1918 Total de títulos representados: 22 (5 estrenos y 17 reposiciones) Se estrenan Louise, de Charpentier, bien recibida por el público pero no por la crítica, y Hérodiade, de Massenet. Otros estrenos: Norma de Bellini, y Jacquerie de Marinuzzi. Entre las novedades del año figura Tucumán, del compositor argentino Felipe Boero, con libreto de Leopoldo Díaz (uno de los más calificados representantes modernistas de nuestra América que cumplió labores diplomáticas en el Paraguay) escrita para los festejos del primer centenario de la Independencia Nacional (1916). La obra está basada en un episodio histórico y fue interpretada en castellano con un elenco integrado mayoritariamente por cantantes argentinos: Hina Spani y el barítono rosarino Marcelo Urízar. Dice el crítico Mayorino Ferraria “En esta ópera, por primera vez en la naciente historia de nuestro teatro lírico, un compositor argentino se inspiró en un libreto escrito en nuestro idioma, apartándose de la costumbre de hacerlo sobre libretos escritos en idioma extranjero …” Si bien la temporada fue mejor que las anteriores, vuelven a suprimirse varias de las obras anunciadas: Francesca da Rimini, Otello, Orfeo, Werther, Petronio, Los Hugonotes, La Favorita, y el Tríptico de Puccini. Año de óperas francesas: sobre un total de 22 óperas, 10 pertenecen a compositores franceses. Las obras alemanas sufrieron un boicot impuesto por los países cuyos teatros giraban en la órbita ítalo francesa; sin embargo, a pesar de la limitación, la experiencia de las obras wagnerianas presentadas en 1917 demostraba que era preferible prescindir de las mismas, si no se podía contar con buenos intérpretes. Las reseñas señalan como excelente el debut de la italiana Gabriela Besanzoni (1888-1962) en su papel de Carmen, contralto itálica de temperamental comunicatividad en detrimento un poco de la perfección musical, “… Vocalmente, la ópera le permitiría explayar en forma tan señalable sus prodigiosos graves baritonales, que el público sin excepciones se entregaba a la sensualidad de esa voz cálida y broncínea, rica y extensa, portentosa. La efectividad de Besanzoni en Carmen no podría por cierto superarse. Tampoco su temple dominante … ” (R. Turró). Besanzoni repetirá su Carmen en 1922, 1924, 1928, 1930 (la más recordada, junto Georges Thrill) y 1935. El abogado tenor italiano Aureliano Pertile (1885-1952), conocido por los aficionados de Buenos Aires, es aclamado por el público, especialmente en Un ballo in maschera. El crítico Eugenio Gara lo describe como “escultor de melodías”. Si bien el timbre de su voz podía sonar duro, su expresividad lo convirtió en un artista excepcional. Fue uno de los tenores favoritos de Toscanini. Un caso insólito se registró cuando en el tenor Paul Franz reemplazó a Pertile en la versión italiana de Louise protagonizada por Ninon Vallin; Franz cantó en francés y Vallin también, pero solo en los dúos con el tenor; en el resto de la obra la soprano canto en italiano. Otro distinguido visitante, el barítono Mariano Stabile, que había cantado en Buenos Aires en 1913 en los estrenos en el Teatro Coliseo Argentino de Abul, de Alberto Nepomuceno, y de Parsifal, se presenta por primera en el Colón en cinco óperas. Se destacan nuevamente Alessandro Bonci cantando en nueve obras, y Charles Hackett en siete. Extraordinarios la soprano ligera española Angeles Ottein [Angeles Nieto], principalmente en El Barbero de Sevilla, el Heldentenor Franz Paul [Paul Gauthier] en Hérodiade, y la soprano lírica Yvonne Gall. No tuvo el éxito esperado el Sansón y Dalila de Saint-Saëns. Como hecho singular merece señalarse que en esta ópera se presenta en escena por primera vez a ocho bailarinas argentinas preparadas por el maestro Titulli. Memorable Rosa Raisa como Norma junto a Gabriela Besanzoni como Adalgisa, papel que repetirá con éxito en 1929. No resultó logrado el Don Juan, de Mozart que, a pesar del excelente trabajo de los cantantes, no tuvo ni el estilo ni el ambiente que eran exigibles. Debutan los argentinos Matilde Blanco Sadún, el tenor Pedro Bollo Marín, y Elvira Galeazzi. El 17 se septiembre se ofrece Manon Lescaut de G. Puccini en función especial fuera de temporada, representación de homenaje a la Embajada de Chile. Intérpretes: Gran Compañía Lírica Italiana, Bellezza, Vincenzo. Dalla Rizza, Gilda, soprano. Manon Lescaut. Montesanto, Luis, barítono. Lescaut. Pertile, Aureliano, tenor. Des Grieux. Carrera Villar, Carlos, bajo. Geronte. Paggi, Pedro, tenor. Edmondo. Asciutti, Mario, bajo. Hostelero. Giacomucci, Ana, soprano. Músico. Paggi, Pedro, tenor. Maestro de Baile. Paggi, Pedro, tenor. Farolero. Zonzini, Giuseppe, bajo. Comandante. Pezzi, N., barítono. Sargento. El 24 de junio Anna Pavlova y su Compañía de Ballet actúan nuevamente en una función especial lírico-coreográfica (había bailado en el Teatro en 1917) ofreciendo una serie de Divertissements, incluída la Muerte del Cisne Se lleva a cabo el primer recital instrumental a cargo del pianista Arturo Rubinstein, que ejecuta diversas obras y la primera audición en versión integral de Iberia, de Albéniz. El 13 de junio se ofrece la película cinematográfica Christus, durante la cual se ejecutó el oratorio homónimo de G, Fino, con orquesta y coro del Teatro.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> INTENDENTE: Llambías, Joaquín (14.11.1916-14.11.1919) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1915-1918) Mocchi, Walter Concesionario (1915-1918) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Llambías, Joaquín Presidente de la Comisión Administradora (1917-1920) Demarchi, Alfredo (1917-1918) Quesada, Héctor (1918-1920) Peña, Julio (1917-1918) Berutti, Arturo (1918-1920) Paul Franz Mariano Stabile Gino Marinuzzi Aureliano Pertile Charles Hackett Alessandro Bonci Gabriela Besanzoni Operas 1918 - * estrenos Thaïs (Massenet, Jules) Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille)<o:p></o:p> Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Carmen (Bizet, Georges)<o:p></o:p> Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri)<o:p></o:p> Mignon (Thomas, Ambroise)<o:p></o:p> Segreto di Susanna, Il (Wolf-Ferrari, Ermanno)<o:p></o:p> Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero)<o:p></o:p> Faust (Gounod, Charles)<o:p></o:p> Aida (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Tucumán * (Boero, Felipe)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Falstaff (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Roméo et Juliette (Gounod, Charles)<o:p></o:p> Norma * (Bellini, Vincenzo)<o:p></o:p> Louise * (Charpentier, Gustave)<o:p></o:p> Don Giovanni (Mozart, Wolfgang A.)<o:p></o:p> Hérodiade * (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Jacquerie * (Marinuzzi, Gino)<o:p></o:p> Ballo in Maschera, Un (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Manon (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Manon Lescaut (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>
1919 Total de títulos representados: 23 (8 estrenos y 15 reposiciones) Algunos espectáculos excelentes alternaron con otros regulares; los primeros contaron con la presencia de grandes figuras como Beniamino Gigli (1890-1957), y “la divina” Claudia Muzio (1889-1936) que, según recuerda Lauri Volpi, tenía una voz mas bien limitada, pero alcanzaba resonancias insospechables, desde el momento en que en cada nota alentaba un sentimiento vibrante. Muzio cantó ópera en el Colón regularmente hasta 1934 y volvió en 1935 para dar conciertos. Beniamino Gigli, una de las voces más bellas del siglo, fue sin duda ídolo popular. “Sus rasgos distintivos, que se vieron evolucionar con los muchos años de actuación entre el público argentino, fueron siempre su sencillez ínclita, su sensibilidad directa, donde afloraba ese sollozo con el cual su canto era todo lágrima, todo cuore. Junto a esos probados aspectos de su comunicación, están el bellísimo e inconfundible timbre de la voz, dulce y melodiosa en la mezzavoce, la extraordinaria fluidez de emisión, tanto en el registro de pecho como en el de falsete, capaz de permitirle esos acariciantes diseños y el uso de la inflexión. Desde su debut, producido como coparticipación de un destino común de éxitos en nuestro suelo, junto a Claudia Muzio en 1919 hasta su despedida, en el cine Gran Rex, con un recital muy concurrido, pasaron más de tres decenios. Y esto afirmó el nombre de toda una vida de canto junto a nuestro público.” (Néstor Echevarría). De su despedida se conserva una grabación en donde puede apreciarse el delirio del público por su ídolo. También se presentan el tenor Antoine Trantoul y, por única vez, el bajo barítono Vanni Marcoux [Giovanni Emilio Diogene Marcoux] (1877-1962), artista excepcional, vocalmente débil pero con mucho talento para los papeles de carácter, el tenor francés de la mejor calidad artística Lucien Muratore (1878-1954, casado con la soprano italiana Lina Cavalieri), y las sopranos Laura Bergé y Raymonde Vécart. Según la crítica de La Nación la temporada se presentó “tan azarosa en su desarrollo como deficiente en su conjunto” … “En este teatro, cuyas autoridades se han mostrado siempre severísimas, esta ocurriendo algo extraño. Se han permitido espectáculos realmente inferiores y nunca se ha manifestado la opinión oficial acerca de ellos, dejando que los abonados y el público se las entiendan como puedan” (15 agosto). Es necesario destacar que la responsabilidad de los espectáculos estaba a cargo de una Comisión Administradora, y que no conservan en el archivo del Teatro documentos que daten de la administración de esa época. Vuelve el maestro Tulio Serafín después del paréntesis impuesto por la guerra. Nuevamente no se representan tres obras del repertorio anunciado, las que se sustituyen por cuatro títulos ya conocidos por el público. Entre los estrenos figuran dos óperas de compositores argentinos: Petronio de Costantino Gaito, libreto de Umberto Romaneli (autor también del libreto de la primera ópera argentina cantada en castellano Blanca de Beaulieu); Petronio está considerada una de las más logradas experiencias del compositor en el teatro lírico, según señala Valenti Ferro, y Los Héroes (Gli Eroi) de Arturo Berutti, libro de Herminio Campana basado en la gesta sanmartiniana, y encargada –según información existente- para los actos conmemorativos del Centenario de la Revolución de Mayo, proyecto que no se cumplió; el argumento de la obra está inspirado en la novela La loca de la Guardia, de Vicente Fidel López, y la partitura responde, según Roberto Herrera “a nobles intenciones, aunque la realización no siempre las alcance ...” La obra fue cantada en italiano. Se presentan también por primera vez el tríptico de Puccini: Gianni Schicchi, Suor Angelica e Il Tabarro, además de las óperas Lucrezia Borgia de Donizetti, Madame Sans-Gêne de Giordano, y Monna Vanna del compositor francés Henri Février. Mefistófeles, representada ya en varias oportunidades en el Teatro, en esta oportunidad con Muzio y Gigli, fracasó debido a que el protagonista, el bajo Angel Masini Pieralli, no alcanzó a conferir a su papel las condiciones vocales e interpretativas que exige la obra. En el ciclo de Conciertos sinfónicos organizado por la Asociación Italiana de Conciertos se presenta en primera audición la Campera de las Escenas Argentinas, de López Buchardo. Se hace cargo del Teatro el empresario Camilo Bonetti (desde 1919 a 1921) INTENDENTE: Llambías, Joaquín (14.11.1916-14.11.1919) García Anido, Saturnino [interino] (15.11.1919-3.12.1919) Cantilo, José Luis (5.12.1919-25.10.1921) Autoridades del Teatro : Bonetti, Camilo Concesionario (1919-1921) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Llambías, Joaquín Presidente de la Comisión Administradora (1917-1920) Carranza, Mario A. (1919-1920) Quesada, Héctor (1918-1920) Berutti, Arturo (1918-1920) Estrada, Tomas de (1919-1920) Vanni Marcoux Raymonde Vécart Claudia Muzio Constantino Gaito Operas 1919 -* estrenos Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Damnation de Faust, La (Berlioz, Hector) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Lakmé (Delibes, Leo) Gianni Schicchi * (Puccini, Giacomo) Suor Angelica * (Puccini, Giacomo) Tabarro, Il * (Puccini, Giacomo) Tosca (Puccini, Giacomo) Faust (Gounod, Charles) Gioconda, La (Ponchielli, Amilcare) Aida (Verdi, Giuseppe) Lucrezia Borgia * (Donizetti, Gaetano) Manon Lescaut (Puccini, Giacomo) Mefistofele (Boito, Arrigo) Manon (Massenet, Jules) Madame Sans-Gêne * (Giordano, Umberto) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Carmen (Bizet, Georges) Gli eroi * (Berutti, Arturo) Roméo et Juliette (Gounod, Charles) Petronio * (Gaito, Constantino) Monna Vanna * (Février, Henri)
1920 Total de títulos representados: 17 (4 estrenos y 13 reposiciones) “A partir del decenio del veinte, fue arraigándose en el rubro de la programación y por lógica en las estadísticas del teatro una apertura permisiva de otros aportes, tendientes hacia la configuración de un contexto más universalista del teatro musical, lo cual garantizó en las programaciones porteñas una contribución más rica (existe ya una contribución de mayor eclecticismo operístico, donde se ven involucradas expresiones alemanas, francesas, rusas o hispanas por ejemplo, en sus lenguas de origen) que a la postre cimentaron esa amplitud de contenido, en cuanto a tendencias o estilísticas, que en lo sucesivo habría de caracterizar nuestro movimiento lírico.” … (Echevarría) Se representan obras alemanas, libres del boicot impuesto en 1918: Tristán e Isolda, Walquiria y Lohengrin. El tenor Eduardo Ferrari Fontana, de quien se conservaban buenos recuerdos de su paso por el Teatro en 1911 y 1912, no consiguió el mismo brillo en las dos óperas wagnerianas en las que participó. Una temporada con altibajos. Se estrenan dos obras argentinas: el cuento de hadas poético y colorido Saika, única ópera con letra y música de de Floro Ugarte representada sólo en dos fechas en julio, y Ariana y Dionysos, de Felipe Boero con libreto de Leopoldo Díaz ofrecida también en dos fechas en agosto; ambas óperas pasaron sin pena ni gloria debido a la pobreza de la interpretación; las obras nunca más se representaron en temporadas oficiales. Otros estrenos: Le Roi de Lahore, de Massenet, y Fedra de Pizzetti. Vuelve el tenor Francisco Merli, conocido por haber cantado en la première de Huemac en 1916. Merli fue uno de los dos grandes tenores de la Scala en los años de entreguerra -el otro era Aureliano Pertile- . De los dos, Merli tenía la voz más potente, y aunque no tuvo la capacidad histriónica de Pertile, interpretó y fue aclamado en varios papeles. Nacido, criado, y educado en Milán, ocupó el segundo lugar en el certamen de tenores de Parma en 1914 (que ganó Gigli). Debutó ese mismo año en Milán, y en la Scala en 1916 donde siguió cantando hasta 1946. Visitó Buenos Aires, París, Londres, y Nueva York, y realizó varias grabaciones. Se retiró en 1948, dedicándose a partir de esa fecha a la enseñanza. Excelente Claudia Muzio como Violetta en La Traviata, y también como Aida, papeles que repetirá en próximas temporadas. Fidela Campiña (1894-1983), soprano lírica dramática española de voz amplia, dicción impecable, temperamento arrebatador y talento interpretativo, canta por única vez en temporada oficial, no obstante nos visitará más tarde con su Compañía de la Zarzuela y acompañada de su esposo el barítono argentino Carlos Guichandut. Buenos Aires fue para Campiña su segundo hogar y el lugar donde falleció a los 89 años. Debutan la soprano lírica italiana Juana Caracciolo, excelente actriz, voz grata y buena escuela, los argentinos Lina Romelli, iniciando su carrera artística, la soprano Zoraida Corucci, Tina di Bary, que actuó durante muchos años como excelente comprimaria, el tenor lírico Carlos Rodríguez [Carlos Reinier], y el bajo barítono Felipe Romito, “si no especialmente favorecido por la naturaleza en materia de patrimonio vocal, su cultura y la versatilidad artística de este cantante lo facultaron para realizar una carrera operística y cultivar el canto de cámara. Poseía varios idiomas, lo cual le permitió cantar obras de su repertorio en lengua original”. Un valioso artista (Valenti Ferro). Cantan también los jóvenes italianos–aún sin experiencia- Ismael Voltolini y Fernando Ciniselli. Si bien el año no fue de los mejores, fue muy bueno el nivel artístico de los conciertos sinfónicos dirigidos por Richard Strauss –por primera vez en Buenos Aires- en los que da a conocer sus poemas Así hablaba Zaratustra, Vida de Héroe, Sinfonía Doméstica, Sinfonía Alpina, y Don Juan; y los recitales de Vasa Prihorda (violín). INTENDENTE: Cantilo, José Luis (5.12.1919-25.10.1921) Autoridades del Teatro : Bonetti, Camilo Concesionario (1919-1921) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Llambías, Joaquín Presidente de la Comisión Administradora (1917-1920) Carranza, Mario A. (1919-1920) Quesada, Héctor (1918-1920) Berutti, Arturo (1918-1920) Estrada, Tomás de (1919-1920) <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="_x0030__x0020_Imagen" o:spid="_x0000_i1026" type="#_x0000_t75" style='width:131.25pt;height:182.25pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1920_archivos/image001.png" o:title=""/> </v:shape><![endif]--><![if !vml]> <![endif]> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_5" o:spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" style='width:141.75pt;height:177.75pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1920_archivos/image003.png" o:title="image003"/> </v:shape><![endif]--><![if !vml]> <![endif]> Claudia Muzio Fidela Campiña Operas 1920 - * estreno Mefistofele (Boito, Arrigo) Roi de Lahore, Le * (Massenet, Jules) Tristan und Isolde (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Manon (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Thaïs (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Fanciulla del West, La (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Loreley, Die (Catalani, Alfredo)<o:p></o:p> Aida (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Madama Butterfly (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Traviata, La (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Saika * (Ugarte, Floro)<o:p></o:p> Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Lohengrin (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Ariana y Dionysos * (Boero, Felipe) Fedra * (Pizzetti, Ildebrando)
1921 <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_5" o:spid="_x0000_i1030" type="#_x0000_t75" alt="image001" style='width:75.75pt;height:141.75pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="1921_archivos/image001.png" o:title="image001"/> </v:shape><![endif]--> Total de títulos representados: 21 (3 estrenos y 18 reposiciones) Estrenos: La Forza del Destino, Grisélidis, Les Contes de Hoffmann. Discreto conjunto en la representación de Boris Godunov, nuevamente con Adam Didur, que superó la ligera flaqueza de sus medios vocales con el señorío y belleza expresiva de su acción. Por única vez se presentan el tenor español Luis Canalda, que había estudiado la obra de Wagner, el italiano Dino Borgioli (1891-1960) tenor ligero que se mantuvo fiel a su estilo y técnica a lo largo de su carrera, el barítono Vicente Ballesteros (1887-1927), la mezzo Ada Paggi, y la rusa Nadina Borina, soprano de la compañía de ópera y bailes rusos del teatro Real de Madrid. La cantante argentina Luisa Bertana comienza su importante –breve pero brillante- carrera artística. En 1912 y 1915 había hecho una fugaz aparición en el Teatro, pero es a partir de este año que adquiere notoriedad con su voz de mezzo soprano lírica, plena, redonda, de bello color y dueña de una bien cultivada musicalidad, según comenta el musicólogo Valenti Ferro. En general, el buen elenco del año, María Barrientos -aunque ya no conservaba la plenitud de sus medios vocales-, Claudia Muzio, Ninon Vallin, Giovanni Martinelli y otras figuras conocidas y famosas confirió a la temporada un interés superior a los años que la precedieron. La Orquesta de la Asociación del Profesorado Orquestal ofrece una serie de conciertos sinfónicos, con dirección de Arthur Nikisch, actuando como solista en piano M. Nikisch. Debemos señalar que la Sociedad Orquestal Bonaerense (1896) y la Sociedad Musical de Mutua Protección (entidad gremial creada el 11 de septiembre de 1894), dieron origen a la APO. En efecto, en 1919 esta sociedad, primer sindicato argentino de trabajo, obtiene su personería jurídica como Asociación del Profesorado Orquestal. INTENDENTE: Cantilo, José Luis (5.12.1919-25.10.1921) Bartneche, Juan (26.10.1921-22.10.1922) Autoridades del Teatro : Bonetti, Camilo Concesionario (1919-1921) Rodríguez, Francisco V. (1908-1925) Cantilo, José Luis Presidente de la Comisión Administradora (1921-1923) Alzaga, Martín de (1921-1923) Noel, Martín S. (1921-1923) Bary, Alberto de (1921-1923) <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_6" o:spid="_x0000_i1029" type="#_x0000_t75" alt="http://www.cantabile-subito.de/Sopranos/Vallin__Ninon/vallinmelisande.jpg" style='width:96.75pt;height:144.75pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1921_archivos/image003.png" o:title="vallinmelisande"/> </v:shape><![endif]--> Ninon Vallin Dino Borgioli <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_2" o:spid="_x0000_i1027" type="#_x0000_t75" alt="1921-adam didur" style='width:92.25pt; height:2in;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1921_archivos/image005.jpg" o:title="1921-adam didur"/> </v:shape><![endif]--> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_7" o:spid="_x0000_i1026" type="#_x0000_t75" alt="image005" style='width:120pt;height:161.25pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1921_archivos/image006.png" o:title="image005"/> </v:shape><![endif]--> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Imagen_x0020_1" o:spid="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" alt="Descripción: Descripción: Descripción: E:\TEATRO COLON JPG\LUISA BERTANA.jpg" style='width:91.5pt;height:150pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1921_archivos/image008.jpg" o:title="LUISA BERTANA" cropbottom="2996f" cropleft="10625f"/> </v:shape><![endif]--> Adam Didur Giovanni Martinelli Luisa Bertana Operas 1921 - * estrenos Manon (Massenet, Jules) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Don Pasquale (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Bohème, La (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Aida (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Huguénots, Les (Meyerbeer, Giacomo)<o:p></o:p> Rigoletto (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Faust (Gounod, Charles)<o:p></o:p> Tosca (Puccini, Giacomo)<o:p></o:p> Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri)<o:p></o:p> Ballo in Maschera, Un (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Forza del destino, La * (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Puritani di Scozia, I (Bellini, Vincenzo)<o:p></o:p> Monna Vanna (Février, Henri)<o:p></o:p> Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Boris Godunov (Mussorgsky, Modest)<o:p></o:p> Grisélidis * (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Sonnambula, La (Bellini, Vincenzo)<o:p></o:p> Contes de Hoffmann, Les * (Offenbach, Jacques)<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>
1922 Total de títulos representados: 25 (5 estrenos y 20 reposiciones) Vuelve al teatro la empresa concesionaria Faustino da Rosa y Walter Mocchi, organizando una de las temporadas más importantes realizadas en Buenos Aires. Se ofrece por primera vez en forma íntegra la tetralogía de Wagner, cantada en idioma alemán y con la dirección musical de Felix Weingartner que, según Ernesto de La Guardia, sorprendieron por su homogeneidad y equilibrio; dieron brillo a las funciones la presentación de los cantantes germanos Walter Kirchhoff, junto con la excelente e inolvidable Lotte Lehmann (1888-1976) en su única intervención en el Colón. Esta soprano alemana, más tarde norteamericana, se especializó en papeles del repertorio alemán y destacó en las óperas de Richard Wagner y Richard Strauss; éste último compuso para ella el papel principal de la comedia lírica Arabella (estrenada en Dresde en 1933). Cantante excepcional y además estupenda actriz según los entendidos. Kirchhoff (1879-1951) estudió con Lilli Lehmann y Robert Weiss; debutó como Fausto en la Opera Imperial en Berlín. Considerado eximio cantante wagneriano, de voz soberbia y sonora, de él comentó The Times en 1913: El Sr. Kichhoff ofrece lo que tan pocas veces se logra en un tenor wagneriano, una combinación de fuerza vocal y personalidad viril, esencial para una representación satisfactoria. Entre 1911-1914 Kirchhoff cantó en el Festival de Bayreuth. Emil Schipper, otro notable barítono wagneriano, con su voz magnífica y generosa y su innata musicalidad, le hicieron merecedor al aplauso del público de Buenos Aires. La soprano austríaca Helena Wildbrunn (1882-1972), importante figura del Anillo, personifica también con singular éxito a la Mariscala en la tercera representación en el Colón de El Caballero de la Rosa. Miguel Fleta (1897-1938 ) interpreta varios papeles protagónicos, entre ellos canta en italiano el rol de Pedro en el estreno de Flor de Nieve. El tenor fue uno los cantantes favoritos de Arturo Toscanini y sobresalió no sólo por la extensión de su registro y la potencia de su voz, sino por su apasionado temperamento. Fleta seguirá visitándonos en 1923, 1924 y 1927. Elvira de Hidalgo (1891-1980), soprano coloratura, interpreta ópera italiana. Hidalgo cumplió una importante carrera internacional, pero sin duda será recordada como una de las más respetadas e influyentes maestras de María Callas. Giacomo Lauri Volpi (1892-1979) se destaca en los papeles principales en siete óperas. El tenor, que tendría una larga y exitosa carrera artística, debutó en 1919 en Italia con 27 años, presentándose al año siguiente en el Teatro Costanzi de Roma junto con Ezio Pinza y Rosina Storchio. Asimismo en ese año, 1920, se presenta en el teatro Coliseo de Buenos Aires. Se estrenan cinco títulos que nunca más fueron representados en temporadas oficiales: La Dolores, de T. Bretón, Die Dorfschule, de F. Weingartner, Giulietta e Romeo, de Zandonai, Flor de Nieve (en versión italiana) del argentino Constantino Gaito con libro de Giuseppe Colelli, obra distinguida con un Premio Municipal, y Piccolo Marat, de Pietro Mascagni dirigida por el compositor. Acerca de la obra Il Piccolo Marat, señala Julián Aguirre “El contenido musical es escaso, pues solamente en dos o tres momentos de la larga composición, se abandona el lirismo cálido y entusiasta, y este fenómeno, en un compositor tan fluido e inspirado, debe atribuirse más bien al concepto que ha presidido su factura, en que se ha querido hacer de la música, no el motivo principal sino un marco para que se destacaran las movidas incidencias del libreto”, agregando elogios a los artistas que interpretan la obra: Giulio Cirino, Gilda Dalla Rizza, Gilda, e Hipólito Lazaro. Debutan las sopranos argentinas Thea Vitulli y Adelina Morelli, aunque esta última ya conocida por el público dado que participó en 1921 en una representación en homenaje a Intendentes y Prefectos de Brasil. Comienzan a proyectarse los Cuerpos Artísticos (academias de coro y baile) –Estables recién en 1925-, por iniciativa de Enrique Susini, y merced al pacto Grassi Díaz y Carlos López Buchardo con los empresarios Faustino Da Rosa (1861-1936) y Walter Mocchi (1970-1965, casado primero con la soprano Emnma Carelli y luego con Bidú Sayao). El primer alumno de esa escuela inicial fue Franco Tedeschi, que cantó el rol de Cantante en El caballero de la rosa, reemplazando dos veces al Luigi Nardi (Tearo Colón, Confitería, Mayo 1969, p. 50) La base sólida de prestigio del Coro Estable se debe a los maestros César A. Stiattesi y a Rafael Terragnolo. En una función especial (19 de abril) de homenaje al General Enrico Caviglia, se ofrece Aida, de Verdi, con dirección de Arturo Luzzatti. Intérpretes Badesi, Celina, soprano. Aida; Canasi, Ida, mezzo. Amneris; Domínguez, Ricardo, tenor. Radames; Serra Lima, Iván, barítono. Amonasro; Cairo, Juan, bajo. Ramfis; Guasqui, Augusto, bajo. Rey. El 14 de octubre, en otra función de homenaje a las misiones extranjeras con motivo de la asunción del presidente Dr. Marcelo T. de Alvear, se presenta otra vez Aida, esta vez con dirección de Gabriel Santini. Intérpretes: Nieto, Ofelia, soprano. Aida; Galli, Gabriella, mezzo. Amneris; Fleta, Miguel, tenor. Radames; Gilly, Dinh, barítono. Amonasro; Mansueto, Gaudio, bajo. Ramfis; Romito, Felipe, bajo. Rey; Mirassou, Pedro, tenor. Mensajero. En el ciclo de Conciertos sinfónicos llevados a cabo en agosto la Orquesta Filarmónica de Viena con dirección de Felix Weingartner, -conocido ya en Buenos Aires por su actuación previa en una temporada del Colón (1920), y en el Teatro Coliseo-, se ofrece una serie de conciertos con participación de solistas y cantantes; se presenta también por primera vez la versión integral de Escenas Argentinas de Carlos López Buchardo. Entre 1922-1924 la explotación del Teatro, ya difícil y costosa, es compartida por los concesionarios Da Rosa y Mocchi y por la Municipalidad. INTENDENTE: Barnetche, Juan (26.10.1921-22.10.1922) Tedín Uriburu, Virgilio [interino] (13.10.1922-15.10.1922) Noel, Carlos M. (16.10.1922-3.5.1927) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1922-1924) Mocchi, Walter Concesionario (1922-1924) Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Cantilo, José Luis Presidente de la Comisión Administradora (1921-1923) Alzaga, Martín de (1921-1923) Noel, Martín S. (1921-1923) Bary, Alberto de (1921-1923) Giacomo Lauri-Volpi Lotte Lehmann Elvira de Hidalgo Hipólito Lazaro Miguel Fleta Walter Kirchhoff Helena Wildbrunn Operas 1922 - * estrenos Parsifal (Wagner, Richard) Piccolo Marat, Il * (Mascagni, Pietro) Carmen (Bizet, Georges) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Rosenkavalier, Der (Strauss, Richard) Ring des Nibelungen: das Rheingold (Wagner, Richard) Isabeau (Mascagni, Pietro) Tosca (Puccini, Giacomo) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Francesca da Rimini (Zandonai, Riccardo) Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard) Favorite, La (Donizetti, Gaetano) Dolores, La * (Bretón, Tomás) Ring des Nibelungen: Siegfried (Wagner, Richard) Dorfschule, Die * (Weingartner, Felix) Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo) Suor Angelica (Puccini, Giacomo) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Ring des Nibelungen: Götterdämmerung (Wagner, Richard) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Iris (Mascagni, Pietro) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Giulietta e Romeo * (Zandonai, Riccardo) Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano) Flor de nieve * (Gaito, Constantino)
1923 Total de títulos representados: 25 (8 estrenos y 17 reposiciones) Estrenos: Guillaume Tell, Debora e Jaele, Elektra, I Compagnacci, La Vida Breve, La Leggenda di Sakuntala, y las óperas argentinas: Raquela de Felipe Boero, libro de Víctor Mercante, cuya acción se desarrolla en una estancia de La Pampa (provincia de Buenos Aires), según Gastón Talamón “acentuándose en la partitura el espíritu criollo, sobre todo en los coros y en las danzas”, e Ilse, de Gilardo Gilardi, libro de Cosimo Giorgieri Contri, considerada por Roberto Herrera “un ensayo inicial de un compositor argentino, muy joven aún”; ambas óperas- como ocurrió con otras obras argentinas- no volvieron a representarse en temporadas oficiales. Hacen su presentación la soprano ligera italiana Toti Dal Monte [Antonietta Meneghelli] (1893-1975) que debutó en La Scala en 1916 -de ella se conservan diversas grabaciones y películas-, y la admirada contralto dramática alemana María Olscewska (1892-1969) cantando junto a su marido Emil Schipper. También se presenta por primera y única vez el gran tenor dramático irlandés John O’Sullivan (1877-1955), poseedor de medios vocales poderosos, con –según los testimonios- una fenomenal quinta aguda. Nuevamente la famosa soprano Claudia Muzio, “la divina”, interpreta papeles protagónicos. En su segunda visita y última visita a Buenos Aires, Richard Strauss dirige sus óperas Salome y Elektra, ésta última en calidad de estreno sudamericano, recibiendo una calurosa ovación. El tenor Walter Kirchhoff, como Herodes en Salome, fue una de las más notables que se hayan aplaudido, en cambio Elektra con Carlota Dahmen y Elsa Bland (1880-1935) no fue vocalmente el espectáculo esperado, ya que los medios vocales decadentes de la soprano Bland hicieron lamentar la ausencia de Helena Wildbrunn, intérprete wagneriana que nos visitara el año anterior. Durante una de las funciones de la Walquiria “En la gran escena final, se originó en el escenario un principio de incendio a raíz de haber entrado en combustión parte del musgo que formaba parte de los decorados. En las bambalinas, los bomberos estaban listos para entrar en acción. No fue necesario hasta después de haber caído el telón porque con admirable serenidad, el barítono Emil Schipper, empleando sus formidables sandalias, impidió, sin descuidar su parte, que el fuego se propagase. La despedida de Wotan tuvo, pues, un marco de fuego, menos mágico pero indudablemente auténtico” (E. Valenti Ferro). Argentinos se incorporan a la escena lírica: el bajo Atilio Muzio, y el tenor Constantino Folco Bottaro, éste último en roles secundarios en cuatro óperas de la temporada (Valenti Ferro, Las voces, 1983, p. 72. En la velada del 25 de mayo figuró en programa el segundo cuadro de Un Ballo in Maschera, con Aureliano Pertile, Marcelo Urízar, Hina Spani, Luisa Bertana, Bruna Dragoni, Michele Fiore y Gino Devecchi, con la dirección de Franco Paolantonio. El espectáculo se completó con el prólogo de Mefostofele, con Giulio Cirino, la escena de la locura de Lucia di Lammermoor, con Toti Dal Monte, y el acto final de Los Hugonotes, con Claudia Muzio, John Sulllivan, Armand Crabbé, Marcel Journet y Luigi Nardi. Los conciertos sinfónicos con la Orquesta Filarmónica de Viena, en esta oportunidad dirigida por Gino Marinuzzi y Richard Strauss. Fuera de temporada se presentaron la Compañía Peruana de Arte Incaico, y la Compañía de Teatro Italiano Ermete Zacconi. INTENDENTE: Noel, Carlos M. (16.10.1922-3.5.1927) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1922-1924) Mocchi, Walter Concesionario (1922-1924) Rodríguez, Francisco V. (1908-1925) Cantilo, José Luis Presidente de la Comisión Administradora (1921-1923) Alzaga, Martín de (1921-1923) Noel, Martín S. (1921-1923) Bary, Alberto de (1921-1923) Maria Olszewska Toti dal Monte Operas 1923 -* estrenos Aida (Verdi, Giuseppe) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri) Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard) Guillaume Tell * (Rossini, Gioacchino) Tosca (Puccini, Giacomo) Manon (Massenet, Jules) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano) Debora e Jaele * (Pizzetti, Ildebrando) Thaïs (Massenet, Jules) Salome (Strauss, Richard) Raquela * (Boero, Felipe) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Elektra * (Strauss, Richard) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Damnation de Faust, La (Berlioz, Hector) Lohengrin (Wagner, Richard) Ilse * (Gilardi, Gilardo) Louise (Charpentier, Gustave) Compagnacci, I * (Riccitelli, Primo) Vida breve, La * (Falla, Manuel de) Manon Lescaut (Puccini, Giacomo) Sonnambula, La (Bellini, Vincenzo) Leggenda di Sakuntala, La * (Alfano, Franco)
1924 Total de títulos representados: 21 (5 estrenos y 16 reposiciones) Año sin ópera alemana. El estreno de Orfeo y Euridice de Gluck, con Gabriela Besanzoni, y María Zamboni, figura como uno de los acontecimientos destacados de la temporada. Constituyó también una novedad la presentación de un conjunto de cantantes rusos con dirección del maestro Emil Cooper en La Dama de Pique (estreno en Argentina), El Príncipe Igor, y una magnífica versión de Boris Godunov (presentada anteriormente en versión italiana) a cargo de Zalewsky, Koshetz, Bielina, y Wesselovsky. Otros estrenos: Furie di Arlecchino, de Adriano Lualdi, y Nazdah, del argentino Athos Palma, libro de Gino de San Leo, ganadora del Premio de la Municipalidad de Buenos Aires. Novedades en la compañía: Se presentan el barítono uruguayo Víctor Damiani y la soprano (más tarde mezzo) argentina Sara César, quien en 1920 participara – junto al barítono Aldo Rossi Morelli- en la primera transmisión radiofónica de Argentina desde el Teatro Coliseo de Buenos Aires, cantando Parsifal, de Richard Wagner, con la dirección de F. von Weingarner, Orquesta y Coro del Teatro Constanzi de Roma. Debuta en el teatro el italiano Tancredi Pasero (1893–1983) un bajo con voz suave, bien timbrada y de gran extensión. Asimismo, pero por única vez, el público del teatro tiene oportunidad de ver a Angelo Minghetti, el popular tenor lírico spinto italiano, en su conocido papel de Rodolfo en La Bohème. Una nota original fue la soprano japonesa Teiko Kiwa en Madama Butterfly. Resultaron discretas Manon con Miguel Fleta y Madelaine Bugg, y Fausto, con Minghetti y Pasero. Con las firmas del Primer Magistrado Marcelo T. de Alvear y del Ministro de Justicia e Instrucción Pública, Dr. Antonio Sagarna, se funda el Conservatorio Nacional de Música y Declamación (Decreto Nº 1236, 7 de julio de 1924). El nuevo instituto pasa a depender de la Comisión de Bellas Artes, presidida por el Arq. Martín Noel, y se organiza tomando como base las escuelas existentes en el Teatro Colón. El artículo 1° del Decreto señala: “Organízase el Conservatorio Nacional de Música y Declamación sobre la base de la Escuela o Academia de Arte Lírico y Escénico del Teatro Colón, que funcionará en el mismo local o en los locales que la Municipalidad ceda en uso a tal efecto”. Así, el Intendente Municipal Dr. Carlos Noel, cede las salas del Teatro Colón que dan a las calles Viamonte y Cerrito. El ballet estuvo presente en la temporada: Andreas Pavley y Serge Ukrainsky ofrecieron versiones coreográficas de Budoir, La leyenda del sol, Las flores del mal, Trianon, Danza macabra, Venusberg y La siesta de un Fauno. Se estrena asimismo el oratorio de Giacomo Carissimi El juicio de Salomón (Judicium Salomoni-Il giudizio di Salomone), con Elena Iwoni, Agnese Porter, S. Bielina, y Tancredi Pasero. Los Conciertos sinfónicos estuvieron a cargo de Emil Cooper, Alceo Toni, Humberto Lami (con un concierto dedicado a composiciones propias), y un homenaje a Giacomo Puccini con motivo de su fallecimiento en la que se ofrecieron fragmentos de Madama Butterfly, Bohème, y Suor Angelica, con dirección de Arturo Luzzatti. En octubre se proyecta la película Sigfrido (Die Nibelungen) durante la cual la Orquesta del Teatro dirigida por S. Prager ejecuta fragmentos de Wagner, Beethoven, y Mendelssohn. En diciembre en una velada de arte incaico se presenta una velada de arte incaico la película El Perú. Antes de iniciarse la temporada (mayo 2 al 14) la Compañía Duvarn-Torzoff, con dirección orquestal de M. Levin, ofrece una serie de espectáculos de bailes, pantomimas, coros, sketches, etc. En una función especial a cargo de profesores y alumnos del Conservatorio Nacional de Música se representa La Malquerida, de Jacinto Benavente, con Blanca de la Vega en el personaje central. INTENDENTE: Noel, Carlos M. (16.10.1922-3.5.1927) Autoridades del Teatro : Da Rosa, Faustino Concesionario (1922-1924) Mocchi, Walter Concesionario (1922-1924) Rodríguez, Francisco V. (1908-1925) Noel, Martín S. Presidente de la Comisión Administradora (1924-1928) Ravignani, Emilio (1924-1928) López Buchardo, Carlos (1924-1928) Malaver, Alberto (1924-1927) Ugarte, Floro (1924-1927) Grassi Díaz, Cirilo (1924-1929) Tancredi Pasero Gabriela Besanzoni Angelo Minghetti Operas 1924 - *estrenos Boris Godunov (Mussorgsky, Modest) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Carmen (Bizet, Georges) Manon (Massenet, Jules) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Orfeo et Euridice * (Gluck, Christoph von) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Dama de Pique, La * (Tchaikovsky, Pyotr) Mefistofele (Boito, Arrigo) Tosca (Puccini, Giacomo) Furie di Arlecchino * (Lualdi, Adriano) Nazdah * (Palma, Athos) Compagnacci, I (Riccitelli, Primo) Forza del destino, La (Verdi, Giuseppe) Aida (Verdi, Giuseppe) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Faust (Gounod, Charles) Samson et Dalila (Saint-Säens, Camille) Príncipe Igor, El * (Borodin, Alexander)
1925 Total de títulos representados: 20 (5 estrenos y 15 reposiciones) Estrenos: Tabaré, la obra más valiosa del compositor argentino Alfredo Schiuma, El Gallo de Oro, de N. Rimsky-Korsakov, I Cavalieri di Ekebú, de R. Zandonai, Martha, de F. von Flotow, y La Cena delle Beffe, de U. Giordano. Fracasa la licitación para adjudicar la explotación del Teatro al no aceptar ningún empresario las cláusulas del contrato de concesión, así, la Intendencia Municipal decide confiar el control de las actividades y la organización de los espectáculos a una comisión administradora presidida por el arquitecto Martín Noel. Comienza de este modo una nueva etapa del Teatro; existe general consenso en que estos primeros años del nuevo Colón no depararon al público porteño ninguna novedad en lo que concierne a elencos y repertorios. Thaïs se ofrece una sola vez para conmemorar el 25 de mayo. La temporada empieza tarde, es improvisada y deslucida, a pesar de la presencia de prestigiosas figuras como la del tenor Beniamino Gigli, a seis años de su debut en Buenos Aires, las sopranos Claudia Muzio y Ninon Vallin, el tenor Francesco Merli, y la mezzo Flora Perini, entre otros. Las mejores representaciones fueron Falstaff, con Formichi, Hislop, Paci y Bada en los papeles principales, y la batuta del maestro Serafín, Loreley, Andrea Chenier, y La Traviata, todas con la Gigli y Muzio. El público pudo apreciar a la neocelandesa Frances Alda (1879-1952), poseedora de una técnica pura y segura, una de las grandes voces del siglo veinte. Alda debutó en 1904 como como Manon en la Opéra-Comique. En 1908, invitada por Arturo Toscanini, se presenta en el Metropolitan Opera, teatro donde permanecería durante dos décadas. Interpretó papeles de óperas poco conocidas tales como La Cena delle Beffe (ofrecida este año en el Colón), Loreley de Catalani, o Mârouf de Rabaud. Se dice que su carrera en el Met la hizo gracias a su matrimonio con el Administrador General del Teatro Giulio Gatti-Casazza; divorciada después de veinte años de matrimonio, se dedicó a ofrecer conciertos. También se presentan el bajo Ezio Pinza (1892-1957), de reconocida ductilidad para interpretar personajes de diferentes repertorios y orígenes, el tenor navarro Isidoro Fagoaga (1893-1975), el escocés Jospeh Hislop (1884-1977), nombrado cariñosamente por Puccini como su “Rodolfo ideal”, y a la mezzo soprano Bruna Castagna, a comienzos de su carrera. Castagna se radicó y murió en Argentina. Se une al ya numeroso grupo de cantantes locales la mezzo soprano Paula Weber. Como dato de interés recordamos que el 6 de Junio un grupo de anarquistas irrumpe en el Colón durante la velada en homenaje al Rey Victor Manuel III. Algunos gritan “ladri” y “assassini” mientras, desde un palco, un muchacho repudia, en italiano, la dictadura de Mussolini. Se trata de Severino Di Giovanni, quien fue buscado infructuosamente por la policía. Severino no abandona el país a pesar de la rigurosa dictadura militar de Uriburu. Juzgado y condenado a muerte, su fusilamiento en 1931 sacudirá a los argentinos de los años treinta. Como ya es habitual se presentan diversos ballets. Se dispone la estabilidad de los cuerpos artísticos y secciones técnicas del Teatro Colón (Ordenanza 655/25, Concejo Deliberante) (recordemos que en 1922 se instituyeron en el Teatro Colón sendas academias de coro y baile): la Orquesta Estable, siendo su primer director el maestro Tulio Serafín, y el Coro Estable. Del Ballet merece recordarse “… El conjunto contaba con treinta y seis bailarinas, de las que tres eran extranjeras contratadas, tres eran solistas -Dora del Grande, Leticia de la Vega y Blanca Zirmaya- y el resto constituía el cuerpo de baile. La dirección fue confiada a dos rusos: Georgi Kyascht, que había sido miembro del antiguo Teatro Marinski de San Petersburgo, y Adolf Bolm, celebrado bailarín de la compañía de Serguei Diaghilev”. (Laura Falcoff, Clarin, 18.9 2005). Ver Valenti Ferro, Enzo. 100 Años de Música en Buenos Aires. Buenos Aires, Gaglianone, 1992, p.137. Rodolfo Franco comienza su exitosa carrera de escenógrafo en el Teatro. En septiembre se presenta la Temporada de Primavera con representaciones de escaso valor. En esa oportunidad Felipe Boero estrena su música incidental en tres actos Las Bacantes, tragedia de Eurípides, primera representación de los espectáculos griegos organizados por la Universidad Nacional de La Plata, y María Curubeto Godoy su obra Fedra, también de Eurípides, ambas obras traducidas en versos castellanos de Leopoldo Longhi de Bracaglia, y dirigidas por Arturo Luzzatti. En la misma temporada debutan como directores de orquesta el músico argentino Celestino Piaggio (que entre otras obras estrena El ombú, de Constantino Gaito), y el artista polaco Gregorio Fitelberg (que estrena A una madre, de Juan José Castro). Fitelberg convocado para dirigir conciertos sinfónicos y sinfónicos-corales con la Orquesta y Coro Estables del Teatro. INTENDENTE: Noel, Carlos M. (16.10.1922-3.5.1927) Autoridades del Teatro : Municipalidad Rodríguez, Francisco V. Administrador (1908-1925) Guyot, Enrique Administrador (1925) Noel, Martín S. Presidente de la Comisión Administradora (en 1925 lo reemplaza Enrique T. Susini) (1924-1928) Ravignani, Emilio (1924-1928) López Buchardo, Carlos (1924-1928) Malaver, Alberto (1924-1927) Ugarte, Floro (1924-1927) Grassi Díaz, Cirilo Director Técnico (1924-1929) Cesare Formichi Flora Perini Francesco Merli Frances Alda Elena Rakowska – Tulio Serafin – Vittoria Serafin Beniamino Gigli Claudia Muzio Ezio Pinza Isidoro Fagoaga José Hislop Operas 1925 - * estrenos Thaïs (Massenet, Jules) Falstaff (Verdi, Giuseppe) Parsifal (Wagner, Richard) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Aida (Verdi, Giuseppe) Roméo et Juliette (Gounod, Charles) Amore dei tre re, L' (Montemezzi, Italo) Gallo de oro, El * (Rimsky-Korsakov, Nikolay) Gianni Schicchi (Puccini, Giacomo) Nazdah (Palma, Athos) Cavalieri di Ekebú, I * (Zandonai, Riccardo) Martha, oder Der Markt von Richmond * (Flotow, Friedrich von) Tabaré * (Schiuma, Alfredo) Tosca (Puccini, Giacomo) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Loreley, Die (Catalani, Alfredo) Cena delle beffe, La * (Giordano, Umberto) Fedra (Pizzetti, Ildebrando) Mârouf, Savetier du Caire (Rabaud, Henri) Temporada de Primavera Bacantes (Boero, Felipe) Fedra (Curubeto Godoy, María I.) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Aida (Verdi, Giuseppe)
1926 Total de títulos representados: 25 (6 estrenos y 20 reposiciones) La empresa particular de Octavio Scotto toma a su cargo la administración del Teatro; la Municipalidad se reserva el derecho de organizar la temporada de primavera. Como en otras oportunidades, se suprimieron obras del repertorio anunciado. Se presenta Turandot, la ópera inconclusa de Puccini, a dos meses exactos de su triunfal estreno en La Scala, con Giacomo Lauri Volpi y Claudia Muzio. Ambos cantantes habían preparado sus partes para la première en Milán, pero los papeles fueron adjudicados en esa oportunidad a Rosa Raisa y a Miguel Fleta. Única representación, con poco éxito, de Nerone de Arrigo Boito, con Claudia Muzio, Luisa Bertana, César Formichi, Benvenuto Franci y Aureliano Pertile. Se estrena asimismo Ollantay, del argentino Constantino Gaito con libro de Víctor Mercante , que en sus únicas dos representaciones exhibió un trabajo digno de consideración: Aureliano Pertile en el papel principal, y Claudia Muzio como la atormentada enamorada del héroe incásico, con decorados fastuosísimos de Rodolfo Franco. Con cantantes alemanes de prestigio, la serie germana incluyó 5 títulos, cuatro de Richard Wagner, y en calidad de estreno Der Freischütz, de Carl Maria von Weber -ofrecida en homenaje al centenario del compositor- con la presentación del afamado tenor Richard Schubert, remplazado en seguida debido a su pésimo estado vocal por Rudolf Ritter, que tampoco brilló mucho. Nos vistan por primera vez el extraordinario bajo Alexander Kipnis (1891-1978), el gran barítono Friedrich Schorr (1888-1953), indiscutido Hans Sachs en los Maestros Cantores, Gustav Schützendorf, la contralto sueca Karin Branzell (1891-1974), y las sopranos Else Gentner Fischer, Meta Seinemeyer (1895-1929), Giannina Arangi Lombardi (1891-1951), la comunicativa argentina Isabel Marengo, que se convertiría con los años en una afamada cantante, la italiana Rosetta Pampanini (1896-1973), feliz intérprete de roles puccinianos, la exquisita mezzo soprano española Aurora Buades (1897-1965), y el barítono chileno Renato Zanelli (1892-1935). Actúan indiscutidas y conocidas figuras, entre otros, Giuseppe de Luca, Graciela Pareto, y Ezio Pinza. Debuta la soprano Isabel Marengo en la única representación de Carmen el 23 de mayo, la cantante quedará vinculada al Teatro hasta 1949. Descolla una vez más el maestro Gino Marinuzzi entre los directores de orquesta, dividiéndose con Giuseppe Santini el programa de óperas italianas. Fritz Reiner tuvo a su cargo las del repertorio alemán, cantadas en el idioma original. Se estrena el ballet El carillon magico de Riccardo Pick Mangiagalli. La temporada de primavera continúa ofreciendo espectáculos de ballet, conciertos sinfónicos con dirección de C. Piaggio (que ofrece el estreno mundial de la Suite Americana, de Pascual De Rogatis), E. Kleiber, E. Vicuña, y C. Stiattesi; se ofrece en Conmemoración del VII Centenario de San Francisco de Asís, el oratorio del padre franciscano Paul Hartmann San Francisco de Asis, con dirección de Escolástico L. Vicuña [el diario ABC de Madrid del 18 de junio de 1927 brinda una amplia referencia a la obra presentada en el marco del IV Congreso Franciscano-Terciario], y funciones especiales. Isabel Marengo canta Tosca (acto II-Vissi d’arte) de Puccini. Las Voces, La Nación INTENDENTE: Noel, Carlos M. (16.10.1922-3.5.1927) Autoridades del Teatro : Scotto, Octavio Concesionario (1926-1928) Barbat, Pablo F. Administrador (1926-1929) Noel, Martín S. Presidente de la Comisión Administradora (1924-1928) Ravignani, Emilio (1924-1928) López Buchardo, Carlos (1924-1928) Malaver, Alberto (1924-1927) Ugarte, Floro (1924-1927) Grassi Díaz, Cirilo (1924-1929) Giannina Arangi Lombardi Giacomo Lauri Volpi Isabel Marengo Giuseppe de Luca Friedrich Schorr Meta Seinemeyer Rosetta Pampanini Claudia Muzio Renato Zanelli Operas 1926 - * estrenos Nerone * (Boito, Arrigo) Carmen (Bizet, Georges) Iris (Mascagni, Pietro) Hamlet (Thomas, Ambroise) Andrea Chenier (Giordano, Umberto) Gioconda, La (Ponchielli, Amilcare) Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe) Cavalleria rusticana (Mascagni, Pietro) Pagliacci, I (Leoncavallo, Ruggero) Turandot * (Puccini, Giacomo) Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino) Don Pasquale (Donizetti, Gaetano) Tosca (Puccini, Giacomo) Ring des Nibelungen: die Walküre (Wagner, Richard) Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Freischütz, Der * (Weber, Carl M. von) Ollantay * (Gaito, Constantino) Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (Wagner, Richard) Madama Butterfly (Puccini, Giacomo) Tristan und Isolde (Wagner, Richard) Aida (Verdi, Giuseppe) Traviata, La (Verdi, Giuseppe) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Meistersinger von Nürnberg, Die (Wagner, Richard) Bodas, Las * (Stravinsky, Igor)
1927 Total de títulos representados: 23 (7 estrenos y 16 reposiciones) Una vez más el resultado de los espectáculos no respondió a las expectativas. Ello fue especialmente sensible en el estreno de Fidelio en homenaje al centenario de la muerte del compositor, en versión italiana, con la soprano británica Eva Turner (1892-1990) como Leonora. Lamentable que la obra no lograse, a pesar de la meritoria dirección del maestro Marinuzzi, el conjunto que merecía la presentación, especialmente a causa del tenor Malandri y del barítono Franci, desempeñándose correctamente el resto de los intérpretes, según reseña Ernesto de la Guardia. Siete fueron los estrenos de la temporada: Risurezzione, Hänsel und Gretel, Fidelio, I Quatrri Rusteghi, El Ruiseñor, El Zar Saltán, y Crysanthème, esta última del argentino Rafael Peacan del Sar, y libreto de Giuseppe Colelli. Lo mejor de la temporada: la función de Norma del 25 de mayo presentando a mezzo soprano italiana Ebe Stignani, junto a los conocidos Claudia Muzio, Giacomo Lauri Volpi y Tancredi Pasero, con dirección orquestal de Gino Marinuzzi, que recibió las mejores críticas, tanto de la prensa como del público, versión “ … interesante desde todo punto de vista. Y eso que, como un fantasma impalpable, flotaba en el ambiente, amenazador, el recuerdo de aquella otra formidable Norma que hace años [1918] … Por más esfuerzos que hiciera por olvidarlo, las dos figuras de antaño, Rosa Raisa y Gabriela Besanzoni, flotaban en el escenario y la comparación era inevitable … Claudia Muzio hizo una magnífica Norma. Fue cantante de inobjetable perfección técnica y sobre todo fue actriz intensa y emotiva en todas las escenas. Antes de cantar Casta Diva había ganado la batalla. Porque no hubo lugar a comparaciones de ninguna especie. El rito sagrado de la voz de oro de la Raisa era una página de canto formidable, de un acento dramático que erizaba la piel. En la Muzio hubo más que canto, hubo una emoción indefinible que, en medio del ridículo convencionalismo de la ópera, con sus sacerdotes barbudos y las lunas que aparecen a gusto del consumidor, se apoderó del público invadiéndolo por los oídos y por los ojos” (Ultima Hora, mayo de 1927). Stignani ofreció una incomparable Adalgisa. Como destacables pueden mencionarse la reposición de Andrea Chénier, de Giordano, con Muzio, Lauri Volpi, y Franci, la intervención de Ezio Pinza como Zar Saltan, creación que repetirá en 1928, y el debut de la italiana Giuseppina Cobelli (1848-1948), una de las sopranos melodramáticas más importantes de su generación, cuya carrera fue infortunadamente breve, y la belga Vina (Malvina) Bovy. La hermosa belga Fanny Heldy, soprano lírica de rica voz al borde del spinto, ídolo de la audiencia francesa, nos visita por única vez y participa en Manon, Thaïs, y Louise. También por única vez se presentan André Bourdin, Augusto Beuf, y Henri Gerard. Otras visitas de lujo, pero que volverán a cantar en el teatro, la mezzo Angélica Cravcenco, y la soprano Natalia de Sanctis. Debutan las sopranos argentinas Isabel Alberdi en Risurezzione, y Natalia De Sanctis en Turandot de Puccini. Lamentablemente no tenemos datos de estas cantantes. El maestro argentino Ferrucio Calusio, que había actuado como maestro sustituto en 1923, asume la dirección orquestal del Colón. El 23 de mayo se realiza la primera transmisión radial desde el Teatro difundiendo Rigoletto “Excelente fue la calidad de emisión y de notable alcance, que permitió gozar con plenitud del arte vocal de Toti Del Monte, Miguel Fleta, Carlo Galeffi y Luisa Bertana, que actuaron bajo la dirección de Gino Marinuzzi. El locutor encargado de la presentación fue el Sr. Adolfo Sauce, quien realizó su trabajo con estilo sobrio, medido y muy formal. La sigla de la Radio en aquella época era LOS, Broadcasting Municipal. Con un transmisor de 5 Kw instalado en terrenos del Estado, y con una onda de 285 metros, cobró esa misma noche jerarquía internacional, pues fue captada, para el asombro y el regocijo, inclusive en África del Sur. Prontamente llegaron cartas desde Uruguay, Chile y Brasil, las que comunicaban la recepción del programa inaugural. El objetivo de difundir los espectáculos líricos del Teatro Colón no impedía otras actividades artísticas y periodísticas.” Las transmisiones radiotelefónicas de Radio Municipal continuarían realizándose regularmente en años sucesivos. En los conciertos sinfónicos y corales de la Temporada de Primavera, Erich Kleiber presenta el ciclo integral de las Sinfonías de Beethoven, en conmemoración del centenario de la muerte del compositor, incluyendo otras obras con la actuación como solista del pianista Wilhelm Backhaus; César Stiattesi dirige la primera audición de su Zamba canción. Se presentan importantes ballets con coreografía de B. Nijinska, figurando entre ellos el estreno de Alla y Lolly de Prokofiev, y también en calidad de estreno Escenas de Music-Hall, de Gabriel Pierne. En la misma temporada de primavera nuevamente la tragedia griega Fedra de Eurípides, versión española de L. Longhi, con música de María I. Curubeto Godoy, con la actuación de Blanca de la Vega. Aunque ya 1925 la obra resultó poco acorde con las características del Teatro Colón. Como dato de interés en una función fuera de temporada destinada a honrar la memoria del compositor Félix Ortíz y San Pelayo, se ofrece la ópera vasca Artzai-mutilla [Muchacho pastor de ovejas-El zagal] (única ópera vasca que se compone fuera del País Vasco cantada en idioma vasco). La obra había sido estrenada en Buenos Aires el 18 de febrero de 1900 en el Teatro de la Victoria, interpretada por Matilde Isasi, M. Mirabel, Francisco Argote, Matias Echavarria, Luis Labadens. El autor teatral Luigi Pirandelo visita el país y pronuncia resonantes conferencias en el Teatro. INTENDENTE: Noel, Carlos M. (16.10.1922-3.5.1927) Casco, Horacio (3.5.1927-12.10.1928) Autoridades del Teatro : Scotto, Octavio Concesionario (1926-1928) Barbat, Pablo F. Administrador (1926-1929) Noel, Martín S. Presidente de la Comisión Administradora (1924-1928) Ravignani, Emilio (1924-1928) López Buchardo, Carlos (1924-1928) Malaver, Alberto (1924-1927) Susini, Enrique T. (1926-1928) de la Cárcova, Ernesto 1927 Ugarte, Floro (1924-1927) Grassi Díaz, Cirilo (1924-1929) Ebe Stignani Toti dal Monte Giuseppina Cobelli Eva Turner Benvenuto Franci Fanny Heldy Operas 1927 - * estrenos Rigoletto (Verdi, Giuseppe) Norma (Bellini, Vincenzo) Lucia di Lammermoor (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Risurezzione * (Alfano, Franco)<o:p></o:p> Lohengrin (Wagner, Richard)<o:p></o:p> Trovatore, Il (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Hänsel und Gretel * (Humperdinck, Engelbert)<o:p></o:p> Fidelio * (Beethoven, Ludwig van)<o:p></o:p> Quattro Rusteghi, I * (Wolf-Ferrari, Ermanno)<o:p></o:p> Tosca (Puccini, Giacomo) Ruiseñor, El * (Stravinsky, Igor) Andrea Chenier (Giordano, Umberto)<o:p></o:p> Wally, La (Catalani, Alfredo)<o:p></o:p> Elisir d'amore, L' (Donizetti, Gaetano)<o:p></o:p> Barbiere di Siviglia, Il (Rossini, Gioacchino)<o:p></o:p> Chrysanthème * (Peacan del Sar, Rafael)<o:p></o:p> Manon (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Zar Saltán, El * (Rimsky-Korsakov, Nikolay)<o:p></o:p> Thaïs (Massenet, Jules)<o:p></o:p> Traviata, La (Verdi, Giuseppe)<o:p></o:p> Faust (Gounod, Charles) Bohème, La (Puccini, Giacomo) Louise (Charpentier, Gustave)