Temporada 1908
description: 1908 <o:p></o:p> <o:p> </o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Picture_x0020_59" o:spid="_x0000_i1035" type="#_x0000_t75" style='width:77.4pt;height:141.6pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="1908_archivos/image001.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> El 25 de mayo se inaugura el Teatro Colón para dar cabida a las manifestaciones líricas, musicales y coreográficas del arte universal en sus expresiones más jerarquizadas. El Teatro reemplazó a la vieja Opera y al Teatro Colón situado en la antigua Plaza de la Victoria, hoy Plaza de Mayo. El primitivo Teatro, diseñado por Carlos Enrique Pellegrini e inaugurado el 25 abril 1857 con la Traviata, cerraba sus puertas el 13 de septiembre de 1888, después de 30 años de brillante trayectoria, para ser vendido al Banco de la Nación Argentina.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p></o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Picture_x0020_61" o:spid="_x0000_i1034" type="#_x0000_t75" style='width:316.2pt;height:246.6pt;visibility:visible; mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="/images/temporadas/1908_archivos/image002.jpg" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> Viejo Teatro Colón en la Plaza de Mayo<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shape id="Picture_x0020_122" o:spid="_…
date: 1908

Temporada 1909
description: 1909<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Se estrenaron 20 obras (12 estrenos y 8 reposiciones) <o:p></o:p> Estrenos: Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg, Lohengrin, L’ Elisir d'amore, La Wally, La Damnation de Faust, La Bohème, Die Meistersinger von Nürenberg, Eidelberga mía, El Demonio, Cavalleria rusticana, La Favorita, Boris Godunov<o:p></o:p> No se ofrecieron, como estaba anunciado: Paolo e Francesca, I Puritani, Sigfrido, Manón, Los Hugonotes y Lucía. <o:p></o:p> Eidelberga Mía, de Pacchierotti, y El Demonio, de Rubinstein, fueron recibidas con poco entusiasmo tanto por la crítica como por el público. Ninguna de las dos obras volvieron a darse en temporadas oficiales. Las tres obras de Wagner no alcanzaron, según los especialistas, los niveles interpretativos esperados.<o:p></o:p> La presencia del bajo Gaudio Mansueto (1873-1941), del garboso tenor lírico Alejandro Bonci (1870-1940) -gran rival de Caruso- como duque de Mantua en Rigoletto, papel que interpretara el año anterior Amadeo Bassi, del español Florencio Constantino, que vivió y estudió en Buenos Aires, del italiano Giuseppe de Luca, uno de los barítonos líricos más brillantes de la época, clásico exponente del bel canto, y Titta Ruffo, dio brillo a una temporada cargada de problemas técnicos.<o:p></o:p> Se presentan muchos artistas ya conocidos por el público argentino.<o:p></o:p> Graciela Pareto (1889-1973), soprano coloratura española, a poco de iniciar su carrera artística se presenta como Gilda en Rigoletto, y ofrece también una excelente Ofelia en Hamlet. Hija de la soprano Angelina Homs y del compositor Gabriele Sibella, Pareto estudió en Milán, y debutó en Madrid en 1908 en el Teatro Real como Amina en La Sonnambula, de Bellini. Cantó en la Scala, en el Covent Garden, y en los teatros reales de San Petesburgo, Kiev, Estocolmo, etc., y en Estados Unidos a partir de 1921. En 1931 se retira del mundo artístico.<o:p></o:p> Hericlée Darclée [Hariclea Haricly de Hartulary] (1860-1939). Soprano…
date: 1909

Temporada 1910
description: 1910 Total de títulos representados: 20 (12 estrenos y 8 reposiciones). Estrenos: La Vestale, La Traviata, Manon, Cristoforo Colombo, Don Pasquale, Die Walküre, Linda de Chamonix, Samson et Dalila, La Sonnambula, Das Rheingold, Il Battista, Romeo et Juliette. Del repertorio anunciado se cambian seis títulos. Pese a los festejos organizados para la celebración del Centenario de la Revolución de Mayo, la temporada lírica fue, en líneas generales, algo deficiente y no muy ecléctica en lo que a repertorio se refiere, aunque compensada con la visita de figuras de renombre internacional, algunas ya célebres en nuestro país: la soprano ligera Rosina Storchio (1872-1945), primera Madame Butterfly elegida por Puccini para interpretar el papel en el poco feliz estreno de 1904 en la Scala de Milán, llega al Colón en el apogeo de su carrera; la estimada Adelina Agostinelli (1882-1954) soprano italiana que se radicará en Buenos Aires; Flora Perini (1887-1975) mezzo soprano de quien poco se sabe y sólo se conoce una única grabación de 1917, creadora el rol de Principessa de Suor Angelica de Puccini (aunque nunca cantó ese papel en el Colón), Esther Mazzoleni (1883-1982) soprano dramática italiana que había debutado en Teatro Costanzi de Roma en 1906 cantando el papel de Leonora en El Trovador, y el admirado y exquisito Giuseppe Anselmi (1876-1929), siciliano recomendado de Giulio Ricordi y Luigi Mancinelli, de "cuerda tenoril que cautivó por su canto de lírico-ligero de insinuante y suave voz, pródiga en filature y poseedor de apuesta estampa … " según señala Nestor Echevarría. El saldo positivo del año fue El Oro del Rin con el tenor francés Charles Rousselière (1875-1950), intérprete y creador de personajes en las óperas Pénélope, de Faure, Amica, de Mascagni, y Julien, de Massenet , y el bajo polaco Adam Didur (1874-1946). Didur debutó en Río de Janeiro en 1894, actuando luego en varios teatros de Sudamérica; cantó en Varsovia, Milán, Londres y Nueva York. Su debut en el Metro…
date: 1910

Temporada 1911
description: 1911<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <!-- [if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_7" o:spid="_x0000_i1031" type="#_x0000_t75" style='width:82.2pt;height:160.8pt;visibility:visible;mso-wrap-style:square'> <v:imagedata src="1911_archivos/image001.png" o:title=""/> </v:shape><![endif]--> <o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p></o:p> Total de títulos representados: 17 (9 estrenos y 8 reposiciones)<o:p></o:p> Estrenos: Thaïs, Lucia di Lammermoor, Manon Lescaut, Don Carlo, I Puritani di Scozia, La Fanciulla del West, La Favorite, Il Matrimonio Segreto, Eugene Onegin.<o:p></o:p> Como en años anteriores, la temporada fue pobre, a pesar de la presencia de ilustres figuras como Titta Ruffo, Florencio Constantino, Flora Perini y Adelina Agostinelli. Con elementos de jerarquía la reposición de Tannhäuser resultó poco feliz, y Tristán e Isolda cosecha críticas adversas; los estrenos de Thaïs y Eugene Oneghin tuvieron también poca aceptación. Sin duda, la novedad importante del año fue La fanciulla del West, con Adelina Agostinelli, Titta Ruffo y Edoardo Ferrari Fontana (1878-1936), y la excepcional representación de Don Carlo, con Titta Ruffo y el bajo Nazareno de Angelis.<o:p></o:p> Lucrecia Bori [Lucrecia Borja] (1887–1960), soprano valenciana de impactante presencia en la escena y una voz lírica estupenda, debu…
date: 1911

Temporada 1912
description: 1912 Estrenos: Germania, Ariane et Barbe-Bleu, Werther, Falstaff, Götterdämmerung, y Königskinder. Temporada sin tropiezos y altibajos, con pocos estrenos de consideración. Se ofrecieron 17 títulos (6 estrenos y 11 reposiciones), 15 de los cuales fueron dirigidos por el maestro Arturo Toscanini -en su primera actuación en el Teatro Colón- ; las excepciones fueron Werther, y Romeo y Julieta, "debido a que el maestro se negó a dirigir, por indisciplinado, al notable tenor Giuseppe Anselmi, protagonista de ambas obras" (Valenti Ferro). Memorable Aida. Se presentan notables artistas ya conocidos por el público de Buenos Aires: el barítono napolitano Pascuale Amato (1878-1942), figura del Metropolitan, el tenor Rinaldo Grassi (1885-1946), Amadeo Bassi, Giuseppe de Luca, y Lucrecia Bori. Entre las novedades se encuentran las alemanas Lucy Weidt (1876 [ó 1879]–1940) principal cantante de la Hofoper de Viena, que debutara en Leipzig en 1900, y en Viena en 1902 como Elizabeth en Tannhäuser, presentándose posteriormente en las principales ciudades europeas y también en Nueva York, y la mezzo soprano húngara Margarete Matzenauer (1881-1963), también artista del Metropolitan, donde debutó en 1911 y continuó su carrera durante más de 20 años. En sus dos únicas presentaciones, Matzenauer interviene como Brangania en Tristán e Isolda junto a su marido Edoardo Ferrari Fontana, y en Aida, acompañada por una magnífica Cecilia Gagliardi -soprano romana que había debutado en Buenos Aires en 1906 en el teatro Politeama, también con Aida. Dignas de mencionar además la presencia de la soprano Mary Melsa en la ópera Germania, de Franchetti, y de otra también conocida, la española Carmen Bonaplata, de voz bien timbrada y potente, en Mefistófeles, Madama Butterfly, y Falstaff. Canta el tenor argentino Enrique Salas Molina en una versión en concierto de la ópera Lohengrin, junto a Isabel Grassot de Goula, Margarita Juliá, Luigi Francesconi, Ninzio Serbollini y Giuseppe Zonzini, con dirección …
date: 1912

Temporada 1913
description: 1913 Total de títulos representados: 21 (10 estrenos y 11 reposiciones) Se estrena Isabeau, de Pietro Mascagni (representada por primera vez en Buenos Aires en el Teatro Coliseo Argentino en 1911, concertada y dirigida en esa oportunidad por el compositor), y suben a escena también Un Ballo in Maschera, Die Loreley, Mignon, Salome, Il Segreto di Susanna, Oberon, Les Pêcheurs de Perles, Feuersnot, Lakmé, títulos algunos ya representados en escenarios rioplatenses. De las obras oportunamente anunciadas se suprimió Carmen, ofreciéndose en cambio El Barbero de Sevilla, La Wally, Los maestros cantores, y Lakmé. Esta sexta temporada se caracterizó por un elenco poco homogéneo, pero con la presencia de notables figuras conocidas en años anteriores: la soprano dramática Cecilia Gagliardi, Flora Perini, María Barrientos, y Giuseppe Anselmi, entre otros. Interviene por primera vez el joven tenore di grazia Tito Schipa [Raffaele Attilio Schipa] (1888-1965) en Lakme, Mignon, Traviata, y Sonnambula. El barítono italiano Ricardo Stracciari (1875-1955), artista de gran reputación, interviene en siete óperas destacándose como Rigoletto, y como Fígaro en El barbero de Sevilla. En su única temporada en el teatro, sobresale la soprano ucraniana Salomé Kruscenisky [Kruszelnicka] (1872-1952), de gran belleza vocal y excelente técnica, conocida y admirada por el público argentino (debutó en Buenos Aires en 1907), con buen elenco dirigido por Luigi Mancinelli. A juzgar por la crítica de la época, la nota sobresaliente del ciclo fue la primera representación de Oberon, de Weber, cantada en italiano, con Cecilia Gagliardi como Rezia, y dirigida por el maestro argentino Franco Paolantonio. El tenor argentino José Fanelli interviene por primera vez en un papel menor en Salome; su carrera habrá de continuar con in interrupciones hasta 1946 (lamentablemente no tenemos información biográfica de este cantante). Se ofrece por primera vez un espectáculo de ballet a cargo de la Compañía de Ballet Ru…
date: 1913

Temporada 1914
description: 1914 Total de títulos representados: 17 (5 estrenos y 12 reposiciones) Se estrena la fantasía lírica argentina El Sueño de Alma, una de las primeras composiciones de Carlos López Buchardo, con libreto de Leopoldo Díaz, interpretada en italiano por Lucrecia Bori, Alessandro Bonci, y Giuseppe de Luca. La ópera argentina tendrá a partir de este año un lugar destacado en la programación anual del teatro. Por primera vez también Parsifal de Wagner, en versión italiana, Faust de Gounod, Nabucco de Verdi, y L'Amore dei Tre Re, de Montemezzi, estrenada un año atrás en la Scala de Milán. Se inicia la primera guerra: el conflicto, que se extenderá más de cuatro años, repercutirá en las actividades musicales del país y del mundo. Razones técnicas obligan a cambios de repertorio: se suprimen Carmen y La Favorita, representándose en cambio La Bohème, Loreley, y Madame Butterfly. Entre los hechos auspiciosos del año se destacan la presencia del maestro argentino Franco Paolantonio en la dirección orquestal junto a Tulio Serafin. Debuta la soprano polaca Elena Rakowkska (1876-1964), dirigida por Serafín, con quién se casaría en 1915. También las mezzo sopranos Nini Frascani y Giuseppina Bertazzoli, y el italiano Carlo Galeffi (1884-1961), uno de los barítonos más completos que han pasado por el Teatro Colón, según señala Valenti Ferro, que pronto habría de conquistar fama; Galeffi continuará visitándonos hasta el año 1952. Tampoco debe ser olvidado el debut del joven barítono romano Cesare Formichi. El público tiene oportunidad de volver a escuchar a Charles Rousselière, Flora Perini, Cecilia Gagliardi, y a Lucrecia Bori, por nombrar a algunos. Fallece ese año el concesionario de la sala, el Sr. César Ciacchi. Asume la dirección artística de los espectáculos el Sr. Leopoldo Longinotti (no hemos encontrado datos biográficos de este empresario) y la explotación de la temporada queda a cargo de la Intendencia Municipal. Fue un primer intento de pasar el Teatro a la Municipalidad, y s…
date: 1914

Temporada 1815
description: 1915<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Total de títulos representados: 21 (7 estrenos y 14 reposiciones).<o:p></o:p> Se ofrece en estreno sudamericano la obra de Richard Strauss El Caballero de la Rosa (única ópera alemana de la temporada), en la versión italiana de Otto Schanzer y con notable repertorio: Gilda Dalla Riza como Oktavian, Rosa Raisa como Mariscala, y Amelia Galli-Curci como Sophie. Se estrenan también: Francesca da Rimini, Iris, Carmen, Le Jongleur de Notre-Dame, y L'Africaine, de Meyerbeer, con un libreto pobre y pueril y música llena de efectismos.<o:p></o:p> En julio se ofrece la primera representación en Buenos Aires de la ópera de asunto ruso Iván, cantada en italiano, del compositor argentino Eduardo García Mansilla, con el primer decorado realizado en el Teatro por un artista argentino: Alfredo Guttero. La ópera había sido estrenada en el Teatro Imperial de San Petersburgo en 1905.<o:p></o:p> Del repertorio anunciado se suprimen Falstaff, Otello, Tannhäuser, Fausto, El Trovador, La Bohème, Madama Butterfly, y Hérodiade.<o:p></o:p> Los nuevos empresarios Faustino Da Rosa y Walter Mocchi remplazan a Leopoldo Longinotti y organizan la temporada con figuras de excepcional prestigio, entre ellas el gran tenor de los tenores Enrico Caruso (1873-1921) en el apogeo de su carrera, aunque tuvo una rentré poco afortunada de la que se rehízo en sucesivas representaciones. Su mezza voce y su fraseo lo convirtieron en un notable intérprete, pero la leyenda de Caruso se debió tanto a sus cualidades vocales, a su generosidad, como a su temperamento vehemente y apasionado. En el Teatro Colón se presentó en dos temporadas -1915 y 1917-; en 1920 cantó por última vez en el Metropolitan Opera House de Nueva York. El "gran" Caruso, con su personalidad y espléndida voz, su Do agudo y comunicativo acento, supo conquistar a los argentinos.<o:p></o:p> Otra personalidad admirada, la soprano italiana Gilda [Hermenegilda] Dalla Rizza, una de las in…
date: 1915

Temporada 1916
description: 1916 Total de títulos representados: 21 (5 estrenos y 16 reposiciones) Estrenos: Andrea Chénier, Les Huguènots, Beatrice, y La Battaglia di Legnano, esta última bastante fustigada por la crítica; también se estrena la ópera en un acto Huemac, de Pascual De Rogatis, con libreto de Edmundo Montagne, inspirada en una antigua leyenda mexicana, con Gilda Dalla Riza y el tenor Francesco Merli (1887-1976), "obra que marcó un hito en la tendencia americanista de la incipiente ópera nacional", según Enzo Valenti Ferro. Lamentablemente la partitura de Huemac se considera perdida. “De las novedades anunciadas faltaron Goyescas y Cadeaux de Noel; esta última no pudo representarse por haber juzgado las autoridades, que su asunto era un poco inconveniente para la neutralidad observada por nuestro país durante la guerra europea. Por tal motivo, no la dirigió su autor, Javier Leroux, quien había venido con ese objeto, y el cual la dio a conocer después en Montevideo, donde se le dispensó calurosa acogida” (De la Guardia, Herrera). Camille Saint Saëns dirige su Samson et Dalila, cantada en edición original. El tenor Leon Laffite y la mezzosoprano Jacqueline Royer estuvieron a cargo de los papeles principales, pero no alcanzaron el éxito esperado. Con figuras de primer nivel –entre otros los ya célebres Adelina Agostinelli, Rosa Raisa, y Tito Schipa- la temporada resultó de acuerdo con las referencias, bastante pobre, en parte por los cambios sufridos en la programación. Como el año anterior, la ópera alemana volvió a tener insignificante participación: sólo se repuso Los Maestro Cantores, con buenos intérpretes, pero débil en su conjunto escénico y dirección musical. Una artista suprema célebre en todo el mundo, Ninón Vallin [Eugenia Vallin Pardo] (1886-1961) se presenta por primera vez; la soprano francesa estudió en Lyon con Mauvarnay, y más tarde en París con Héglon. En 1912 debuta como Micalea en Carmen en la Opéra Comique de París, teatro donde continuará su carrera, aunque las…
date: 1916

Temporada 1917
description: 1917 Total de títulos representados: 20 (8 estrenos y 12 reposiciones) Estrenos: La Rondine, de Puccini, Ardid de Amor, comedia lírica del uruguayo Carlos Pedrell (1878-1941), sobre el libro de Tristan Klingsor, L’Etranger, de Vincent D’Indy, Siberia, de Umberto Giordano, Dinorah, de Giacomo Meyerbeer, Marouf ,de Henri Rabaud, Lodoletta, de Pietro Mascagni. El 5 de agosto se estrena La Angelical Manuelita, de Eduardo García Mansilla, con libreto el compositor basada en una ficción sobre la vida de Manuelita Rosas, tía abuela del músico. De acuerdo con el comentario sobre la obra en “El arte lírico en el Teatro Colón¨, de Ernesto de la Guardia y Roberto Herrera, p. 66 “La angelical Manuelita no obtuvo el éxito al estrenarse, sin que luego haya vuelto a ser puesta en escena. La obra es de escaso interés en su música y acción” Se suprimieron las siguientes obras anunciadas: Tannhäuser, Werther, Carmen, Romeo y Julieta, y Lakmé. Tres escasos meses dura la temporada. Pese al recrudecimiento de la Primera Guerra Mundial en Europa, y las dificultades para formar elenco, fueron varios los cantantes de calidad que vuelven a visitarnos: Vallin, Journet, Dalla Rizza, Barrientos, entre otras grandes voces. Por primera vez los tenores Pedro Lafuente (¿qué grabó con el seudónimo de Paolo Masini?), el bajo-buffo Gaetano Azzolini, Charles Hackett (1889-1942) tenor lírico de cautivante voz, uno de los primeros americanos en establecer una carrera sólida y también uno de los preferidos de Barrientos por su estilo y musicalidad, y Giuseppe Nessi, cantante comprimario de gran actuación en nuestro teatro. También por primera -y única vez- las sopranos Nera Mármora y la joven Carmen Melis (1885-1967), quien se convertiría en la década del 40 en profesora de Renata Tebaldi, y el tenor Antonio Cortis (1851-1952) que por su dominio de la escena y su voz cálida le valieron el apelativo de "Caruso español". Tristán e Isolda y La Walkiria tuvieron un conjunto muy deficiente, a pesar de la dire…
date: 1917