presencias importantes, la exquisita y conocida brasileña Bidú Sayao, que había participado en 1928 en la temporada de primavera, Apolo Granforte, barítono formado en Buenos Aires, en su única temporada en el teatro, la joven Lina Bruna Rasa, el tenor lírico polaco Ian Kiepura, que terminó su carrera como protagonista de películas musicales junto con su esposa Martha Eggert. Otras novedades fueron Khovanchina, dirigida por el maestro Panizza, y tres obras que nunca más fueron representadas en el teatro: Il Re de Giordano, Goyescas de Granados, y Las preciosas ridículas de Lattuada. Del repertorio italiano pueden mencionarse como los mejores espectáculos Turandot, Tosca, La Bohème, y Lucia de Lammermoor. Del ciclo francés rescatamos y Sansón y Dalila, con la gran contralto Rosette Anday, George Thill y Marcel Journet. Nuevos elementos se incorporan en esta temporada al Teatro, la soprano Marta de la Vega, las mezzo soprano María Nastri y la soprano ligera Elena Venturino, y Mercedes Trilla, los barítonos Victorio Bacciato y Apollo Granforte (ambos italianos, incluidos ya que fueron importantes elementos de flanco del Teatro), y el bajo Joaquín Alsina. A los nombrados se sumaron el tenor Antonio Di Siervi y el barítono Fidel Aiello Girimonte (conocido en nuestro medio por haber actuado en las temporadas 1925-1928 en los teatros Marconi y Coliseo). Se representa una sola vez a fin de la temporada Los Maestros Cantores, dirigida por Robert Heger, con desafortunada suerte debido, según opiniones, a la falta de ensayos. El ballet está presente tanto en la temporada oficial como en la de primavera; Constantino Gaito estrena y dirige su ballet La flor del Irupé con coreografía de Boris Romanov y la bailarina Colette Salomon; Juan José Castro debuta en el Teatro dirigiendo El amor brujo, de Manuel de Falla. El ciclo tuvo, pues, algunos aciertos, pero las fallas y deficiencias fueron más abundantes, por lo que en conjunto no pasó de mediana. Comienza en septiembre una extensa temporada de primavera en la que se presentan 14 obras, entre ellas el drama lírico Lázaro - estreno que fue considerado como el de la primera ópera totalmente nacional- de Constantino Gaito y libro de Víctor Mercante, y La Magdalena –ópera bíblica en cuatro actos, de Juan Bautista Massa, con libreto de Ernesto Trucchi; esta ópera fue seleccionada por Concurso organizado por el Teatro Colón. Actúa también en esa temporada el prestigioso conjunto ruso de la Opera Privée de Paris. En la misma temporada Erich Kleiber y Alceo Toni están a cargo de los Conciertos sinfónicos. En ballet se estrena La flor del irupé, de Constantino Gaito, con coreografía de Boris Romanov, considerado como el primer ballet nacional; protagonista del estreno fue la bailarina Colette Salomon. Nuevamente se hace cargo de la explotación del Teatro Faustino Da Rosa. INTENDENTE: Cantilo, José Luis (15.11.1928-6.9.1930) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1929) Barbat, Pablo F. Administrador (1926-1929) Rapela, Félix F. Administrador (1929) Cantilo, José Luis Presidente de la Comisión Administradora (1929-1930) Arambarri, Rodolfo (1929-1930) Bastianini, Julio (1929-1930) Grassi Díaz, Cirilo (1924-1929) Franco, Rodolfo (1928-1930) Apolo Granforte María Nastri Kovanchina Escenografía R. Franco Homenaje a El Matrero, de Felipe Boero Operas 1929 - * estrenos Thaïs (Massenet, Jules) Hänsel und Gretel (Humperdinck, Engelbert) Turandot (Puccini, Giacomo) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Tosca (Puccini, Giacomo) Norma (Bellini, Vincenzo) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Re, Il * (Giordano, Umberto) Matrero, El * (Boero, Felipe) Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille) Lohengrin (Wagner, Richard) Aida (Verdi, Giuseppe) Faust (Gounod, Charles) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Campana sommersa, La * (Respighi, Ottorino) Carmen (Bizet, Georges) Goyescas * (Granados, Enrique) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Preziose ridicole, Le * (Lattuada, Felice) Kovánchina * (Mussorgsky, Modest) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Temporada de primavera Lázaro * (Constantino Gaito) La Magdalena * (Juan Bautista Massa) Snegurichka [La niña de nieve]* (Nikolay Rimsky-Korsakov) Sorochinskaya Yarmarka [La feria de Sorochinetz]* (Modest Mussorgsky) Principe Igor, El (Alexander Borodin) Zar Saltan,El (Nikolay Rimsky-Korsakov) Ciudad invisible de Kitej, La* (Nikolay Rimsky-Korsakov) Turandot (Giacomo Puccini) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Kovánchina (Mussorgsky, Modest) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Aida (Giuseppe Verdi) Matrero, El (Felipe Boero) Rigoletto (Verdi, Giuseppe)
1930 Total de títulos representados: 25 (3 estrenos y 22 reposiciones) “El año 1930 sufrió las consecuencias de los problemas económicos y la inestabilidad política por que atravesaba el país. Se cumplió una temporada mediana, con un repertorio rico pero no siempre bien servido, por lo cual hubo vaios espectáculos deficientes. Es lamentable que aún se haya continuado con la práctica de ofrecer las obras alemanas en idioma italiano, después de las experiencias poco felices de 1927, 27, y 29” (Caamaño, Roberto. La historia del Teatro Colón, 1908-1968. Buenos Aires, Cinetea, 1969. v. 2, p. 179) Las novedades son Sadko de Rimsky-Korsakov, Lo Straniero de Pizzetti, y Amaya del compositor español Jesús Guridi, ambas con el tenor Isidoro Fagoaga. Sólo Sadko volverá al teatro en 1944. Del amplio repertorio anunciado no se dieron 7 obras, siendo reemplazadas por otras que no siempre equilibraron el valor de las suprimidas; a pesar de los cambios, la temporada presentó un elenco internacional de primera magnitud. El público tiene oportunidad de disfrutar nuevamente, después de veintidós años y ya despidiéndose del público argentino, la presencia del carismático intérprete Fedor Chaliapin, esta vez como Boris Godunov, personaje asociado a su nombre y su personalidad (versión italiana, Chaliapin cantó su parte en ruso), y como Don Basilio en El Barbero de Sevilla. No fue afortunada la presentación de las obras alemanas, El Ocaso de los Dioses, dirigida por Héctor Panizza, y de El Caballero de la Rosa, a cargo del maestro Paolantonio. Pudieron apreciarse nuevos valores como el bajo buffo Salvatore Baccaloni (1900-1969) que interviene en nueve papeles, y el tenor italiano Galliano Masini (1896-1986) interpretando el rol de Turiddu en Cavalleria Rusticana, uno de sus personajes favoritos. Masini debutó con Tosca en 1924 obteniendo inmediatamente el reconocimiento internacional. Excelente el reparto de La Fanciulla del West, con Gilda Dalla Rizza como una vehemente y dramática Minnie (aunque no se entendiera palabra de lo que cantaba), Carlo Galeffi como estupendo Jack Rance, y el conocido Georges Thill en el apogeo de su voz y de su autoridad de cantante y artista. Debuta la soprano argentina Sara Menkes. Algunos nombres nuevos que actuaron por única vez: María Llácer, Clara Jacobo, Aurora Rettore, Emilio Ghirardini, y José Satariano. En una función especial el 29 de octubre se estrena Antígona, música de escena, de Constantino Gaito. Durante el período de primavera, interrumpido por la revolución del 6 de septiembre, sólo se cumplió parte de un extenso plan programado. Se presentaron en esa oportunidad 8 óperas. Un lujo para el público del Teatro, Arthur Honegger dirige un concierto sinfónico con obras propias, en calidad de primera audición. En la misma temporada Juan José Castro ofrece ocho conciertos. Los recitales estuvieron a cargo del Coro de la Capilla Sixtina, Sociedad Polifónica Romana, dirigida por Mons. C. Casimiri, y el 8 de octubre participa Tito Schipa. Las funciones de ballet incluyeron el estreno Chout, de Prokoviev, con coreografía de Boris Romanof y dirección de Juan José Castro. INTENDENTE: Cantilo, José Luis (15.11.1928-6.9.1930) Guerrico, José (18.9.1930-20.2.1932) Autoridades del Teatro : Ferone, Emilio Concesionario (1920) Folchi, Emilio Administrador (1930) Cantilo, José Luis Presidente de la Comisión Administradora (1929-1930) Arambarri, Rodolfo (1929-1930) Bastianini, Julio (1929-1930) Franco, Rodolfo (1928-1930) Ugarte, Floro (1930) Isidoro Fagoaga Fedor Chaliapin Galliano Masini Salvatore Baccaloni Operas - * estrenos Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Don Carlo (Verdi, Giuseppe) Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard) Fanciulla del West, La (Puccini, Giacomo) Kovánchina (Mussorgsky, Modest) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Aida (Verdi, Giuseppe) Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Don Pasquale (Donizetti, Gaetano) Carmen (Bizet, Georges) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Straniero, Lo * (Pizzetti, Ildebrando) Boris Godunov (Mussorgsky, Modest) Manon (Massenet, Jules) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Orfeo et Euridice (Gluck, Christoph von) Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Sadko * (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Matrero, El (Boero, Felipe) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Amaya * (Guridi, Jesús) Tabaré (Schiuma, Alfredo) Guillaume Tell (Rossini, Gioacchino) Temporada de primavera Mefistofele (Boito, Arrigo) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggiero) Norma (Bellini, Vincenzo) Lucia de Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Tosca (Puccini, Giacomo) Aida (Verdi, Giuseppe) Lohengrin (Wagner, Richard)
1931 Total de títulos representados: 26 (3 estrenos y 23 reposiciones) Puede considerarse uno de los años más ricos y fecundos en la historia del teatro. La Sala pasó a depender definitivamente de la Municipalidad y la temporada resultó una de las mas extraordinarias que se llevaran a cabo. El fallecimiento del Maestro Max Hofmüller, director de la ópera de Köln, contratado para ejercer la dirección general del teatro, crearon serias dificultades que pudieron ser felizmente sorteadas. Importante la presencia de grandes directores de orquesta, como Otto Klemperer, Georg Sebastian, Ernest Ansermet, IIdebrando Pizzetti y Ferruccio Calusio. Se ofreció un repertorio variado con tres estrenos: Pelléas et Mélisande, de Claude Debussy, que fuera representada por primera vez en Buenos Aires en el teatro de la Opera en 1911 con la Compañía de la Opera Comique de París; El Murciélago, de Johann Strauss (h), Oedipus Rex, ópera oratorio de Igor Stravinski, con libreto de Jean Cocteau. Ildebrando Pizzetti dirige su Fra Gherardo [Valenti Ferro “100 años de música … “ menciona la visita de Pizzetti con motivo del estreno de la ópera en Buenos Aires. Sin embargo E. de la Guardia-R. Herrera “El arte lírico en el TC” registran el estreno en 1928]. La soprano coloratura francesa Lili Pons actúa por primera vez cantando Lucia de Lammermoor, Lakmé, y El Barbero de Sevilla. Su prodigiosa técnica y afinación la proyectaron a un reinado de indiscutible celebridad; todos los espectáculos en que intervino la eximia soprano, secundada en casi todos ellos por un reparto excepcional, cosecharon enormes elogios del público. Se presentan el bajo Carlton Gaud, André Gaudin, John Brownlee [John Donald Mackenzie] , Maria Ranzow, y la mezzo argentina Celia Rodríguez Niello. Vuelven destacadas figuras de la lírica mundial: Ninon Vallin, Titta Ruffo y Giusepina Cobelli, por nombrar algunos. Después de nueve años se repone la Tetralogía en forma completa, cantada en su idioma de origen y con figuras wagnerianas excepcionales: la admirable soprano dramática alemana Frida Leider -predecesora de Kirsten Flagstad-, Lauritz Melchior, quizá el más grande tenor wagneriano de todos los tiempos, el notable barítono Ludwig Hofmann, la soprano Maria Raidl, intérprete preferida de Richard Strauss, José Riavez, y Carla Raslag, entre otros. El Ocaso de los dioses se ofreció una sola vez por las dificultades que se originaron a causa de los ensayos, nuevos decorados, etc. El ciclo wagneriano incluyó Los maestros cantores de Nürenberg, y Tristán e Isolda. Puede decirse que todo el ciclo alemán tuvo magníficos intérpretes y excelente resultado. En una temporada tan frondosa, no pudieron evitarse algunos altibajos: Hamlet no tuvo en su protagonista, Titta Ruffo, el brillo vocal de otros años, Fausto resultó poco homogéneo y ajustado, y tampoco tuvo suerte La Wally por indisposición del tenor Galliano Masini. <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_2" o:spid="_x0000_s1026" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;margin-left:0;margin-top:0;width:59.25pt;height:84.75pt; z-index:251658240;visibility:visible;mso-wrap-style:square; mso-width-percent:0;mso-height-percent:0;mso-wrap-distance-left:9pt; mso-wrap-distance-top:0;mso-wrap-distance-right:9pt; mso-wrap-distance-bottom:0;mso-position-horizontal:left; mso-position-horizontal-relative:text;mso-position-vertical:absolute; mso-position-vertical-relative:line;mso-width-percent:0;mso-height-percent:0; mso-width-relative:page;mso-height-relative:page' o:allowoverlap="f"> <v:imagedata src="/images/temporadas/1931_archivos/image002.jpg"/> <w:wrap type="square" anchory="line"/> </v:shape><![endif]--><![if !vml]> <![endif]>De acuerdo con Ernesto de la Guardia y Roberto Herrara (El arte lírico en el Teatro Colón, 1933, p. 50) la temporada comenzó el 22 de mayo y concluyó el 29 de septiembre, enlazándose así con la temporada de primavera. No tenemos información de esta última temporada, suponiendo entonces que en primavera se ofreció la ópera Orfeo y Euridice (en octubre) y algunas funciones de ballet. Se ofrecieron varios conciertos sinfónicos con dirección de reconocidas batutas: E. Ansermet, O. Klemperer, I. Pizzetti, J.J. Castro, C. Piaggio (prematuramente fallecido en este mismo año), y C. Gaito. Prestigiosas figuras de la lírica brindaron una serie de recitales. El célebre coreógrafo Michel Fokin presentó un repertorio de ballet notable (en el que se destacó el estreno de El Aprendiz de Brujo de Dukas) con la valiosa colaboración de Olga Spessitzeva como primera bailarina. En 1931, el tango tomó posesión del Colón. Se realizó entonces un concurso de intérpretes de este género, amateurs y profesionales. Entre los últimos se destacaron Libertad Lamarque (elegida en la ocasión Reina del Tango) y Mercedes Simone, acompañadas por la orquesta de Canaro. (Ver también Tango en 1910)<o:p></o:p> <o:p> </o:p> INTENDENTE: Guerrico, José (18.9.1930-20.2.1932) Autoridades del Teatro : Hofmüller, Max Director General (1931) Folchi, Oreste A. Administrador (1931, y desde 14 abril a Dic. 1932) Guerrico, José Presidente de la Comisión Administradora (1931) Bengolea de Sánchez Elía, Magdalena (1931) Guiraldes, Manuel (1931) Bosch, Ricardo (1931) Rodríguez, Ricardo (1931) Giusepina Cobelli Ninon Vallin Lili Pons Lauritz Melchior Frida Leider Operas 1931 -* estrenos Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Hamlet (Thomas, Ambroise)<o:p></o:p> Manon (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Wally, La (Catalani, Alfredo)<o:p></o:p> Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Faust (Gounod, Charles)<o:p></o:p> Tosca (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Salome (Strauss, Richard)<o:p></o:p> Lakmé (Delibes, Leo)<o:p></o:p> Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Pelléas et Mélisande * (Debussy, Claude)<o:p></o:p> Fra Gherardo (Pizzetti, Ildebrando)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Fledermaus, Die * (Strauss, Johann)<o:p></o:p> Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro)<o:p></o:p> Oedipus Rex * (Stravinsky, Igor)<o:p></o:p> Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero)<o:p></o:p> Nazdah (Palma, Athos)<o:p></o:p> Nozze di Figaro, Le (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Tristan und Isolde (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: das Rheingold (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: Siegfried (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Orfeo et Euridice (Gluck, Christoph von)<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>
1932 Total de títulos representados: 17 (1 estreno y 16 reposiciones) El año se presenta con dificultades presupuestarias. La temporada estuvo a punto de peligrar a causa de la deplorable crisis sufrida. Por fortuna las autoridades lograron realizar una temporada de emergencia que, si bien no pudo ser tan frondosa, ni de proyecciones artísticas tan brillantes como otras, alcanzó un discreto nivel (E. de La Guardia). No hubo cuadro alemán. El resto del repertorio, menos amplio que otros años, tuvo interesantes reposiciones y algunas interpretaciones muy bien logradas. Dignas de mencionar Lucia de Lammermoor, Francesca da Rimini, y El Barbero de Sevilla. Sólo un estreno: el drama lírico La Sangre de las Guitarras, del argentino Costantino Gaito, libro de Vicente G. Retta (Vicente Gargaglione Retta,1893-1967) y Carlos Max Viale, basado en un relato de Héctor Pedro Blomberg; una de las óperas más logradas del compositor, con buen recibimiento del público. Debuta en el teatro una figura de primera magnitud, la soprano Gina Cigna [Geneviève Cigna] (1900-2001), cantando papeles principales en 7 óperas. En Tosca Cigna se arroja desde lo alto del Castillo Sant’Angelo sin encontrar nada que atenúe su caída; saluda con visibles señales de sangre en la cabeza. La soprano volverá presentarse en nuestro teatro en 1939, y en 1982 para dictar un breve curso de perfeccionamiento. El barítono argentino Felipe Romito, revelando magníficas dotes, interpreta el rol de Boris Godunov en su idioma original (Romito aprendió ruso para cantar el papel). Por primera vez cantan en temporada oficial otros argentinos: el bajo Joaquín Capmany interpretando el rol de Zoilo en El matrero, y la única presentación de la soprano Aída Cipelli como Mimi en Bohème. Siete son las óperas que se presentan en la Temporada de Primavera, entre ellas Litigio de amor de Alfredo Schiuma -estrenada en 1922 en el teatro Odeón como La Sirocchia- con libreto de Agenor Magno basado en un cuento de Boccaccio. Debutan esa temporada la soprano María Rumi, quien a partir de 1934 actuará como [María Malberti], apreciada según Valenti Ferro como correcta cantante de reparto. Otra argentina que actuó este año en el teatro (en temporada de primavera) fue la mezzosoprano Emma Brizzio (dice de ella Valenti Ferro “habría de permanecer vinculada a ese escenario [Colón] durante poco menos de tres décadas como un eficiente elemento de apoyo en un vasto repertorio, no inferior a las sesenta óperas” Las Voces, p.177). Como nota de interés merece mencionarse la actuación de la soprano Jane Bathori en el papel de Concepción en el estreno local de L´heure espagnole de Ravel. Bathori permaneció ligada por muchos años a la vida musical de Buenos Aires. Anticipo a un estreno: también en el misma temporada Eugen Szenkar dirige en primera audición Tres fragmentos de Wozzeck, de Alban Berg, actuando como solista Adelina de Kortyko. La ópera finalmente se ofeció en 1952. Continuaron representándose además, tanto en temporada oficial como en la de primavera, funciones de ballet –con un grupo de primeros bailarines que por varios años encabezarán el Cuerpo de Baile Estable: María Ruanova y Michel Borovsky, Dora del Grande, Leticia de la Vega y Lydia Martinoli. Se presenta por primera vez el ballet de Igor Stravinsky La Consagración de la Primavera, en versión de Boris Romanov, con dirección de Juan José Castro, y El cometa, de Juan Bautista Massa. Los conciertos sinfónicos estuvieron a cargo de J.J. Castro, E. Szenkar, Ernesto Halffter Adriano Lualdi (primera visita de los compositores español e italiano), en los mismos se interpretaron en primera audición La muerte del Inca, de Juan Bautista Massa, y la Sinfonía Bíblica, de Juan José Castro, con recitado de Victoria Ocampo. En agosto Lili Pons ofrece un recital. El manejo administrativo y financiero del teatro sufre el déficit de explotación. La gestión, a cargo de la Municipalidad de Buenos Aires, da comienzo a conflictos que no tendrán solución de continuidad. INTENDENTE: Guerrico, José (18.9.1930-20.2.1932) Naón, Rómulo S. (20.2.1932-19.11.1932) de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Autoridades del Teatro : Grijera, Ignacio Administrador (Dic. 1931-Marzo 1932) Folchi, Oreste A. Administrador (1931, y desde 14 abril a Dic. 1932) Padilla, Miguel A. Comisión Administradora (1932) Palma, Athos (1932) Gil, José (1932) Coni Molina, Alberto (1932) Aguirre, Emiliano (1932) Gina Cigna Emma Brizzio Operas 1932 - * estrenos Aida (Verdi, Giuseppe) Tosca (Puccini, Giacomo) Boris Godunov (Mussorgsky, Modest) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Segreto di Susanna, Il (Wolf-Ferrari, Ermanno) Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo) Turandot (Puccini, Giacomo) Matrero, El (Boero, Felipe) Francesca da Rimini (Zandonai, Riccardo) Don Pasquale (Donizetti, Gaetano) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Norma (Bellini, Vincenzo) Zar Saltán, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Sangre de las guitarras, La * (Gaito, Constantino) Temporada de primavera 1932 Feuersnot (Strauss, Richard) Zar Saltán, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Sangre de las guitarras, La (Gaito, Constantino) Litigio de Amor (Schiuma, Alfredo) Matrimonio segreto, Il (Cimarosa, Domenico) Gobbo del Califfo, Il (Casavola, Franco) Heure espagnole, L´ (Ravel, Maurice)
1933 Total de títulos representados: 20 (3 estrenos y 17 reposiciones) La temporada se inicia el 25 de mayo con una función de gala en conmemoración de la fecha patria y de las bodas de plata del teatro, en la que se representa el drama lírico Debora e Jaele, del italiano Ildebrando Pizzetti, ofrecida en el Colón en 1923. Se presentan: L'Amico Fritz, de Pietro Mascagni, presentada en el Teatro Opera de Buenos Aires en 1892, pocos meses después de su estreno en Roma, y –como novedades- Palla de’Mozzi, de Gino Marinuzzi, y Maria Egiziaca, de Ottorino Respighi. La ópera germana se vio dignamente representada con la visita, por primera vez, de dos distinguidas sopranos, la checa Anny Konetzni, y Editha Fleischer. También por primera –pero por única vez-, la presencia de la gran contralto sueca Kirsten Thorborg, del tenor August Seider, y del bajo Michael Bohnen; interpretando, entre otras, una inolvidable versión de El Caballero de la Rosa. Año muy importante debido a la calidad artística de directores: Fritz Busch (primera actuación en Buenos Aires reemplazando a Erich Kleiber, impedido de viajar debido a la política antisemita alemana que le niega el pasaporte), Gino Marinuzzi, y Ferruccio Calusio, y de cantantes de la talla de las sopranos Claudia Muzio, Gilda Dalla Riza, las mezzo sopranos Ebe Stigani, Luisa Bertana, Liuna Senderowna, los tenores Beniamino Gigli, Renato Zanelli, y Lauritz Melchior, y los bajos Salvatore Baccaloni y Giácomo Vaghi, entre otros nombres famosos. La argentina Luisa Bertana (1898-1933) actúa por última vez en L´amico Fritz, ocho días antes de su lamentada pérdida; la mezzo soprano cantó por primera vez en el Colón en 1915, pero su verdadero debut se produce en 1921. Bertana se presentó desde entonces, en nuestro coliseo, en cincuenta y siete obras. Inicia su carrera el tenor Alessio de Paolis, uno de los más eficaces cantantes comprimarios del teatro. En Rigoletto interviene por única vez en temporada oficial la soprano ligera argentina Elena Venturino, ya conocida por nuestro público por haber cantado en temporada de primavera de 1929 la misma ópera de Verdi. En agosto se ofrecen funciones de ballet, un concierto sinfónico en conmemoración del 50° aniversario de la muerte de Wagner a cargo de Fritz Busch. Antonia Mercé, La Argentina, vuelve a ofrecer un recital. Sólo se ofrece una ópera en temporada de primavera: La sangre de las guitarras en la que intervienen algunos de los intérpretes que cantaran en el estreno en 1932. El ballet y los conciertos sinfónicos continúan presentes en esa temporada. Se incorporan al Colón dos valiosos elementos: los maestros Erich Engel, director de estudios, y Roberto Kinsky, que se desempeñó sucesivamente como maestro interno, director de orquesta y director de estudios, y cuya carrera continuó hasta 1968. La ordenanza 4610 de febrero municipaliza total y definitivamente el teatro. Juan José Castro actúa como director, Victoria Ocampo preside la Comisión Administradora, junto con Rafael González, Cirilo Grassi Diaz, Costantino Gaito, y el arquitecto Alberto Prebisch. A los pocos meses renuncia el flamante directorio. Ernesto de la Guardia y Roberto Herrera publican El arte lírico en el Teatro Colón (con motivo de sus Bodas de Plata 1908-1933). Señalan en el Prefacio… “Graves dificultades, innumerables inconvenientes han debido ser allanados para la redacción de este libro. El teatro municipal no posee archivo histórico: Los datos que allí se encuentran son muy incompletos y absolutamente insuficientes …” INTENDENTE: de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Autoridades del Teatro : Castro, Juan José Director General (1933) Palma, Athos Interventor (10 Ago.-23 Nov. 1933) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Ocampo, Victoria Presidenta del Directorio (1933) Prebisch, Alberto (1933) Gaito, Constantino (1933 (hasta 16 de marzo)) González, Rafael (1933) Beniamino Gigli Lauritz Melchior Kirsten Thorborg Renato Zanelli Giacomo Vaghi Luisa Bertana Operas 1933 - * estrenos Debora e Jaele (Pizzetti, Ildebrando) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Königskinder (Humperdinck, Engelbert) Norma (Bellini, Vincenzo) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Amico Fritz, L' * (Mascagni, Pietro) Tosca (Puccini, Giacomo) Kovánchina (Mussorgsky, Modest) Forza del destino, La (Verdi, Giuseppe) Palla de'Mozzi * (Marinuzzi, Gino) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Maria Egiziaca * (Respighi, Ottorino) Vida breve, La (Falla, Manuel de) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Fidelio (Beethoven, Ludwig van) Parsifal (Wagner, Richard) Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Temporada de primavera 1933 Sangre de las guitarras, La (Gaito, Constantino)
1934 Total de títulos representados: 20 (8 estrenos y 12 reposiciones) Nuevamente la presencia de algunos artistas de categoría dio jerarquía a una temporada que se caracterizó por la cantidad de estrenos: La Leyenda del Urutaú, del argentino Gilardo Gilardi, con libreto de José Oliva Nogueira en la que interviene el tenor argentino Rogelio Baldrich, Alceste, La Fiamma (dirigida por el compositor), Cosi fan Tutte (aunque estrenada pocas semanas antes en otra sala con un modesto conjunto local), La Novia Vendida, Arabella (estrenada en 1933 en Dresde), Der Fliegende Holländer, Cecilia (dirigida por su autor). El año registra la visita del barítono Carlo Tagliabue, y de las sopranos Ella de Nemethy, Margaret Teschemacher, y Marcelle Bunlet. Fritz Busch vuelve a dirigir el repertorio alemán con elementos de jerarquía, aunque –según los especialistas- en un nivel inferior al de la temporada 1933. El tenor Koloman von Pataky, especialista mozartiano, se destaca en su primera temporada en el Colón. Salvatore Baccaloni otra vez, incomparable en su papel de Falstaff “grande fue su éxito en el enfoque del personaje, al que servía con inagotable humor y fina comicidad, no menos que con su ciento veinticinco kilogramos sin cuento. ¡Mejor physique du rol jamás debió haber imaginado Verdi para su ópera … ”. (R. Turró. La ópera italiana en el Teatro Colón, p. 97) El tenor belga René Maison reemplaza a von Pataky en Lucia de Lamermoor, y no convence en su papel de Des Grieux en Manon Lescaut. Los conciertos tuvieron mayor interés, especialmente por la presencia de Respighi, y por el estreno de La Pasión según San Mateo de Bach, con dirección de Busch y excelentes solistas, que resultó sin duda el acontecimiento artístico del año (La Prensa 26.9.1934). En estreno mundial se ofrece en el mismo ciclo y a cargo también de Busch Dos Aires Argentinos, Juan A. García Estrada. El violinista Mischa Elman ofrece una serie de ocho recitales recibiendo elogiosas críticas de la prensa. En el ciclo de ballet no se presentaron estrenos coreográficos, pero la colaboración de Serge Lifar prestó renovado interés a algunas reposiciones. En la temporada de primavera se presentaron siete zarzuelas a cargo de la Compañía Española de Comedias Musicales que dirigía Federico Moreno Torroba aunque la opinión general coincidió que no era el Colón el ámbito más adecuado para ese género. Un antecedente de la representación de zarzuelas en el Colón, fue la actuación en 1910 de la Compañía de Opera Española que dirigía Juan Goula. En marzo el Teatro organizó una breve serie de funciones al aire libre a precios populares (temporada de verano) que tuvieron lugar en el estadio de los clubes River Plate y Boca Juniors (una función en cada uno), y en las instalaciones dispuestas en los Jardines de Palermo, frente al Monumento de los Españoles: un concierto sinfónico dirigido por Constantino Gaito y seis espectáculos coreográficos en los que se incluyeron fragmentos orquestales. Durante el XXXII Congreso Eucarístico Internacional que se celebra en Buenos Aires con la visita del Cardenal Pacelli (futuro el Papa Pío XII), y con motivo del Día de la Raza, se realiza en el Teatro una función de gala en la que pronuncia un discurso el Dr. Gustavo Martínez Zuviría, conocido bajo el seudónimo de Hugo Wast. INTENDENTE: de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Autoridades del Teatro : Palma, Athos Director General (1934-1936) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Girondo, Rafael Presidente del Directorio (1934-1936) Collivadino, Pio Vocal (1934-1936) López Buchardo, Carlos Vocal (1934-1936) Carlo Tagliabue Marcelle Bunlet Margaret Teschemacher Operas 1934 - * estrenos Ariane et Barbe-Bleu (Dukas, Paul) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Alceste * (Gluck, Christoph von) Manon Lescaut (Puccini, Giacomo) Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Fiamma, La * (Respighi, Ottorino) Così fan tutte * (Mozart, Wolfgang A.) Sonnambula, La (Bellini, Vincenzo) Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard) Novia vendida, La * (Smetana, Bedrich) Arabella * (Strauss, Richard) Matrero, El (Boero, Felipe) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Fliegende Holländer, Der * (Wagner, Richard) Cecilia * (Refice, Licino) Leyenda del Urutaú, La * (Gilardi, Gilardo) Temporada de primavera Luisa Fernanda * (Moreno Torroba, Federico) Doña Francisquita * (Vives, Amadeo) Marina * (Arrieta, Emilio) Chulapona, La * (Moreno Torroba, Federico) Golondrinas, Las * (Usandizaga, José María) Verbena de la paloma * (Bretón, Tomás) María la tempranica * (Moreno Torroba, Federico)
1935 Total de títulos representados: 20 (3 estrenos y 17 reposiciones) Se estrena La Novia del Hereje, de Pascual De Rogatis, músico italiano de nacimiento, pero que vivió casi toda su vida en Argentina, con libreto de Tomás Allende Iragorri (1881-1954) inspirado en la novela homónima e Vicente Fidel López; y se presentan, también por primera vez en nuestro teatro, Simon Boccanegra, de Verdi, y Svanda el Gaitero (versión italiana), de Jaromír Weinberger. Con pocas novedades en materia de cantantes extranjeros, se destacaron Anny Helm-Sbisá, soprano a quién le tocó sostener la mayor parte de los papeles de su cuerda, el tenor Max Lorenz, el bajo Pierre Froumenty, y los barítonos Eduardo Habich, y Jaro Prohaska, todos junto a otros bien conocidos por el público del Colón. Una temporada con presencia de grandes batutas: Panizza, Calusio, Fritz Busch. El maestro Alfredo Schiuma dirige su Tabaré, basada en un poema de Zorrilla de San Martín, obra galardonada en 1923 con el Premio Municipal de óperas y estrenada en el Colón en 1925. La mezzo Elvira Casazza vuelve a presentarse en Falstaff y Un ballo in maschera después de diecinueve años de ausencia. En conmemoración del centenario de la muerte de Bellini se pone nuevamente en escena La Sonámbula, ofrecida ya en el Colón en siete temporadas. Además de Tannhäuser, se ofrece El Anillo del Nibelungo en forma completa; en todas sobresale el carismático Heldentenor alemán Max Lorenz. Argentinos que se presentan por primera vez en el escenario del Colón, el bajo Horacio González Alisedo, el tenor Carlos Giusti –tenor comprimario de probada eficacia profesional. El cuerpo de baile del Teatro ofreció varios ballet y el estreno de Uirapuru de Heitor Villa-Lobos, montando asimismo El Príncipe de Madera, de Bela Bartók. Los conciertos sinfónicos estuvieron a cargo de R. Terragnolo, J. J. Castro, H. Villa-Lobos, Fritz Busch (que dirigió en primera audición La Rebelión del Agua, de Ugarte), y José Iturbi, que se presentó con buena acogida como director de orquesta y pianista. Recitales con importante presencia de artistas internacionales: Fritz Kreisler (en su única temporada en Buenos Aires), Berta Singerman, Beniamino Gigli, J.Thibaud, Claudio Arrau, Antonia Mercé, Encarnación López, y J. Iturbi. Debutan los bailarines Clotilde y Alejandro Sakharoff ofreciendo una serie de nueve recitales inspirados en el arte de la improvisación de Isadora Duncan. Temporada de primavera integrada por diez obras, algunas ya conocidas por nuestro público pero por primera vez en el Colón -entre ellas el estreno mundial de Paloma Moreno- a cargo nuevamente de la Compañía Española de Comedias Musicales dirigida por Federico Moreno Torroba; temporada recibida con los mismos elogios y reparos que en el año anterior, y con igual éxito de público, si bien en esta oportunidad se presentaron algunas variantes en el elenco, ya que entre los cantantes figuraban las tiples María Teresa Planas y Rafaela G. de Haro. Por segunda vez se ofreció una temporada de verano con funciones de ballet (E. Bulnes y R. Nemanoff), y obras sinfónicas dirigidas por Roberto Kinsky. “Entre 1935 y 1937 con motivo de las fiestas de Carnaval se organizaron en la sala del Colón seis o siete bailes de fantasía de cada año, en los cuales participaban la Orquesta y el Cuerpo de Baile estables y varias orquestas de música popular. Para ello se retiraban las plateas y se levantaba el piso correspondiente, mediante dispositivos especiales con que cuenta el Teatro a tal efecto, hasta alcanzar el nivel del escenario. Estas fiestas, desarrolladas en marco excesivo y poco acorde con su índole. En nada contribuyeron, pese a su brillante espectacularidad, a afirmar las glorias del Teatro Colón; hoy cuesta comprender cómo pudo haberse llegado a utilizar el Teatro Colón en manera tan opuesta a la que por obvias razones le corresponde” Caamaño, Roberto. La historia del Teatro Colón 1908-1968, tomo 3, p. 420). En esos bailes participaron la orquesta típica de Julio de Caro, y la de jazz de Horacio Arman. Se habilitan el foyer y el salón dorado, y se elige a Miss Teatro Colón. También con ocasión de las Fiestas Julias se realizaron varios actos, entre ellos, una gran velada de gala en el teatro Colón. INTENDENTE: de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Autoridades del Teatro : Palma, Athos Director General (1934-1936) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Girondo, Rafael Presidente del Directorio (1934-1936) Collivadino, Pio Vocal (1934-1936) López Buchardo, Carlos Vocal (1934-1936) Elvira Casazza Max Lorenz Carlos Giusti Operas 1935 - * Estrenos Matrero, El (Boero, Felipe) Tabaré (Schiuma, Alfredo) Alceste (Gluck, Christoph von) Carmen (Bizet, Georges) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Simone Boccanegra * (Verdi, Giuseppe) Novia del hereje, La * (De Rogatis, Pascual) Manon (Massenet, Jules) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri) Ballo in Maschera, Un (Verdi, Giuseppe) Svanda dudák * (Weinberger, Jaromír) Sonnambula, La (Bellini, Vincenzo) Don Giovanni (Mozart, Wolfgang A.) Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (Wagner, Richard) Ring des Nibelungen: das Rheingold (Wagner, Richard) Novia vendida, La (Smetana, Bedrich) Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard) Ring des Nibelungen: Siegfried (Wagner, Richard) Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard) Primavera 1935 - * estrenos Chulapona, La (Moreno Torroba, Federico) Luisa Fernanda (Moreno Torroba, Federico) Xuanon * (Chapí, Ruperto) Revoltosa, La * (Chapí, Ruberto) Verbena de la paloma (Bretón, Tomás) Doña Francisquita (Vives, Amadeo) Paloma Moreno * (Moreno Torroba, Federico) Barberillo de lavapiés, El * (Asenjo Barbieri, Francisco) Azabache * (Moreno Torroba, Federico) Caserío, El * (Guridi, Jesús)
1936<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Total de títulos representados: 27 (6 estrenos y 21 reposiciones)<o:p></o:p> Cuenta la historia … Carnaval, Buenos Aires, cuarenta grados a la sombra. El Colón convertido nuevamente en escenario de grandes bailes. Se sacan las butacas para transformar el teatro en un gran salón y se colocan barras de hielo sobre la bóveda del edificio para enfriar los radiadores. El resultado, estuvo a la vista pocos días después: las pinturas de la cúpula, realizadas por Marcel Jambón con la colaboración de Jean Baptiste Edouard Detaille, comienzan a agrietarse y se pierden para siempre… (para los detalles del plafond del Teatro sugerimos consultar el libro de Graciela Weisinger: La pintura ornamental en el Teatro Colón de Buenos Aires, Dunken, 2007)<o:p></o:p> Estrenos del año: la obra costumbrista y premiada por la Comisión Nacional de Cultura La Ciudad Roja, del argentino Raúl Espoile y libreto de Carlos Schaeffer Gallo; Julio Cesar, de Malipiero; Castor y Polux, de Rameau; La Ciudad Invisible de Kitej, de Rimsky-Korsakov (estrenada en la 1929 en temporada de Primavera); Il Maestro di Musica, y La Serva Padrona, ambas de Pergolesi.<o:p></o:p> De acuerdo con Roberto Caamaño, el año no fue tan feliz como los anteriores, a pesar del repertorio interesante y variado, y la inclusión de tres obras rusas en su idioma original y con elenco de cantantes rusos, aunque algunos añoraran las versiones de 1929, más completas y homogéneas.<o:p></o:p> Debutan Bruno Landi, tenor de voz clara y aguda, similar a la de Tito Schippa, la recordada y exquisita soprano alemana Tiana Lemnitz, de musicalidad suprema, la australiana Marjorie Lawrence, Germaine Hoerner, el barítono Martial Singher y, en su única temporada, el bajo italiano Fernando Autori y el tenor José Luccioni.<o:p></o:p> En abril y mayo se ofrecen funciones de ballet. Los conciertos sinfónicos estuvieron dirigidos por E. Mehrlich, J. Iturbi, Igor Stravinsky –que ofrece en primera audición su Perséphone con los solistas C. Rodríguez y Victoria Ocampo)- y otras obras en las que interviene como pianista Sulima Stravinsky, hijo del músico; y por Fritz Busch, y Lamberto Baldi, dirigiendo este último la Orquesta Sinfónica del SODRE de Montevideo, en ocasión del 400 aniversario de la fundación de Buenos Aires. Fueron también un acontecimiento los recitales del violinista Joseph Szigeti, del violoncelista Emmanuel Feuermann, y del Cuarteto Kolisch.<o:p></o:p> Con ese motivo también del aniversario de la fundación de Buenos Aires se entrena el drama de Enrique Larreta Santa María del Buen Aire a cargo de Lola Membrives y su compañía teatral, comprobándose una vez más que el Colón no es el teatro más adecuado para ese género.<o:p></o:p> Se presentan las sopranos argentinas Amelia Conte, Yolanda Di Sabato, y Nelly Rubens, eficaces cantantes de apoyo.<o:p></o:p> Visitan por primera vez Buenos Aires los Wiener Sängerknaben (Niños cantores de Viena); volverán en 1949, 1957, 1961, 1966, y 1988, visitas que el público recordará con afecto durante muchos años.<o:p></o:p> En la temporada de verano que se desarrolló entre el 4 de febrero y el 5 de abril en los Jardines de Palermo se ofrecieron por primera vez óperas, y siguieron los conciertos sinfónicos. Estas primeras actividades al aire libre fueron llamadas temporadas experimentales; en ellas tuvieron oportunidad de actuar numerosos artistas noveles (y años más tarde muchos alumnos de las Escuelas del Teatro), que probaban así sus condiciones y demostraban su capacidad, adquiriendo experiencia y repertorio. Las programaciones han tendido siempre a satisfacer las preferencias de sectores populares con insistencia en obras muy difundidas y de éxito seguro, incluidas operetas y zarzuelas representadas en castellano.<o:p></o:p> La breve temporada de primavera consistió en varios espectáculos coreográficos (con el estreno de La Boîte à Joujoux, de Debussy), y una función concierto dirigido por J. Casanova Vicuña; doce obras de teatro estuvieron a cargo de la Compañía de Comedias Francesas y Espectáculos con Música dirigida por Pierre Aldebert. <o:p></o:p> El Teatro adquiere la biblioteca de arte de Jorge Cabral. Ernesto de la Guardia la dejará formalmente inaugurada la biblioteca en 1940.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> INTENDENTE: de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Autoridades del Teatro : Palma, Athos Director General (1934-1936) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Girondo, Rafael Presidente del Directorio (1934-1936) Collivadino, Pio Vocal (1934-1936) López Buchardo, Carlos Vocal (1934-1936)<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_1" o:spid="_x0000_i1027" type="#_x0000_t75" style='width:103.5pt;height:141.75pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="1936_archivos/image001.png" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_2" o:spid="_x0000_i1026" type="#_x0000_t75" style='width:104.25pt;height:141.75pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1936_archivos/image003.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="_x0030__x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" style='width:90.75pt;height:141.75pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1936_archivos/image005.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> Nelly Rubens<o:p></o:p> Amelia Conte<o:p></o:p> Yolanda Di Sabato<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> Operas 1936 - * Estrenos<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Sangre de las guitarras, La (Gaito, Constantino)<o:p></o:p> Novia del hereje, La (De Rogatis, Pascual) <o:p></o:p> Bohème, La (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Giulio Cesare * (Malipiero, Francesco)<o:p></o:p> Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille)<o:p></o:p> Ciudad invisible de Kitej, La * (Rimsky-Korsakov, Nikolay)<o:p></o:p> Traviata, La (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Boris Godunov (Mussorgsky, Modest)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Zar Saltán, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay)<o:p></o:p> Tosca (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Contes de Hoffmann, Les (Offenbach, Jacques)<o:p></o:p> Ciudad roja, La * (Espoile, Raúl) <o:p></o:p> Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Werther (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Matrero, El (Boero, Felipe)<o:p></o:p> Castor et Polux * (Rameau, Jean-Philippe)<o:p></o:p> Alceste (Gluck, Christoph von)<o:p></o:p> Nozze di Figaro, Le (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Lohengrin (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Fledermaus, Die (Strauss, Johann)<o:p></o:p> Parsifal (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard)<o:p></o:p> Fliegende Holländer, Der (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Maestro di musica, Il * (Pergolesi, Giovanni B.)<o:p></o:p> Serva padrona, La * (Pergolesi, Giovanni B.) <o:p></o:p> Matrimonio segreto, Il (Cimarosa, Domenico)<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Temporada de verano<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Matrero, El (Boero, Felipe)<o:p></o:p> Tabaré (Schiuma, Alfredo)<o:p></o:p> Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro)<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p>
1937 Total de títulos representados: 23 (6 estrenos y 17 reposiciones) La temporada 1937 fue pródiga en estrenos: Siripo, del músico argentino Felipe Boero con libro de Luis Bayón Herrera, Cyrano de Bergerac, La Ilustre Fregona, Lucrezia, Iphigénie en Tauride, en versión alemana, y La favola d’Orfeo de Monteverdi, en versión de Benvenuti. Erich Kleiber dirige ópera por primera vez en el teatro; su actividad se extendería por espacio de 23 años. Revelación de Maria Caniglia como Floria Tosca. “De voz rica y cálida si no siempre controlada en emisión, Caniglia tenía todos los requisitos para ser considerada la intérprete máxima de ese personaje en aquella época. La secundaron Galeffi en un imponente Scarpia y Lauri Volpi en un Cavaradosi de efectivo canto y experimentada escena”. (R. Turró). Debuta la soprano ligera italiana Hilde Reggiani como Rosina en El Barbero de Sevilla, junto a quién sería su marido, Bruno Landi, y la soprano Franca Somigli [Marian Bruce Clark] en Cyrano de Bergerac, de Alfano. Primera y única visita de la soprano coloratura italiana Margherita Carosio. Cantan por primera vez Gianna Pederzini y las argentinas Clara Oyuela, Amanda Cetera, y Lydia Kindermann (polaca radicada en Argentina), todas tendrán una larga y destacada actuación en muchas temporadas en el teatro. Se incorpora también a los elencos el bajo Carlos Maloberti. Los conciertos sinfónicos fueron confiados a G. Fitelberg, F. Weissmann, J. J. Castro, y Kleiber (que diige la primera y novena sinfonías de Beethoven). Tres son los ballets que se ofrecen en la temporada oficial, entre los que figura el estreno mundial de Mekhano, de Juan José Castro, con orquesta dirigida por el compositor. Se crea la Escuela de Opera del Teatro Colón que comienza a funcionar en 1938 (recordemos que en 1922 se registra el primer antecedente de un instituto de enseñanza especializado, cuyos cuerpos artísticos y secciones técnicas fueron declarados estables en 1925), llamada a partir de 1939 Escuela de Opera y Arte Escénico; más tarde, en 1958, la escuela será reestructurada y pasará a llamarse Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, agregando una serie de nuevas disciplinas. La organización de la Escuela estuvo a cargo de Erich Engel, entonces director de estudios del Teatro Colón; como regentes se desempeñaron en los primeros años: Erich Engel, Juan Emilio Martín, Pedro Valenti Costa y Ernesto Epstein. La enseñanza abarcaba el canto lírico y coral, la danza y el arte escénico. La coreógrafa vienesa Margarita Wallmann se incorpora al elenco artístico del teatro ofreciendo, a partir de este año y durante décadas, coreografías y realizaciones escénicas inolvidables. Comienzan las obras de ampliación de talleres de escenografía y maquinaria. En temporada de primavera se ofrecen las óperas Il Trovatore, Siripo, e I Pagliacci, y como novedad en lo que se refiere a conciertos Juan José Castro dirige el estreno de su Sinfonía Argentina, y el estreno mundial de la Suite de Panambí. De Alberto y Juan José Gil dirige, en una función de homenaje a Alberto Williams en su 75° aniversario, las Sinfonías no.6, op. 102 El Cometa, y No. 7, op.103, Eterno reposo del compositor; en ballet se estrena Amancay, de Héctor Iglesias Villoud. En la temporada de verano se dan seis óperas, y se ofreen diversos espectáculos coreográficos y sinfónicos. INTENDENTE: de Vedia y Mitre, Mariano (19.11.1932-19.2.1938) Autoridades del Teatro : Ugarte, Floro Director General (1937-16 Nov. 1943) Grassi Díaz, Cirilo Administrador (1933-12 agosto 1943) Collivadino, Pio Presidente del Directorio (1937) Ochoa, luis A. Vocal (1937) Lagos, Alberto Vocal (1937) Clara Oyuela Amanda Cetera Lydia Kindermann Fotos Catálogo Acceder Operas 1937 - * estrenos Cyrano de Bergerac * (Alfano, Franco) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Mignon (Thomas, Ambroise) Siripo * (Boero, Felipe) Hänsel und Gretel (Humperdinck, Engelbert) Gallo de oro, El (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Carmen (Bizet, Georges) Hamlet (Thomas, Ambroise) Aida (Verdi, Giuseppe) Tosca (Puccini, Giacomo) Faust (Gounod, Charles) Favola d'Orfeo * (Monteverdi, Claudio) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Ilustre fregona, La * (Laparra, Raoul) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Manon (Massenet, Jules) Lucrezia * (Respighi, Ottorino) Maria Egiziaca (Respighi, Ottorino) Fidelio (Beethoven, Ludwig van) Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (Wagner, Richard) Iphigénie en Tauride * (Gluck, Christoph von) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Temporada de primavera Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Siripo (Boero, Felipe) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Temporada de verano Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Matrero, El (Boero, Felipe) Boheme, La (Puccini, Giacomo) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Gioconda, La (Ponchielli, Amilcare) Sangre de las guitarras, La (Gaito, Constantino)