Temporada 1932
description: 1932 Total de títulos representados: 17 (1 estreno y 16 reposiciones) El año se presenta con dificultades presupuestarias. La temporada estuvo a punto de peligrar a causa de la deplorable crisis sufrida. Por fortuna las autoridades lograron realizar una temporada de emergencia que, si bien no pudo ser tan frondosa, ni de proyecciones artísticas tan brillantes como otras, alcanzó un discreto nivel (E. de La Guardia). No hubo cuadro alemán. El resto del repertorio, menos amplio que otros años, tuvo interesantes reposiciones y algunas interpretaciones muy bien logradas. Dignas de mencionar Lucia de Lammermoor, Francesca da Rimini, y El Barbero de Sevilla. Sólo un estreno: el drama lírico La Sangre de las Guitarras, del argentino Costantino Gaito, libro de Vicente G. Retta (Vicente Gargaglione Retta,1893-1967) y Carlos Max Viale, basado en un relato de Héctor Pedro Blomberg; una de las óperas más logradas del compositor, con buen recibimiento del público. Debuta en el teatro una figura de primera magnitud, la soprano Gina Cigna [Geneviève Cigna] (1900-2001), cantando papeles principales en 7 óperas. En Tosca Cigna se arroja desde lo alto del Castillo Sant’Angelo sin encontrar nada que atenúe su caída; saluda con visibles señales de sangre en la cabeza. La soprano volverá presentarse en nuestro teatro en 1939, y en 1982 para dictar un breve curso de perfeccionamiento. El barítono argentino Felipe Romito, revelando magníficas dotes, interpreta el rol de Boris Godunov en su idioma original (Romito aprendió ruso para cantar el papel). Por primera vez cantan en temporada oficial otros argentinos: el bajo Joaquín Capmany interpretando el rol de Zoilo en El matrero, y la única presentación de la soprano Aída Cipelli como Mimi en Bohème. Siete son las óperas que se presentan en la Temporada de Primavera, entre ellas Litigio de amor de Alfredo Schiuma -estrenada en 1922 en el teatro Odeón como La Sirocchia- con libreto de Agenor Magno basado en un cuento de Boccaccio. Debutan es…
date: 1932

Temporada 1931
description: 1931 Total de títulos representados: 26 (3 estrenos y 23 reposiciones) Puede considerarse uno de los años más ricos y fecundos en la historia del teatro. La Sala pasó a depender definitivamente de la Municipalidad y la temporada resultó una de las mas extraordinarias que se llevaran a cabo. El fallecimiento del Maestro Max Hofmüller, director de la ópera de Köln, contratado para ejercer la dirección general del teatro, crearon serias dificultades que pudieron ser felizmente sorteadas. Importante la presencia de grandes directores de orquesta, como Otto Klemperer, Georg Sebastian, Ernest Ansermet, IIdebrando Pizzetti y Ferruccio Calusio. Se ofreció un repertorio variado con tres estrenos: Pelléas et Mélisande, de Claude Debussy, que fuera representada por primera vez en Buenos Aires en el teatro de la Opera en 1911 con la Compañía de la Opera Comique de París; El Murciélago, de Johann Strauss (h), Oedipus Rex, ópera oratorio de Igor Stravinski, con libreto de Jean Cocteau. Ildebrando Pizzetti dirige su Fra Gherardo [Valenti Ferro “100 años de música … “ menciona la visita de Pizzetti con motivo del estreno de la ópera en Buenos Aires. Sin embargo E. de la Guardia-R. Herrera “El arte lírico en el TC” registran el estreno en 1928]. La soprano coloratura francesa Lili Pons actúa por primera vez cantando Lucia de Lammermoor, Lakmé, y El Barbero de Sevilla. Su prodigiosa técnica y afinación la proyectaron a un reinado de indiscutible celebridad; todos los espectáculos en que intervino la eximia soprano, secundada en casi todos ellos por un reparto excepcional, cosecharon enormes elogios del público. Se presentan el bajo Carlton Gaud, André Gaudin, John Brownlee [John Donald Mackenzie] , Maria Ranzow, y la mezzo argentina Celia Rodríguez Niello. Vuelven destacadas figuras de la lírica mundial: Ninon Vallin, Titta Ruffo y Giusepina Cobelli, por nombrar algunos. Después de nueve años se repone la Tetralogía en forma completa, cantada en su idioma de origen y con figuras wagn…
date: 1931

Temporada 1930
description: 1930 Total de títulos representados: 25 (3 estrenos y 22 reposiciones) “El año 1930 sufrió las consecuencias de los problemas económicos y la inestabilidad política por que atravesaba el país. Se cumplió una temporada mediana, con un repertorio rico pero no siempre bien servido, por lo cual hubo vaios espectáculos deficientes. Es lamentable que aún se haya continuado con la práctica de ofrecer las obras alemanas en idioma italiano, después de las experiencias poco felices de 1927, 27, y 29” (Caamaño, Roberto. La historia del Teatro Colón, 1908-1968. Buenos Aires, Cinetea, 1969. v. 2, p. 179) Las novedades son Sadko de Rimsky-Korsakov, Lo Straniero de Pizzetti, y Amaya del compositor español Jesús Guridi, ambas con el tenor Isidoro Fagoaga. Sólo Sadko volverá al teatro en 1944. Del amplio repertorio anunciado no se dieron 7 obras, siendo reemplazadas por otras que no siempre equilibraron el valor de las suprimidas; a pesar de los cambios, la temporada presentó un elenco internacional de primera magnitud. El público tiene oportunidad de disfrutar nuevamente, después de veintidós años y ya despidiéndose del público argentino, la presencia del carismático intérprete Fedor Chaliapin, esta vez como Boris Godunov, personaje asociado a su nombre y su personalidad (versión italiana, Chaliapin cantó su parte en ruso), y como Don Basilio en El Barbero de Sevilla. No fue afortunada la presentación de las obras alemanas, El Ocaso de los Dioses, dirigida por Héctor Panizza, y de El Caballero de la Rosa, a cargo del maestro Paolantonio. Pudieron apreciarse nuevos valores como el bajo buffo Salvatore Baccaloni (1900-1969) que interviene en nueve papeles, y el tenor italiano Galliano Masini (1896-1986) interpretando el rol de Turiddu en Cavalleria Rusticana, uno de sus personajes favoritos. Masini debutó con Tosca en 1924 obteniendo inmediatamente el reconocimiento internacional. Excelente el reparto de La Fanciulla del West, con Gilda Dalla Rizza como una vehemente y dramática Minn…
date: 1930

Temporada 1929
description: 1929 Total de títulos representados: 28 (6 estrenos y 22 reposiciones) Año en que más representaciones se llevaron a cabo; se estrenan: Le Preziose Ridicole, Il Re, Goyescas, Kovánchina, y la ópera argentina El Matrero de Felipe Boero con letra del escritor uruguayo Yamandú Rodríguez, dirigida por Héctor Panizza quién afirma en sus Memorias que el “...tema y música son puramente criollas y dan a la producción la atmósfera del campo al máximo grado. El éxito fue inmediato. Varias fueron las reposiciones y con los años se convirtió en ópera popular”. De nuevo el repertorio anunciado sufrió grandes alteraciones. Dice Roberto Caamaño en su Historia del Teatro Colón v. 2 “Una de las temporadas más frondosas y desiguales, desarrollada un poco sobre ascuas, con cierto desorden y con parcial hostilidad de la prensa …” y más adelante “… el Colón volvió a organizar (sin concesionarios) una temporada de ópera dividida en dos series, la segunda de ellas a cargo de artistas argentinos en su casi totalidad …” El ciclo italiano, a pesar de contar con algunas voces de primer nivel, sólo pudo considerarse como aceptable. Ottorino Respighi dirige con precisión su obra La Campana Sommersa, estrenada en Hamburgo el 18 de noviembre de 1927, con el debut en el Colón de Martha Nespoulous en su difícil parte, junto a Aureliano Pertile, Rosa Raisa, y Luisa Bertana. De la Aida dirigida por Héctor Panizza, Ricardo Turró recuerda “la impresionante voz de Raisa, intensa y metálica, la poco atrayente de Pertile (¡gran señor del fraseo sin duda!), la incomodidad de tesitura en que se movía la espléndida contralto Rosette Anday, y el bajo Pasero, que impresionaba menos personalmente que en sus discos” (La ópera italiana en el TC). Canta por primera vez en Buenos Aires el gran tenor Georges Thill, según Valenti Ferro “El más grande tenor que ha tenido Francia y uno de los más brillantes que han pasado por el escenario del Teatro Colón. George Thrill se presentó en esta temporada como Calaf, en Tura…
date: 1929

Temporada 1928
description: 1928 Total de títulos representados: 25 (5 estrenos y 20 reposiciones) Ernesto de la Guardia califica a la temporada como la mejor de los últimos tres años. Se incorporan al elenco una gran cantidad de artistas nuevos: debutan los argentinos Pedro Mirassou, que había actuado en el Colón en 1922 en una función especial de Aida en el rol de Mensajero, las argentinas Adelaida Saraceni, quién hizo su breve pero brillante carrera en Italia, y la mezzo soprano –nacida en la provincia de Tucumán- Nena Juárez. Por única vez en temporadas oficiales se presentan artistas de nivel internacional como Adela Kern, Federico Ieghelli [seudónimo de Frederick Jagel, nombre con el que se presentará a partir de 1938], Otto Wolf, Nino Piccaluga, Kiurina Edlinger, Florica Cristoforeanu, la admirable soprano Beatriz Sutter Kottlar, y la soprano dramática italiana Bianca Scacciati, una de las más cotizadas de su tiempo. Varios fueron los puntos de interés, entre ellos, el estreno, aunque en versión alemana, de Le Nozze di Figaro de Mozart, obra llegada a Buenos Aires con incomprensible retraso, con Kipnis como Figaro, Kiurina Edlinger como la Condesa, Adela Kern como Susanna, y Maria Olszewska como Marcellina, y la reposición de El Caballero de la Rosa, por primera vez en su texto original, con un reparto estelar: Beatriz Sutter Kottlar, María Olscewska, Alejandro Kipnis y Emil Schipper; ambas obras fueron excelentemente dirigidas por Egon Pollak. Las dos obras wagnerianas Tristán e Isolda y Sigfrido presentaron ciertas fallas; dirigidas igualmente por el maestro Pollak, en Sigfrido faltó algo de seguridad en la ejecución orquestal por falta de preparación suficiente. Entre las mejores interpretaciones se destacaron Andrea Chenier, Cavalleria rusticana, Orfeo, y Fra Gherardo. Se estrenan en el Colón además L'Italiana in Algeri, con Besanzoni y Pinza, y dos obras de compositores argentinos: Frenos, de Raúl Espoile, con libro de Víctor Mercante, que según Valenti Ferro “carece en absoluto de…
date: 1928

Temporada 1927
description: 1927 Total de títulos representados: 23 (7 estrenos y 16 reposiciones) Una vez más el resultado de los espectáculos no respondió a las expectativas. Ello fue especialmente sensible en el estreno de Fidelio en homenaje al centenario de la muerte del compositor, en versión italiana, con la soprano británica Eva Turner (1892-1990) como Leonora. Lamentable que la obra no lograse, a pesar de la meritoria dirección del maestro Marinuzzi, el conjunto que merecía la presentación, especialmente a causa del tenor Malandri y del barítono Franci, desempeñándose correctamente el resto de los intérpretes, según reseña Ernesto de la Guardia. Siete fueron los estrenos de la temporada: Risurezzione, Hänsel und Gretel, Fidelio, I Quatrri Rusteghi, El Ruiseñor, El Zar Saltán, y Crysanthème, esta última del argentino Rafael Peacan del Sar, y libreto de Giuseppe Colelli. Lo mejor de la temporada: la función de Norma del 25 de mayo presentando a mezzo soprano italiana Ebe Stignani, junto a los conocidos Claudia Muzio, Giacomo Lauri Volpi y Tancredi Pasero, con dirección orquestal de Gino Marinuzzi, que recibió las mejores críticas, tanto de la prensa como del público, versión “ … interesante desde todo punto de vista. Y eso que, como un fantasma impalpable, flotaba en el ambiente, amenazador, el recuerdo de aquella otra formidable Norma que hace años [1918] … Por más esfuerzos que hiciera por olvidarlo, las dos figuras de antaño, Rosa Raisa y Gabriela Besanzoni, flotaban en el escenario y la comparación era inevitable … Claudia Muzio hizo una magnífica Norma. Fue cantante de inobjetable perfección técnica y sobre todo fue actriz intensa y emotiva en todas las escenas. Antes de cantar Casta Diva había ganado la batalla. Porque no hubo lugar a comparaciones de ninguna especie. El rito sagrado de la voz de oro de la Raisa era una página de canto formidable, de un acento dramático que erizaba la piel. En la Muzio hubo más que canto, hubo una emoción indefinible que, en medio del ridículo con…
date: 1927

Temporada 1926
description: 1926 Total de títulos representados: 25 (6 estrenos y 20 reposiciones) La empresa particular de Octavio Scotto toma a su cargo la administración del Teatro; la Municipalidad se reserva el derecho de organizar la temporada de primavera. Como en otras oportunidades, se suprimieron obras del repertorio anunciado. Se presenta Turandot, la ópera inconclusa de Puccini, a dos meses exactos de su triunfal estreno en La Scala, con Giacomo Lauri Volpi y Claudia Muzio. Ambos cantantes habían preparado sus partes para la première en Milán, pero los papeles fueron adjudicados en esa oportunidad a Rosa Raisa y a Miguel Fleta. Única representación, con poco éxito, de Nerone de Arrigo Boito, con Claudia Muzio, Luisa Bertana, César Formichi, Benvenuto Franci y Aureliano Pertile. Se estrena asimismo Ollantay, del argentino Constantino Gaito con libro de Víctor Mercante , que en sus únicas dos representaciones exhibió un trabajo digno de consideración: Aureliano Pertile en el papel principal, y Claudia Muzio como la atormentada enamorada del héroe incásico, con decorados fastuosísimos de Rodolfo Franco. Con cantantes alemanes de prestigio, la serie germana incluyó 5 títulos, cuatro de Richard Wagner, y en calidad de estreno Der Freischütz, de Carl Maria von Weber -ofrecida en homenaje al centenario del compositor- con la presentación del afamado tenor Richard Schubert, remplazado en seguida debido a su pésimo estado vocal por Rudolf Ritter, que tampoco brilló mucho. Nos vistan por primera vez el extraordinario bajo Alexander Kipnis (1891-1978), el gran barítono Friedrich Schorr (1888-1953), indiscutido Hans Sachs en los Maestros Cantores, Gustav Schützendorf, la contralto sueca Karin Branzell (1891-1974), y las sopranos Else Gentner Fischer, Meta Seinemeyer (1895-1929), Giannina Arangi Lombardi (1891-1951), la comunicativa argentina Isabel Marengo, que se convertiría con los años en una afamada cantante, la italiana Rosetta Pampanini (1896-1973), feliz intérprete de roles puccinianos,…
date: 1926

Temporada 1925
description: 1925 Total de títulos representados: 20 (5 estrenos y 15 reposiciones) Estrenos: Tabaré, la obra más valiosa del compositor argentino Alfredo Schiuma, El Gallo de Oro, de N. Rimsky-Korsakov, I Cavalieri di Ekebú, de R. Zandonai, Martha, de F. von Flotow, y La Cena delle Beffe, de U. Giordano. Fracasa la licitación para adjudicar la explotación del Teatro al no aceptar ningún empresario las cláusulas del contrato de concesión, así, la Intendencia Municipal decide confiar el control de las actividades y la organización de los espectáculos a una comisión administradora presidida por el arquitecto Martín Noel. Comienza de este modo una nueva etapa del Teatro; existe general consenso en que estos primeros años del nuevo Colón no depararon al público porteño ninguna novedad en lo que concierne a elencos y repertorios. Thaïs se ofrece una sola vez para conmemorar el 25 de mayo. La temporada empieza tarde, es improvisada y deslucida, a pesar de la presencia de prestigiosas figuras como la del tenor Beniamino Gigli, a seis años de su debut en Buenos Aires, las sopranos Claudia Muzio y Ninon Vallin, el tenor Francesco Merli, y la mezzo Flora Perini, entre otros. Las mejores representaciones fueron Falstaff, con Formichi, Hislop, Paci y Bada en los papeles principales, y la batuta del maestro Serafín, Loreley, Andrea Chenier, y La Traviata, todas con la Gigli y Muzio. El público pudo apreciar a la neocelandesa Frances Alda (1879-1952), poseedora de una técnica pura y segura, una de las grandes voces del siglo veinte. Alda debutó en 1904 como como Manon en la Opéra-Comique. En 1908, invitada por Arturo Toscanini, se presenta en el Metropolitan Opera, teatro donde permanecería durante dos décadas. Interpretó papeles de óperas poco conocidas tales como La Cena delle Beffe (ofrecida este año en el Colón), Loreley de Catalani, o Mârouf de Rabaud. Se dice que su carrera en el Met la hizo gracias a su matrimonio con el Administrador General del Teatro Giulio Gatti-Casazza; divorciada…
date: 1925

Temporada 1924
description: 1924 Total de títulos representados: 21 (5 estrenos y 16 reposiciones) Año sin ópera alemana. El estreno de Orfeo y Euridice de Gluck, con Gabriela Besanzoni, y María Zamboni, figura como uno de los acontecimientos destacados de la temporada. Constituyó también una novedad la presentación de un conjunto de cantantes rusos con dirección del maestro Emil Cooper en La Dama de Pique (estreno en Argentina), El Príncipe Igor, y una magnífica versión de Boris Godunov (presentada anteriormente en versión italiana) a cargo de Zalewsky, Koshetz, Bielina, y Wesselovsky. Otros estrenos: Furie di Arlecchino, de Adriano Lualdi, y Nazdah, del argentino Athos Palma, libro de Gino de San Leo, ganadora del Premio de la Municipalidad de Buenos Aires. Novedades en la compañía: Se presentan el barítono uruguayo Víctor Damiani y la soprano (más tarde mezzo) argentina Sara César, quien en 1920 participara – junto al barítono Aldo Rossi Morelli- en la primera transmisión radiofónica de Argentina desde el Teatro Coliseo de Buenos Aires, cantando Parsifal, de Richard Wagner, con la dirección de F. von Weingarner, Orquesta y Coro del Teatro Constanzi de Roma. Debuta en el teatro el italiano Tancredi Pasero (1893–1983) un bajo con voz suave, bien timbrada y de gran extensión. Asimismo, pero por única vez, el público del teatro tiene oportunidad de ver a Angelo Minghetti, el popular tenor lírico spinto italiano, en su conocido papel de Rodolfo en La Bohème. Una nota original fue la soprano japonesa Teiko Kiwa en Madama Butterfly. Resultaron discretas Manon con Miguel Fleta y Madelaine Bugg, y Fausto, con Minghetti y Pasero. Con las firmas del Primer Magistrado Marcelo T. de Alvear y del Ministro de Justicia e Instrucción Pública, Dr. Antonio Sagarna, se funda el Conservatorio Nacional de Música y Declamación (Decreto Nº 1236, 7 de julio de 1924). El nuevo instituto pasa a depender de la Comisión de Bellas Artes, presidida por el Arq. Martín Noel, y se organiza tomando como base las escuelas exi…
date: 1924

Temporada 1923
description: 1923 Total de títulos representados: 25 (8 estrenos y 17 reposiciones) Estrenos: Guillaume Tell, Debora e Jaele, Elektra, I Compagnacci, La Vida Breve, La Leggenda di Sakuntala, y las óperas argentinas: Raquela de Felipe Boero, libro de Víctor Mercante, cuya acción se desarrolla en una estancia de La Pampa (provincia de Buenos Aires), según Gastón Talamón “acentuándose en la partitura el espíritu criollo, sobre todo en los coros y en las danzas”, e Ilse, de Gilardo Gilardi, libro de Cosimo Giorgieri Contri, considerada por Roberto Herrera “un ensayo inicial de un compositor argentino, muy joven aún”; ambas óperas- como ocurrió con otras obras argentinas- no volvieron a representarse en temporadas oficiales. Hacen su presentación la soprano ligera italiana Toti Dal Monte [Antonietta Meneghelli] (1893-1975) que debutó en La Scala en 1916 -de ella se conservan diversas grabaciones y películas-, y la admirada contralto dramática alemana María Olscewska (1892-1969) cantando junto a su marido Emil Schipper. También se presenta por primera y única vez el gran tenor dramático irlandés John O’Sullivan (1877-1955), poseedor de medios vocales poderosos, con –según los testimonios- una fenomenal quinta aguda. Nuevamente la famosa soprano Claudia Muzio, “la divina”, interpreta papeles protagónicos. En su segunda visita y última visita a Buenos Aires, Richard Strauss dirige sus óperas Salome y Elektra, ésta última en calidad de estreno sudamericano, recibiendo una calurosa ovación. El tenor Walter Kirchhoff, como Herodes en Salome, fue una de las más notables que se hayan aplaudido, en cambio Elektra con Carlota Dahmen y Elsa Bland (1880-1935) no fue vocalmente el espectáculo esperado, ya que los medios vocales decadentes de la soprano Bland hicieron lamentar la ausencia de Helena Wildbrunn, intérprete wagneriana que nos visitara el año anterior. Durante una de las funciones de la Walquiria “En la gran escena final, se originó en el escenario un principio de incendio a raíz de ha…
date: 1923