Temporada 1918
description: 1918 Total de títulos representados: 22 (5 estrenos y 17 reposiciones) Se estrenan Louise, de Charpentier, bien recibida por el público pero no por la crítica, y Hérodiade, de Massenet. Otros estrenos: Norma de Bellini, y Jacquerie de Marinuzzi. Entre las novedades del año figura Tucumán, del compositor argentino Felipe Boero, con libreto de Leopoldo Díaz (uno de los más calificados representantes modernistas de nuestra América que cumplió labores diplomáticas en el Paraguay) escrita para los festejos del primer centenario de la Independencia Nacional (1916). La obra está basada en un episodio histórico y fue interpretada en castellano con un elenco integrado mayoritariamente por cantantes argentinos: Hina Spani y el barítono rosarino Marcelo Urízar. Dice el crítico Mayorino Ferraria “En esta ópera, por primera vez en la naciente historia de nuestro teatro lírico, un compositor argentino se inspiró en un libreto escrito en nuestro idioma, apartándose de la costumbre de hacerlo sobre libretos escritos en idioma extranjero …” Si bien la temporada fue mejor que las anteriores, vuelven a suprimirse varias de las obras anunciadas: Francesca da Rimini, Otello, Orfeo, Werther, Petronio, Los Hugonotes, La Favorita, y el Tríptico de Puccini. Año de óperas francesas: sobre un total de 22 óperas, 10 pertenecen a compositores franceses. Las obras alemanas sufrieron un boicot impuesto por los países cuyos teatros giraban en la órbita ítalo francesa; sin embargo, a pesar de la limitación, la experiencia de las obras wagnerianas presentadas en 1917 demostraba que era preferible prescindir de las mismas, si no se podía contar con buenos intérpretes. Las reseñas señalan como excelente el debut de la italiana Gabriela Besanzoni (1888-1962) en su papel de Carmen, contralto itálica de temperamental comunicatividad en detrimento un poco de la perfección musical, “… Vocalmente, la ópera le permitiría explayar en forma tan señalable sus prodigiosos graves baritonales, que el público sin e…
date: 1918

Temporada 1919
description: 1919 Total de títulos representados: 23 (8 estrenos y 15 reposiciones) Algunos espectáculos excelentes alternaron con otros regulares; los primeros contaron con la presencia de grandes figuras como Beniamino Gigli (1890-1957), y “la divina” Claudia Muzio (1889-1936) que, según recuerda Lauri Volpi, tenía una voz mas bien limitada, pero alcanzaba resonancias insospechables, desde el momento en que en cada nota alentaba un sentimiento vibrante. Muzio cantó ópera en el Colón regularmente hasta 1934 y volvió en 1935 para dar conciertos. Beniamino Gigli, una de las voces más bellas del siglo, fue sin duda ídolo popular. “Sus rasgos distintivos, que se vieron evolucionar con los muchos años de actuación entre el público argentino, fueron siempre su sencillez ínclita, su sensibilidad directa, donde afloraba ese sollozo con el cual su canto era todo lágrima, todo cuore. Junto a esos probados aspectos de su comunicación, están el bellísimo e inconfundible timbre de la voz, dulce y melodiosa en la mezzavoce, la extraordinaria fluidez de emisión, tanto en el registro de pecho como en el de falsete, capaz de permitirle esos acariciantes diseños y el uso de la inflexión. Desde su debut, producido como coparticipación de un destino común de éxitos en nuestro suelo, junto a Claudia Muzio en 1919 hasta su despedida, en el cine Gran Rex, con un recital muy concurrido, pasaron más de tres decenios. Y esto afirmó el nombre de toda una vida de canto junto a nuestro público.” (Néstor Echevarría). De su despedida se conserva una grabación en donde puede apreciarse el delirio del público por su ídolo. También se presentan el tenor Antoine Trantoul y, por única vez, el bajo barítono Vanni Marcoux [Giovanni Emilio Diogene Marcoux] (1877-1962), artista excepcional, vocalmente débil pero con mucho talento para los papeles de carácter, el tenor francés de la mejor calidad artística Lucien Muratore (1878-1954, casado con la soprano italiana Lina Cavalieri), y las sopranos Laura Bergé y Raymonde…
date: 1919

Temporada 1920
description: 1920 Total de títulos representados: 17 (4 estrenos y 13 reposiciones) “A partir del decenio del veinte, fue arraigándose en el rubro de la programación y por lógica en las estadísticas del teatro una apertura permisiva de otros aportes, tendientes hacia la configuración de un contexto más universalista del teatro musical, lo cual garantizó en las programaciones porteñas una contribución más rica (existe ya una contribución de mayor eclecticismo operístico, donde se ven involucradas expresiones alemanas, francesas, rusas o hispanas por ejemplo, en sus lenguas de origen) que a la postre cimentaron esa amplitud de contenido, en cuanto a tendencias o estilísticas, que en lo sucesivo habría de caracterizar nuestro movimiento lírico.” … (Echevarría) Se representan obras alemanas, libres del boicot impuesto en 1918: Tristán e Isolda, Walquiria y Lohengrin. El tenor Eduardo Ferrari Fontana, de quien se conservaban buenos recuerdos de su paso por el Teatro en 1911 y 1912, no consiguió el mismo brillo en las dos óperas wagnerianas en las que participó. Una temporada con altibajos. Se estrenan dos obras argentinas: el cuento de hadas poético y colorido Saika, única ópera con letra y música de de Floro Ugarte representada sólo en dos fechas en julio, y Ariana y Dionysos, de Felipe Boero con libreto de Leopoldo Díaz ofrecida también en dos fechas en agosto; ambas óperas pasaron sin pena ni gloria debido a la pobreza de la interpretación; las obras nunca más se representaron en temporadas oficiales. Otros estrenos: Le Roi de Lahore, de Massenet, y Fedra de Pizzetti. Vuelve el tenor Francisco Merli, conocido por haber cantado en la première de Huemac en 1916. Merli fue uno de los dos grandes tenores de la Scala en los años de entreguerra -el otro era Aureliano Pertile- . De los dos, Merli tenía la voz más potente, y aunque no tuvo la capacidad histriónica de Pertile, interpretó y fue aclamado en varios papeles. Nacido, criado, y educado en Milán, ocupó el segundo lugar en el cert…
date: 1920

Temporada 1921
description: 1921 <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_5" o:spid="_x0000_i1030" type="#_x0000_t75" alt="image001" style='width:75.75pt;height:141.75pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="1921_archivos/image001.png" o:title="image001"/> </v:shape><![endif]--> Total de títulos representados: 21 (3 estrenos y 18 reposiciones) Estrenos: La Forza del Destino, Grisélidis, Les Contes de Hoffmann. Discreto conjunto en la representación de Boris Godunov, nuevamente con Adam Didur, que superó la ligera flaqueza de sus medios vocales con el señorío y belleza expresiva de su acción. Por única vez se presentan el tenor español Luis Canalda, que había estudiado la obra de Wagner, el italiano Dino Borgioli (1891-1960) tenor ligero que se mantuvo fiel a su estilo y técnica a lo largo de su carrera, el barítono Vicente Ballesteros (1887-1927), la mezzo Ada Paggi, y la rusa Nadina Borina, soprano de la compañía de ópera y bailes rusos del teatro Real de Madrid. La cantante argentina Luisa Bertana comienza su importante –breve pero brillante- carrera artística. En 1912 y 1915 había hecho una fugaz aparición en el Teatro, pero es a partir de este año que adquiere notoriedad con su voz de mezzo soprano lírica, plena, redonda, de bello color y dueña de una bien cultivada musicalidad, s…
date: 1921

Temporada 1922
description: 1922 Total de títulos representados: 25 (5 estrenos y 20 reposiciones) Vuelve al teatro la empresa concesionaria Faustino da Rosa y Walter Mocchi, organizando una de las temporadas más importantes realizadas en Buenos Aires. Se ofrece por primera vez en forma íntegra la tetralogía de Wagner, cantada en idioma alemán y con la dirección musical de Felix Weingartner que, según Ernesto de La Guardia, sorprendieron por su homogeneidad y equilibrio; dieron brillo a las funciones la presentación de los cantantes germanos Walter Kirchhoff, junto con la excelente e inolvidable Lotte Lehmann (1888-1976) en su única intervención en el Colón. Esta soprano alemana, más tarde norteamericana, se especializó en papeles del repertorio alemán y destacó en las óperas de Richard Wagner y Richard Strauss; éste último compuso para ella el papel principal de la comedia lírica Arabella (estrenada en Dresde en 1933). Cantante excepcional y además estupenda actriz según los entendidos. Kirchhoff (1879-1951) estudió con Lilli Lehmann y Robert Weiss; debutó como Fausto en la Opera Imperial en Berlín. Considerado eximio cantante wagneriano, de voz soberbia y sonora, de él comentó The Times en 1913: El Sr. Kichhoff ofrece lo que tan pocas veces se logra en un tenor wagneriano, una combinación de fuerza vocal y personalidad viril, esencial para una representación satisfactoria. Entre 1911-1914 Kirchhoff cantó en el Festival de Bayreuth. Emil Schipper, otro notable barítono wagneriano, con su voz magnífica y generosa y su innata musicalidad, le hicieron merecedor al aplauso del público de Buenos Aires. La soprano austríaca Helena Wildbrunn (1882-1972), importante figura del Anillo, personifica también con singular éxito a la Mariscala en la tercera representación en el Colón de El Caballero de la Rosa. Miguel Fleta (1897-1938 ) interpreta varios papeles protagónicos, entre ellos canta en italiano el rol de Pedro en el estreno de Flor de Nieve. El tenor fue uno los cantantes favoritos de Arturo Tos…
date: 1922

Temporada 1923
description: 1923 Total de títulos representados: 25 (8 estrenos y 17 reposiciones) Estrenos: Guillaume Tell, Debora e Jaele, Elektra, I Compagnacci, La Vida Breve, La Leggenda di Sakuntala, y las óperas argentinas: Raquela de Felipe Boero, libro de Víctor Mercante, cuya acción se desarrolla en una estancia de La Pampa (provincia de Buenos Aires), según Gastón Talamón “acentuándose en la partitura el espíritu criollo, sobre todo en los coros y en las danzas”, e Ilse, de Gilardo Gilardi, libro de Cosimo Giorgieri Contri, considerada por Roberto Herrera “un ensayo inicial de un compositor argentino, muy joven aún”; ambas óperas- como ocurrió con otras obras argentinas- no volvieron a representarse en temporadas oficiales. Hacen su presentación la soprano ligera italiana Toti Dal Monte [Antonietta Meneghelli] (1893-1975) que debutó en La Scala en 1916 -de ella se conservan diversas grabaciones y películas-, y la admirada contralto dramática alemana María Olscewska (1892-1969) cantando junto a su marido Emil Schipper. También se presenta por primera y única vez el gran tenor dramático irlandés John O’Sullivan (1877-1955), poseedor de medios vocales poderosos, con –según los testimonios- una fenomenal quinta aguda. Nuevamente la famosa soprano Claudia Muzio, “la divina”, interpreta papeles protagónicos. En su segunda visita y última visita a Buenos Aires, Richard Strauss dirige sus óperas Salome y Elektra, ésta última en calidad de estreno sudamericano, recibiendo una calurosa ovación. El tenor Walter Kirchhoff, como Herodes en Salome, fue una de las más notables que se hayan aplaudido, en cambio Elektra con Carlota Dahmen y Elsa Bland (1880-1935) no fue vocalmente el espectáculo esperado, ya que los medios vocales decadentes de la soprano Bland hicieron lamentar la ausencia de Helena Wildbrunn, intérprete wagneriana que nos visitara el año anterior. Durante una de las funciones de la Walquiria “En la gran escena final, se originó en el escenario un principio de incendio a raíz de ha…
date: 1923

Temporada 1924
description: 1924 Total de títulos representados: 21 (5 estrenos y 16 reposiciones) Año sin ópera alemana. El estreno de Orfeo y Euridice de Gluck, con Gabriela Besanzoni, y María Zamboni, figura como uno de los acontecimientos destacados de la temporada. Constituyó también una novedad la presentación de un conjunto de cantantes rusos con dirección del maestro Emil Cooper en La Dama de Pique (estreno en Argentina), El Príncipe Igor, y una magnífica versión de Boris Godunov (presentada anteriormente en versión italiana) a cargo de Zalewsky, Koshetz, Bielina, y Wesselovsky. Otros estrenos: Furie di Arlecchino, de Adriano Lualdi, y Nazdah, del argentino Athos Palma, libro de Gino de San Leo, ganadora del Premio de la Municipalidad de Buenos Aires. Novedades en la compañía: Se presentan el barítono uruguayo Víctor Damiani y la soprano (más tarde mezzo) argentina Sara César, quien en 1920 participara – junto al barítono Aldo Rossi Morelli- en la primera transmisión radiofónica de Argentina desde el Teatro Coliseo de Buenos Aires, cantando Parsifal, de Richard Wagner, con la dirección de F. von Weingarner, Orquesta y Coro del Teatro Constanzi de Roma. Debuta en el teatro el italiano Tancredi Pasero (1893–1983) un bajo con voz suave, bien timbrada y de gran extensión. Asimismo, pero por única vez, el público del teatro tiene oportunidad de ver a Angelo Minghetti, el popular tenor lírico spinto italiano, en su conocido papel de Rodolfo en La Bohème. Una nota original fue la soprano japonesa Teiko Kiwa en Madama Butterfly. Resultaron discretas Manon con Miguel Fleta y Madelaine Bugg, y Fausto, con Minghetti y Pasero. Con las firmas del Primer Magistrado Marcelo T. de Alvear y del Ministro de Justicia e Instrucción Pública, Dr. Antonio Sagarna, se funda el Conservatorio Nacional de Música y Declamación (Decreto Nº 1236, 7 de julio de 1924). El nuevo instituto pasa a depender de la Comisión de Bellas Artes, presidida por el Arq. Martín Noel, y se organiza tomando como base las escuelas exi…
date: 1924

Temporada 1925
description: 1925 Total de títulos representados: 20 (5 estrenos y 15 reposiciones) Estrenos: Tabaré, la obra más valiosa del compositor argentino Alfredo Schiuma, El Gallo de Oro, de N. Rimsky-Korsakov, I Cavalieri di Ekebú, de R. Zandonai, Martha, de F. von Flotow, y La Cena delle Beffe, de U. Giordano. Fracasa la licitación para adjudicar la explotación del Teatro al no aceptar ningún empresario las cláusulas del contrato de concesión, así, la Intendencia Municipal decide confiar el control de las actividades y la organización de los espectáculos a una comisión administradora presidida por el arquitecto Martín Noel. Comienza de este modo una nueva etapa del Teatro; existe general consenso en que estos primeros años del nuevo Colón no depararon al público porteño ninguna novedad en lo que concierne a elencos y repertorios. Thaïs se ofrece una sola vez para conmemorar el 25 de mayo. La temporada empieza tarde, es improvisada y deslucida, a pesar de la presencia de prestigiosas figuras como la del tenor Beniamino Gigli, a seis años de su debut en Buenos Aires, las sopranos Claudia Muzio y Ninon Vallin, el tenor Francesco Merli, y la mezzo Flora Perini, entre otros. Las mejores representaciones fueron Falstaff, con Formichi, Hislop, Paci y Bada en los papeles principales, y la batuta del maestro Serafín, Loreley, Andrea Chenier, y La Traviata, todas con la Gigli y Muzio. El público pudo apreciar a la neocelandesa Frances Alda (1879-1952), poseedora de una técnica pura y segura, una de las grandes voces del siglo veinte. Alda debutó en 1904 como como Manon en la Opéra-Comique. En 1908, invitada por Arturo Toscanini, se presenta en el Metropolitan Opera, teatro donde permanecería durante dos décadas. Interpretó papeles de óperas poco conocidas tales como La Cena delle Beffe (ofrecida este año en el Colón), Loreley de Catalani, o Mârouf de Rabaud. Se dice que su carrera en el Met la hizo gracias a su matrimonio con el Administrador General del Teatro Giulio Gatti-Casazza; divorciada…
date: 1925

Temporada 1926
description: 1926 Total de títulos representados: 25 (6 estrenos y 20 reposiciones) La empresa particular de Octavio Scotto toma a su cargo la administración del Teatro; la Municipalidad se reserva el derecho de organizar la temporada de primavera. Como en otras oportunidades, se suprimieron obras del repertorio anunciado. Se presenta Turandot, la ópera inconclusa de Puccini, a dos meses exactos de su triunfal estreno en La Scala, con Giacomo Lauri Volpi y Claudia Muzio. Ambos cantantes habían preparado sus partes para la première en Milán, pero los papeles fueron adjudicados en esa oportunidad a Rosa Raisa y a Miguel Fleta. Única representación, con poco éxito, de Nerone de Arrigo Boito, con Claudia Muzio, Luisa Bertana, César Formichi, Benvenuto Franci y Aureliano Pertile. Se estrena asimismo Ollantay, del argentino Constantino Gaito con libro de Víctor Mercante , que en sus únicas dos representaciones exhibió un trabajo digno de consideración: Aureliano Pertile en el papel principal, y Claudia Muzio como la atormentada enamorada del héroe incásico, con decorados fastuosísimos de Rodolfo Franco. Con cantantes alemanes de prestigio, la serie germana incluyó 5 títulos, cuatro de Richard Wagner, y en calidad de estreno Der Freischütz, de Carl Maria von Weber -ofrecida en homenaje al centenario del compositor- con la presentación del afamado tenor Richard Schubert, remplazado en seguida debido a su pésimo estado vocal por Rudolf Ritter, que tampoco brilló mucho. Nos vistan por primera vez el extraordinario bajo Alexander Kipnis (1891-1978), el gran barítono Friedrich Schorr (1888-1953), indiscutido Hans Sachs en los Maestros Cantores, Gustav Schützendorf, la contralto sueca Karin Branzell (1891-1974), y las sopranos Else Gentner Fischer, Meta Seinemeyer (1895-1929), Giannina Arangi Lombardi (1891-1951), la comunicativa argentina Isabel Marengo, que se convertiría con los años en una afamada cantante, la italiana Rosetta Pampanini (1896-1973), feliz intérprete de roles puccinianos,…
date: 1926

Temporada 1927
description: 1927 Total de títulos representados: 23 (7 estrenos y 16 reposiciones) Una vez más el resultado de los espectáculos no respondió a las expectativas. Ello fue especialmente sensible en el estreno de Fidelio en homenaje al centenario de la muerte del compositor, en versión italiana, con la soprano británica Eva Turner (1892-1990) como Leonora. Lamentable que la obra no lograse, a pesar de la meritoria dirección del maestro Marinuzzi, el conjunto que merecía la presentación, especialmente a causa del tenor Malandri y del barítono Franci, desempeñándose correctamente el resto de los intérpretes, según reseña Ernesto de la Guardia. Siete fueron los estrenos de la temporada: Risurezzione, Hänsel und Gretel, Fidelio, I Quatrri Rusteghi, El Ruiseñor, El Zar Saltán, y Crysanthème, esta última del argentino Rafael Peacan del Sar, y libreto de Giuseppe Colelli. Lo mejor de la temporada: la función de Norma del 25 de mayo presentando a mezzo soprano italiana Ebe Stignani, junto a los conocidos Claudia Muzio, Giacomo Lauri Volpi y Tancredi Pasero, con dirección orquestal de Gino Marinuzzi, que recibió las mejores críticas, tanto de la prensa como del público, versión “ … interesante desde todo punto de vista. Y eso que, como un fantasma impalpable, flotaba en el ambiente, amenazador, el recuerdo de aquella otra formidable Norma que hace años [1918] … Por más esfuerzos que hiciera por olvidarlo, las dos figuras de antaño, Rosa Raisa y Gabriela Besanzoni, flotaban en el escenario y la comparación era inevitable … Claudia Muzio hizo una magnífica Norma. Fue cantante de inobjetable perfección técnica y sobre todo fue actriz intensa y emotiva en todas las escenas. Antes de cantar Casta Diva había ganado la batalla. Porque no hubo lugar a comparaciones de ninguna especie. El rito sagrado de la voz de oro de la Raisa era una página de canto formidable, de un acento dramático que erizaba la piel. En la Muzio hubo más que canto, hubo una emoción indefinible que, en medio del ridículo con…
date: 1927